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VIRUS CLASSIC BEDIENUNGSANLEITUNG

311

Pure Tuning

Pure Tuning

Es ist schon erstaunlich, dass wir seit hunderten Jahren auf Instrumenten musizieren, die 
eigentlich nicht „sauber“ gestimmt sind. Die Halbtöne der „vorgestimmten“ Instrumente – dazu 
gehören alle akustischen und elektronischen Tasteninstrumente, aber auch Seiteninstrumente 
mit Bünden – sind eigentlich ein Kompromiss. Diese Stimmung heißt „temperiert“

Erfahrene Sänger und Streich-Instrumentalisten können die Feinstimmung der Töne den wech-
selnden Akkorden und Tonarten anpassen, da sie gespielte oder gesungene Tonhöhen stufen-
los steuern können. Auch bei Blas-Instrumenten kann die Tonhöhe durch verschiedene Anblas-
Techniken in bestimmten Grenzen variiert werden. Instinktiv nähern mehrere Musiker ihre Ton-
höhen einer gemeinsamen Oberton-Konstellation an und minimieren die Schwebungen und 
Intermodulationen..

Das Resultat sind die monumentalen Klänge von Sinfonie-Orchestern oder Gospel-Chören.

Praxis

Die Feinstimmung von einzelnen Tönen war bei Tasteninstrumenten bisher nicht machbar, der 
Eingriff auf individuelle Töne erscheint gerade bei polyphoner Spielweise unmöglich.

Digitale Musikinstrumente können jedoch erstmals diesen Prozess automatisieren.

PureTuning erkennt den Akkord, der momentan gespielt wird, und stimmt augenblicklich die 
beteiligten Halbtöne rein. 

Der Unterschied mag bei regulären Synthesizerklängen unter Umständen subtil sein, er lässt 
sich jedoch forcieren:

Summary of Contents for VIRUS CLASSIC

Page 1: ...English German ...

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Page 3: ......

Page 4: ...ess Music GmbH Access Music GmbH assumes no respon sibility or liability for any errors or inaccuracies that may appear in this book Except as permitted by such license no part of this pub lication may be reproduced stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means electronic mechanical recording or otherwise without the prior written permission of Access Music GmbH Virus is ...

Page 5: ...Flanger Effect 38 The Delay Effect 39 More to Come 40 CONCEPT AND OPERATION 41 Operating Modes 41 The Multi Single Mode 42 Edit Buffers 43 HANDLING 45 Parameter Selection and Data Entry 45 Knob Modes 47 Display of values 48 ALL ABOUT THE MEMORY 49 Store 49 Compare 50 Store To Flash 51 ABOUT TIME 53 Master Clock and Midi Clock 53 The Mod Matrix and Soft Knob 54 The Virus Soft Knobs 55 THE EFFECTS S...

Page 6: ...ator 111 Vocoder 112 Distortion 112 Analog Boost 113 Phaser 114 Chorus 115 Delay And Reverb 116 Delay Specific Parameters 119 Reverb Specific Parameters 121 GLOBAL AND SYSTEM PARAMETERS 125 System 130 Random Patch Generator 133 Categories 134 PURE TUNING 137 Pure tuning the Virus 137 Theory 139 THE VOCODER OF THE VIRUS 141 The Parameters Of The Vocoder 143 Notes About The Vocoder 146 THE VIRUS AND...

Page 7: ...371 Mod Matrix Sources 374 Mod Matrix Destinations 374 Soft Knob Knobs Destinations 375 MIDI Implementation Chart 376 Oscillator and LFO waveforms 378 Block Diagram 381 LEGAL STUFF 383 FCC Information U S A 383 FCC Information CANADA 384 Other Standards Rest of World 384 Declaration of Conformity 385 GARANTIE BESTIMMUNG 387 WARRANTY 389 ...

Page 8: ...8 ...

Page 9: ... are organized in eight banks The first two banks A and B are located in the RAM so you can overwrite them with new sounds The other two banks are hard wired i e they re programmed into the FLASH ROM The Virus offers a maximum of 24 voices In Multi Mode these are allocated dynamically to six teen simultaneously available sounds You have no less than three audio oscillators plus one suboscillator a...

Page 10: ...th variable sym metry and infinitely variable aperiodic oscillations for random variation of the controlled parameters The LFOs are capable of polyphonic as well as monophonic oscillation In other words if several voices are active the LFOs can run independently or in sync A number of keyboard trigger options enable you start LFO waveshapes with variable phase lengths at the beginning of a note an...

Page 11: ...nd users of contemporary software sequencers will appreciate the fact that the Virus sends all sound shaping commands immediately in the form of MIDI Controller or Poly Pressure data and of course accepts all of the corresponding Controller and SysEx messages This feature lets you dynamically control the Virus and all its functions via computer Although far from complete the features listed above ...

