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FRANÇAIS
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SIGNAL D’HORLOGE NUMÉRIQUE
(WORDCLOCK)
Quand plusieurs appareils audionumériques sont reliés entre eux par des connexions
numériques, ils doivent tous partager une même synchronisation d’horloge numérique
pour leurs transmissions (wordclock) pour éviter des problèmes dans les transferts de
données. Tous les appareils doivent émettre et recevoir leurs données à la même
fréquence d’échantillonnage (par exemple 44,1 kHz) et ils doivent également
synchroniser leurs horloges internes. Il est ainsi certain que tous ces appareils pourront
envoyer, recevoir et traiter leurs données simultanément. Tout manquement à cette
règle se traduirait par une réduction drastique de la qualité du son et par l’apparition
d’artefacts (clics ou pops). À la fréquence d’échantillonnage de 44,1 kHz, par exemple,
il y a 44100 intervalles dans une seconde au sein desquels des échantillons doivent être
insérés. Au moindre décalage d’horloge certains de ces échantillons seront « oubliés »
ou décalés ce qui se traduira immanquablement par de la distorsion.
Pour éviter de tels problèmes, tous les systèmes numériques utilisent une
synchronisation d’horloge numérique. Un des appareils de la chaîne est désigné comme
« maître » et tous les autres doivent obligatoirement être des « esclaves ». La mise en
œuvre de ce système est simplifiée par le fait que la plupart des formats de transfert
numérique comportent des données wordclock (par ex. : S/PDIF, AES/EBU,
ADAT). Quand ce n’est pas le cas (par ex. : TDIF), le signal d’horloge peut être
apporté par une connexion séparée. Notez bien que la synchronisation de timecode
(par ex. : SMPTE) n’a rien à voir avec la synchronisation d’horloge de mot numérique
« wordclock » bien qu’elle soit tout aussi importante. Le timecode permet aux unités
d’enregistrement et de lecture de tourner en synchronisation et comporte une série de
valeurs temporelles absolues (hh:mn:ss:fr). Les deux systèmes temporels sont en fait
indépendants.
GUIDE D’INTRODUCTION À LA COMPRESSION
Les compresseurs sont probablement les processeurs de signaux les plus utilisés en
audio. Les compresseurs peuvent être assimilés à des réglages automatiques de volume.
Lorsque le niveau du signal dépasse un niveau donné (appelé seuil ou Threshold en
anglais), le compresseur réduit le gain (en d’autres termes “diminue le volume”) du
signal.
La quantité de réduction de gain appliquée par le compresseur est appelée “Taux”
(Ratio en anglais). Le taux est exprimé sous forme de rapport : 4:1, par exemple, qui
représente la réduction de gain appliquée lorsque le niveau du signal dépasse le seuil.
Prenons un exemple réel. Si le seuil est réglé sur -10 dB et que le taux est de 4:1, tout
signal dont le niveau excède -10 dB doit présenter un niveau augmentant de 4 dB pour
que le niveau en sortie augmente de 1 dB. Par conséquent tout signal d’entrée avec
une crête à -6 dB (ce qui est 4 dB au-dessus du seuil) sort du compresseur avec un
niveau de -9 dB (1 dB au-dessus du seuil). Les signaux inférieurs au seuil ne sont pas
traités, de sorte que si le niveau du signal d’entrée varie entre -20 dB et -6 dB, il varie