Page 12: ...e device to strong vibrations and mechanical shocks CONNECTIONS Be sure to use exclusively the included mains power supply adapter Plug the device only into mains sockets that are properly grounded in compliance with statutory regulations Never modify the included power cord If its plug does not fit the sockets you have available take it to a qualified electrician Always pull the power plug out of...

Page 13: ...evice to a qualified service technician Do your part in protecting our environment and take it to a shop that disposes of batteries properly Before you have the battery changed save the entire memory content of the RAM by loading it to a sequencer via Total Dump Be advised that RAM content is lost when the battery is swapped see Midi Dump TX on page 125 CARE Do not open the device it is not equipp...

Page 14: ...14 ...

Page 15: ...sizer in the section following this introduction Please keep in mind that within confines of this introduction we are unable to impart all of the knowledge and skills in acoustics sound synthesis and MIDI control you might desire or need to acquire If you are keen to learn more about these subjects you should consider becoming a regular reader of one or several of the leading trade publications in...

Page 16: ...rs of your mixing console LISTENING TO THE FACTORY SOUNDS The program memory of the Virus was loaded with sound programs SINGLE PROGRAMs and sound combinations MULTI PROGRAMs before it left the factory To hear the SINGLE PROGRAMs and gain an initial impression of the possibilities your new instrument has to offer in terms of sounds first make sure your MIDI source is sending on MIDI Channel 1 Pres...

Page 17: ... MULTI PROGRAMs the sounds are divided up over several MIDI channels to make it easier to work with a sequencer If you activate a MULTI PROGRAM and hear a single sound only then you can control this MULTI PROGRAM via several channels YOUR FIRST SOUND PROGRAM If you have never created or changed a sound on a synthesizer we now have the pleasure of intro ducing you to this fascinating process Select...

Page 18: ...ven if you turn it ever so slightly Take a look at the display of the Virus to gain an impression of the difference between these two values It shows two numeric values when you dial a pot at the left you can see the value stored in the sound program and at the right the numeric equivalent to the value determined by the current position of the pot Always keep in mind that for a programmable synthe...

Page 19: ...el remains constant through to the end of the note If you turn it counter clockwise to the left towards FALL then the level drops off at an increasing rate towards the minimum level much in the manner you just experienced with the DECAY pot If you turn the pot clockwise to the right towards RISE the level rises at an increasing rate to maxi mum and remains there until you release the key The ampli...

Page 20: ...ich frequencies to let in and which frequencies to keep out The frequencies above the so called cutoff or filter frequency are suppressed those below it remain unaffected Now locate the FILT 1 MODE switch which is also located in the FILTERS section It enables you to select a filter operating mode from the four available options Now activate the different operating modes and rotate the CUTOFF pot ...

Page 21: ...duration of attack hold and release data auto matically influences turns it up or down an imaginary volume pot Similar procedures are applicable to the filter frequencies The FILTERS section features its own envelope the structure of which is identical to the amplifier envelope located directly above the amplifier envelope on the control feature panel Much like the amplifier envelope the filter en...

Page 22: ...the cutoff frequency whereas with the notes that are transposed ever higher more portions of the signal rise above the cutoff frequency and subse quently are suppressed until the root note and the last audible portion of the signal is silenced To avoid this effect or if desirable to amplify it you have the option of influencing the cutoff fre quency via the pitch of the note i e the note number Th...

Page 23: ... we would like to mention the OSC VOL pot in the MIXER section The portion of the control range from the far left to the center position 12 o clock determines the volume of the filter section s input signal The portion of the control range located to the right of the center position 12 o clock does not achieve any increase in volume it simply intensifies the degree of saturation or distortion This...

Page 24: ...all adjustments to the given parameters affect both filters However you have yet to actually hear the effect of Filter 2 on the signal because it is mixed out of the audible signal path of the Virus Before we get started with our next experiment deactivate SATURATION set the ENV AMOUNT of the filter envelope to zero and set CUTOFF 2 to the center position 12 o clock so that Filter 2 always has the...

Page 25: ... that are typical of the Virus Set the FILTER BALANCE pot to the center position 12 o clock and CUTOFF 2 to the maximum level The FILTER ROUTING operating mode must remain SER 6 Set CUTOFF and RESONANCE to a middle value and select a clearly audible SATURATION curve Now you can filter this complex signal produced by a combination of the saturation stage and the Filter 1 yet again Rotate the CUTOFF...

Page 26: ...switched in series with two poles each 12dB Okt both fil ters have the same slope for a total of four filter poles 24dB Okt SER 6 The filters are switched in series Filter 1 has four poles 24dB Okt Filter 2 has two poles 12dB Okt so the overall slope is equivalent to six poles 36dB Okt PAR 4 The filters are switched in parallel and feature two poles each 12dB Okt SPLIT The filters are switched in ...

Page 27: ...VIRUS CLASSIC MANUAL 27 Introduction Her is the filter routings capabilities of the Virus ...

Page 28: ...lready heard in action during your experiments thus far Dial in the same basic sound that you started with at the very beginning Now modify the amplifier envelope so you are working with a less grating sound but hold back on any other filter or satura tion modifications so you can hear the purest oscillator signal possible Locate the section labeled 1 it is bordered off in a separate area at the f...

Page 29: ...es are increasingly mixed out of the signal until you can only hear the root note This sound is produced by a so called sine wave one of 64 other waveshapes that you have at your disposal for sound generation purposes These wave shapes can also be activated via WAVE SEL PW WAVE SEL Wave Select PROVIDED THE SHAPE POT IS SET TO A POSITION IN THE LEFT HALF OF ITS CONTROL RANGE EARLIER THAN 12 O CLOCK...

Page 30: ...aditional in synthesizers It is used to achieve chorus effects create sounds reminiscent of stringed instruments string sections or simply beef up the sound The SEMITONE pot enables you to transpose Oscillator 2 by plus minus four octaves in semitone steps while Oscillator 1 maintains the pitch This feature is especially interesting when used in con junction with two other oscillator functions syn...

Page 31: ...r mix In the right half of the control range from the center position to the far right OSC VOL increases the saturation intensity when a SATURATION curve has been acti vated Now we ll take a closer look at the final control element the SUB OSC pot It controls the volume of the fourth oscillator the so called SubOscillator which always operates an octave below Oscillator 1 The SubOscillator is mixe...

Page 32: ...riments with sounds we promised that many of the func tions the Virus can be programmed so that they are executed automatically You have already learned how to control the volume and cutoff frequencies of both filters as well as the pitch and intensity of the frequency modulation of Oscillator 2 via preprogrammed envelopes These options are great but you have already encountered a number of functi...

Page 33: ...have dialed in a value other than 0 for a modulation target the corresponding LED illuminates continually This feature tells you at a glance that a modulation is underway even when the display indicates some other type of oper ation Modulate the five parameters separately and in combinations with different intensities Try to antici pate the sound you will come up with when you modulate the first o...

Page 34: ...ou have access to 64 LFO waveshapes Select these in the display section using the VALUE buttons The following 62 waveshapes are identical to the oscillator section s digital waves These can be used to create interesting rhythmic effects Continued your experiments with different LFO waveshapes Note that after a while you no longer consciously hear minimal modulation intensities depending on the wav...

Page 35: ...type of effect when you dial in a positive AMOUNT value or a volume swell type of effect negative AMOUNT for the available modulation targets Using the LFO Curve parameter located in the LFO EDIT menu you can have the ramp rise or fall exponentially If you choose a tri angle for your waveshape the device will generate an ascending phase attack and a descending phase decay LFO Curve also lets you d...

Page 36: ...n of the EDIT menu Its value is set to 100 so that you have a reserve or headroom of 27 volume increments when you are dealing with highly filtered sounds You have already dealt with the Panorama position as a modulation target of LFO 2 Here you can not only modulate it but also determine settings manually For this purpose use the parameter PANORAMA which is also located in the OUTPUT section of t...

Page 37: ...y attack generates a low velocity value for the given note a heavy touch generates a high velocity value Unison Mode When we talked about the oscillators we mentioned that by subtly detuning signals you can beef up sounds and achieve string like sounds The Virus is equipped with features that allow you to take this type of tonal manipulation a step further On of these is the so called UNISON MODE ...

Page 38: ...ch fluctuation is the so called chorus effect Chorus actually consists of a brief delay generally up to approx 50 ms which is varied periodically By modulating the delay the delayed signal is slightly detuned to the input signal the so called Doppler effect This inconsistency in pitch between the original and effects signal is the source of the chorus effect Feedback in the delay line enhances thi...

Page 39: ...ell as pano rama modulations and stereo spread values that you have dialed in elsewhere remain intact in the effects signal The Delay Effect A delay effect is traditionally used to generated an echo of the input signal Locate the parameter group DELAY in the EFFECTS menu Here you fill find parameters that are virtually identical to the parameters of the CHORUS group Do not allow yourself to be con...

Page 40: ...odu late the delay as you would the chorus to achieve similar detuning effects A stereo effect is achieved via different modulations of the left and right sides of the signal More to Come We have come to the end of these detailed instructions for novices We hope we were able to help you become a bit more familiar with your new synthesizer and gain some confidence in how to han dle it As we mention...

Page 41: ... the Global Channel in the CONFIG menu In MULTI MODE the Virus can combine up to sixteen SINGLE sound programs among which the maximum available number of 24 voices are allocated dynamically All simultaneously avail able sounds can be manipulated in real time for this purpose the control panel enables you to switch among the sixteen so called PARTS In MULTI MODE the actual sound parameters are aug...

Page 42: ...s to the desired PART Irrespective of the given setting all PARTs can be controlled simultaneously via MIDI Consequently MULTI SINGLE mode which makes handling so much easier is the ideal choice when you re working with a connected sequencer Please bear in mind that MULTI SINGLE mode is really just another view of the normal MULTI mode MULTI SINGLE mode doesn t offer a unique data type for storing...

Page 43: ...to the MULTI edit buffer The MULTI program in turn contains address information for the SINGLEs involved in other words the bank and program numbers These addresses are also copied from the SINGLE banks into the 16 SINGLE edit buffers for the PARTs When you store a MULTI program only the addresses of the SINGLE programs original slots are saved but not however the sound data in the 16 SINGLE edit ...

Page 44: ...44 ...

Page 45: ...individual function blocks The EDIT menus contain parame ters that you will require less frequently but some of these are nonetheless indispensable for programming sounds The local EDIT menus are there for a purpose to help you distinguish clearly between the various parameters Here you ll find parameters that affect directly the given functional section but are not equipped with dedicated control...

Page 46: ...contain parameter groups that are related by virtue of their function for instance all parameters that are used to control the phaser When you switch the phaser off PHASER Dry Eff OFF all Phaser parameters are of course irrelevant and will no longer appear in the menu In other words when the phaser is disabled you can t view its parameters The reason for this is to make menus clearer and less clut...

Page 47: ...the VALUE knob must be turned to exceed the current parameter value RELATIVE When you adjust a knob in RELATIVE Mode the parameter is affected immediately but not absolutely In other words the value change from the original value to the value reflects precisely the amount you adjusted via a given control Generally this operating mode allows you to adjust a parameter immediately without radical jum...

Page 48: ...in intact when you turn a knob SHORT When you turn a knob the current contents of the lower display line are briefly overwritten by data representing the change in parameter value once the action is completed the original contents reappear in the lower display line LONG Same as SHORT except that you guessed it the display shows the knob data for a longer period of time ON The contents of the displ...

Page 49: ... the destined mem ory location as well as the bank number in the upper line Use the VALUE button to make entries The term in the upper display line indicates the name of the memory location which you will overwrite when you store the program Once all of the entries correspond to the data you have in mind press STORE again to con clude the process and return to the previously active operating mode ...

Page 50: ...dited sound so that you can surprise surprise com pare the two sounds Use the PARAMETER BANK buttons and the VALUE buttons to step through the bank and program numbers of the Compare sound This lets you search for a new memory slot for the edited sound and at the same time hear the sound that you will overwrite The edited sound is not modified or overwritten during this process Press STORE to do j...

Page 51: ... we recommend you use this function wisely We took every technically possi ble precaution to ensure that even a power failure during the process of writing won t affect the operating system of the Virus In the unlikely case of permanent damage to the FLASH ROM the FLASH ROM has to be exchanged by an authorised Access dealer or serivice facil ity This is not covered by the standard warranty One of ...

Page 52: ...drag and drop multiple patches in one go or if you wish to do an entire library of 128 patches at once choose Select All from the Edit menu and make sure that you posi tion the first patch over location 000 in the relevent bank Once you have compiled banks A and B to your liking use Store To Flash to write them to your least favourite ROM banks All that s left to do is to load your old sounds back...

Page 53: ...and so forth These values may be assigned individually for every section ARPEGGIATOR CLOCK CLOCK LFO 1 CLOCK LFO 2 CLOCK LFO 3 DELAY CLOCK see the respective sections In SINGLE MODE CLOCK TEMPO pertains to the current SINGLE PROGRAM and is stored along with it In MULTI MODE the CLOCK TEMPO settings for the involved SINGLE PRO GRAMs are ignored Instead all involved SINGLE PROGRAMs are controlled vi...

Page 54: ...N 3 can control three modulation destinations each with independent AMOUNTs These ASSIGN options serve several purposes for one they let you assign an external MIDI con troller for example the keyboard s modulation wheel to the desired parameter You can also chose to use the sound generator s internal modulators such as LFOs and envelopes as modulation sources The control range of the source may b...

Page 55: ...erent parameters by you the user This option is quite handy for it lets you control directly the many menu parameters that do not feature a dedicated knob These Soft Knobs operate in three different modes MENU EDIT ASSIGN SOURCE DISPLAY 01111111111111111112 1 ASSIGN Source OFF 61111111111111111154 Value Description GLOBAL The knob controls the parameter that you have set to Global in the SOFT KNOB...

Page 56: ...et to Single this setting is of course enabled If not Global SOFT KNOB mode is enabled MIDICONTRL Here the controller number entered in the SOFT KNOB MIDI menu is sent regardless of what the other settings and the selected SINGLE program may be Comparable to a small MIDI fader box this mode is used to control connected MIDI devices Note that this information is not processed internally in the Viru...

Page 57: ...the delay reverb section In MULTI mode the sound programs involved share the same delay reverb section For this reason the param eter values are determined by the settings of the currently active MULTI program See The Effects Menu on page 107 Audio Inputs You can also opt to use external audio signals in place of the on board oscillators for the sound programs or MULTI PARTs The Virus is equipped ...

Page 58: ...igger a note Bear in mind that the oscillators as well as all functions that have to do with trigger and pitch are disabled envelopes LFO Env mode keyfollow In INPUT Static mode When you set the device to this mode one voice of the Virus is activated automatically If you select a stereo source L R for INPUT Select two voices are activated much like in UNISON mode Twin In this case you can also use...

Page 59: ...he Virus generates distortion when you re dealing with this type of signal routing set up be sure to back off the input level a tad via the OSC VOL knob Input Level Indicator Alternatively the RATE LEDs of LFO 1 and 2 can also serve as level indicators for the left and right external audio inputs The Virus automatically switches to this level indicator mode when the selected SINGLE program accesse...

Page 60: ...60 ...

Page 61: ...ese PARTs The two aux buses appear as virtual outputs in the OUTPUT Select menu and as virtual inputs in the INPUT Select menu In MULTI mode the output signal of a PART or several PARTs may be routed via OUTPUT Select to one of the two aux buses In order to make this signal audible you must select the same aux bus for another PART or several PARTs via INPUT Select and set the given SINGLE program ...

Page 62: ...opt to use one of the aux buses as a second output the aux bus can also serve as an FX loop You can route the aux signal to a PART and have the PART process this signal via filters effects etc further In contrast to the majority of other effects the delay reverb section is not available individually for each PART Instead it processes the signals of the PARTs collectively You can however control th...

Page 63: ... click on both buttons initiates a controller reset The various voices that are still sounding will be cut off instantly and controllers such as the modulation wheel channel volume and pitch bender are reset to the default settings Audition function On the Virus panel you can trigger notes without using a keyboard When you press the OSCILLATOR EDIT and SYNC buttons simultaneously the Virus will pl...

Page 64: ...having unstable or indeed strange we suggest you perform a system reset Holding the keys LFO 1 SHAPE while switching the VIRUS on performs a system reset No data will be lost during this procedure although some global system settings as Global Channel will be reset ...

Page 65: ...ore it is converted into an analog signal This means that under nor mal circumstances you should turn Master Volume all they way up because you of course want the Virus to deliver the most dynamic signal possible SOFT KNOBS 1 2 These two knobs are freely definable You can define the knobs via the CONFIG menu SOFT KNOB 1 2 MODE Settings can be saved globally as well as individually to SINGLE progra...

Page 66: ... S G short for Sample Glide and 62 cyclic modulations that are based on the oscillator modes The latter allow you to create interest ing rhythmic LFO modulations ENV MODE Activates an operating mode in which the LFO oscillates like an envelope The LFO cycles once only following the start of the note the response of the LFO shifts from bipolar to unipolar If the LFO waveshape S H Sample Hold is act...

Page 67: ...our options for the different LFO modes follows ASSIGN DEST A freely selectable sound parameter for LFO modulation ASSIGN AMOUNT Modulation intensity for the freely selected sound parameter Waveform Function SINE Contour morphs from sine to a triangle wave Contour to the left or to a square wave Contour to the right TRIANGLE Contour morphs from a triangle to a declining Contour to the left or asce...

Page 68: ...o that the LFO oscil lates freely and appears on random phase positions at the start of a note KEY FOLLOW Controls the intensity of the KEY FOLLOW function i e the rate at which the LFO follows the pitch of a played note At a value of 0 KEY FOLLOW is deactivated At a value of 127 the rate doubles with each octave FILTER GAIN An additional modulation destination of LFO 1 Here the input level of the...

Page 69: ... MODE Same as LFO 1 AMOUNT This button does not actually control a parameter it opens a local menu This menu contains inde pendent modulation intensities for controlling the following parameters via LFO 2 While you are dealing with one of the parameters discussed here the corresponding LED will flash If this parameter is assigned a value other than 0 the LED will illuminate continuously when you e...

Page 70: ...ntensities of both oscillators In this position the Filter 1 and Filter 2 LEDs flash LFO 2 Edit Menu CONTOUR CLOCK MODE TRIG PHASE KEYFOLLOW see LFO 1 AMOUNT FM Amount An additional modulation destination of LFO 2 The intensity of the frequency modula tion of Oscillator 2 is modulated LFO 3 Edit Menu RATE Determines the speed of the LFO ...

Page 71: ...ine triangle sawtooth pulse S H abb for Sample Hold and S G abb for Sample Glide waves Here you can also select the 62 cyclical shapes that are based on the oscillator waveshapes CLOCK Same as LFO 1 see paragraph above Destination Remarks OSC 1 The pitch of Oscillator 1 OSC 1 2 The pitch of both oscillators OSC 2 The pitch of Oscillator 2 PW 1 The pulse width of Oscillator1 PW 1 2 The pulse width ...

Page 72: ...W determines the pulse width WAVE SEL PW has two functions depending on the SHAPE see appropriate section value When SHAPE has a value lower than that of the center position then WAVE SEL PW lets you select from the 64 spectral waveshapes available in the ROM of the Virus Waveshape 1 is a sine wave No 2 a triangle the remainder of the waves feature different combinations of frequencies When the SH...

Page 73: ...onger audible as such what you hear are tonal modifications Repeated interruption of the Oscillator 2 wave cycle generates new tonal spectra with a great deal of overtone content The tone of a given spectrum can be influenced via the SEM ITONE knob among other control features FM AMOUNT Controls the frequency modulation intensity of the second oscillator by the first Depending on the selected FM A...

Page 74: ...FOLLOW Determines the intensity of the pitch control via the keyboard At the value 32 standard setting the oscillator is controlled normally i e the octave you are playing is identical to the oscillator octave at 63 every ascending octave you play transposes the oscillator upwards by two octaves whole note scale 15 transposes the oscillator upwards by one octave for every two ascending octaves you...

Page 75: ...y at which the filter envelope controls the frequency modulation FM AMOUNT This as well as the previous parameter are relics from the predecessor model of the Virus Modulations such as these may also be implemented via the Modulation Matrix see the sec tion ASSIGN below Value Description POSTRI One way FM with a positive triangle generated by Osc1 TRI Linear FM with a bipolar triangle generated by...

Page 76: ...or 2 apply to Oscillator 3 with one exception DETUNE This parameter runs counter to that of Oscillator 2 You can select the waveshapes individually for Oscillator 3 via the following Oscillator 3 mode options sawtooth square pulse width modulation sine triangle and all further spectral wave shapes You have three further parameters available once you set Oscillator 3 to an individual wave shape The...

Page 77: ...gly at ascending values The Phase position of Oscillator 3 is shifted to the opposite direction With this parameter the attack phase of every note is identical which is a handy feature for programming drums and percussive sounds In conjunction with Oscillator 3 and PHASE INIT you can create prominent overtones that are initiated at the beginning of a note SubOscillator Edit Menu WAVE Switches the ...

Page 78: ...different input signals When the noise generator is used by Oscillator 2 for frequency modulation see FM mode the NOISE COLOR setting also influences the sound of the frequency modulation Mixer OSC BAL Determines the balance between the Oscillators 1 and 2 volume level SUB OSC Determines the volume level of the SubOscillator OSC VOL This knob has two functions Wert Beschreibung MIDDLE Neutral whit...

Page 79: ...he OSCILLATOR EDIT menu see appropriate section In the right half of the control range from the center position to the far right OSC VOL increases the saturation intensity Gain for the input of the SATURATION stage see appropriate section however this adjustment is compensated post SATURATION stage so that when you adjust the gain you are not actually increasing the volume only manipulating the to...

Page 80: ...ows the pitch Note Number and the Pitch Bend Depending on the FILT SELECT setting KEY FOLLOW affects the first filter the second filter or both filters The function uses C 1 MIDI Note Number 36 as a neutral starting point or base note Regardless of the KEY FOLLOW value the filter frequency is not influenced at this pitch In the FIL TER EDIT menu you have the option of freely defining the base note...

Page 81: ...off frequency of Filter 2 Normally CUTOFF 2 does not operate absolutely but rela tively to CUTOFF The cutoff frequency of the second filter is subordinate to the CUTOFF value you determined for the first filter However you can use the CUTOFF 2 knob to dial in a relative devi ation in frequencies i e a higher or lower frequency OFFSET When you set CUTOFF 2 to the center position both filters have t...

Page 82: ...ct filter or notch filter works in the opposite manner of the bandpass filter It allows all of the frequencies of a signal except for a narrow frequency band around the cutoff to pass The term notch is fairly descriptive you might say this filter chops a notch out of the sound spectrum Value Description SER 4 The filters are switched in series with two poles each 12dB both filters have the same sl...

Page 83: ...aximum level The higher the ATTACK value the longer it takes for the envelope to rise to maximum volume after the start of a note DECAY Determines the amount of time it takes for the filter envelope to fade out The higher the DECAY value the longer it takes for the envelope to fall from its peak level to the SUSTAIN value SUSTAIN Determines a variable level for the filter envelope at which it rema...

Page 84: ...at despite the fact that its gain is boosted the signal level is kept constant via OSC VOL so that only the tonal color or tim bre of the sound is varied The SATURATION stage is always downstream of post Filter 1 irrespective of the given filter rout ing Consequently in serial filter modes the SATURATION stage is always located between the two filters You can thus filter the oscillator signal conv...

Page 85: ...sults are similar to the spectra of linear frequency modulations RECTIFIER Continuous rectification of the signal this type of distortion is independent of the given level BITREDUCER Continuous reduction of the digital signal s bit depth generates digital quantization noise RATEREDUCER Continuous reduction of the digital sampling rate generates digital aliasing RATE FLW The RateReducer with keyfol...

Page 86: ... as you move up towards the higher end of the keyboard the influence of KEY FOLLOW increases accordingly KEYFOLLOW BASE affects both filters simultaneously Value Description ON In this mode CUTOFF 2 operates relatively to the CUTOFF knob value rather than absolutely OFFSET The cutoff frequency of the second filter is like the first filter determined by the CUTOFF value However you can dial in an o...

Page 87: ...E value see appropriate section TIME Sets the bipolar time parameter for the amplifier envelope It determines the envelope s response once it reaches the SUSTAIN level see appropriate section If the knob is set to the center position 12 o clock indicated by the mathematical infinity symbol then the SUSTAIN level remains constant through to the end of the note if you turn it counter clockwise to th...

Page 88: ...ama position of the SINGLE program Dieser Parameter kann auch über Midi mit dem Controller 10 Panorama gesteuert werden SECOND OUTPUT SURROUND The SECOND OUTPUT function lets you select another mono or stereo out irrespective of what the other output assignments may be The balance of levels between the normal output and this sec ond output is infinitely variable SELECT This parameter controls the ...

Page 89: ...n external effects device The Balance parameter then serves as an effect send knob that determines the balance between the direct or dry signal and the wet or effect signal When you opt to use one of the aux buses as a second output the aux bus can also serve as an FX loop You can route the aux signal to a PART and have the PART process this signal further If no output has been selected for SECOND...

Page 90: ...monophonically when you play in a smooth even style legato the envelopes are restarted at the first note only and continue to run through their phases when you play other notes Single Trigger mode Portamento is always active MONO 4 Single Trigger Legato Glide The sound is played monophonically when you play in a smooth even style legato the envelopes are restarted at the first note only and contin...

Page 91: ...the 0 value center position the pitch bend is exponential at first the bend is gradual and as you move further away from the center position the pitch is bent ever more radically In this mode you can achieve slight fluctuations in pitch for instance a manual vibrato provided you can maintain a soft touch yet still have the option of generating greater inter vals because of the exponential increase...

Page 92: ...lets you spread the stereo panorama of the two oscillators or filter pro vided that you select SPLIT as the FILTER ROUTING option more on this in the section FILTER ROUTING Then this option is enabled regardless of whether or not UNISON mode is active This feature allows you to create a stereo sound with just a single voice UNISON LFO PHASE Shifts the phases of the two TWIN MODE voices LFOs relati...

Page 93: ...wheels of the Virus kb and Virus indigo are also considered to be external MIDI controllers since they are not actually component parts of the sound generation sys tem The second type comprises the sound generation system s internal modulators for example LFOs and envelopes These also have fixed modulation assignments LFO AMOUNT ENV AMOUNT but are freely available along with the Modulation Matrix ...

Page 94: ...GN options the user interface fea tures as discussed earlier a freely definable modulation destination for LFO 1 and 2 called ASSIGN You ll find a list of available sources and destinations in the appendix ASSIGN SOURCE Selects the modulation source for the modulation assignment ASSIGN DESTINATION Selects the modulation destination for the modulation assignment ASSIGN AMOUNT Controls the intensity...

Page 95: ...tensity of the VELOCITY control for the modulation of Fil ter 1 s cutoff frequency by the filter envelope FILT 2 ENV AMT Determines the intensity of the VELOCITY control for the modulation of Fil ter 2 s cutoff frequency by the filter envelope RESONANCE 1 Determines the intensity of the VELOCITY control for the resonance of Fil ter 1 RESONANCE 2 Determines the intensity of the VELOCITY control for...

Page 96: ...96 ...

Page 97: ...ernal tempo is invalid The individual sections of the Virus are synced up to the clock generator at rhythmic intervals such as 1 16 1 4 and so forth These values may be assigned individually for every section ARPEGGIATOR CLOCK CLOCK LFO 1 CLOCK LFO 2 CLOCK LFO 3 DELAY CLOCK see the respective sections In SINGLE MODE CLOCK TEMPO pertains to the current SINGLE PROGRAM and is stored along with it In ...

Page 98: ...text Arpeggiator ARPEGGIATOR MODE Selects the Arpeggiator mode You can chose from Value Description OFF Self explanatory The Arpeggiator is inactive UP Sustained notes are arpeggiated in an ascending manner DOWN Sustained notes are arpeggiated in descending manner UP DOWN Sustained notes are arpeggiated alternately in an ascending and descend ing manner AS PLAYED Sustained notes are arpeggiated in...

Page 99: ...rameter is activate the arpeggiator continues to play after you release the keys Not until you release all keys and press a new key are the notes that were held up to this point released ARPEGGIATOR PATTERN This parameter selects one of the rhythmic patterns for the Arpeggiator ARPEGGIATOR NOTE LENGTH This parameter changes the lengths of the rhythm patterns notes The center position leaves the no...

Page 100: ... pattern contains note velocity information which enhance the rhythmical meaning of the pattern The arpeggiator velocity completely substitutes the note velocity In case you are in need to assign the velocity to a certain parameter simply use the Modulation Matrix Soft Knob 1 2 The Virus is equipped with two knobs that rather than being dedicated to predefined tasks may be assigned to different pa...

Page 101: ... SINGLE PROGRAM The entry is only active when SOFT KNOB 1 MODE is set to GLOBAL or SINGLE although in the latter case SOFT KNOB 1 SINGLE in the current SINGLE PROGRAM must be set to OFF before the entry is activated Mode Description GLOBAL The knob controls the parameter that you have set to Global in the SOFT KNOB menu regardless of what the other settings and the selected SIN GLE program may be ...

Page 102: ...rameters featured in the CONFIG menu are described in greater detail below in the section Global Parameters Midi Parameters System Parameters These operate globally and are accessible in the CONFIG menu at any time irrespective of the given operating mode Multi Mode Parameters Please bear in mind the PART and or MULTI related parameters described in the following are available in MULTI mode only S...

Page 103: ...fourth option for determining the volume level of a PART within a MULTI program Please keep in mind that PART VOLUME is a bipolar parameter In the negative half of the control range 64 to 0 the signal level is controlled in the normal fashion i e the sound fades out as negative numbers increase from the center value upwards 0 to 63 extremely low level signals are amplified When you set values grea...

Page 104: ...es the MIDI receive mode of a given PART ON and OFF i e enables reception of MIDI data MIDI CHANNEL elects the MIDI channel of the PART If two or more PARTs are selected for the same MIDI channel these PARTs will be played simultaneously This creates what are generally called layer sounds OUT 2 R The right jack of dual Output 2 mono OUT 3 L The left jack of dual Output 3 mono OUT 3 L R Both jacks ...

Page 105: ...al PARTs Use the LowKey and HighKey parameters to define the upper and lower limits of the note range to which the PART will respond This lets you assign the sounds of several PARTs that are addressed by the same MIDI channel to different keyboard zones to create what are called split sounds If however you adjust the two parameters so that the value of LowKey lies above that of HighKey the note ra...

Page 106: ... s MIDI receive mode for MIDI Program Change messages ON and OFF The following parameter groups of the MULTI CONFIG Menu have already been described in the SINGLE CONFIG Menu they are indentical CLOCK TEMPO SOFT KNOB 1 SOFT KNOB 2 MIDI SYSTEM ...

Page 107: ...outed to the dual jack Output 1 with out being processed in any manner For instance you can blend the output signal of another sound generator with the output signal of the Virus and send the mixed signal to Output 1 with out having to use an external mixing console INPUT DIRECT THRU controls the level of this direct signal path This is a global parameter i e it is not stored along with the SINGLE...

Page 108: ...I MODE The output signals of other PARTs can be routed via their respective OUTPUT SELECTs see appropriate section to these aux paths You can chose from Value Description OFF The PART is not assigned an external input but works with its own sound sources the oscillators and the Noise Generator in the manner of a con ventional analog synthesizer DYNAMIC Instead of the internal sound sources an exte...

Page 109: ...notes are ignored Con sequently you can use the filters and the amplifier as an effects section for the input signal TO EFFECTS The audio signal is routed directly to the effects section of the SINGLE pro gram or the PART In this mode the voices of the Virus are not used which means that polyphony remains fully intact The filter section is unavailable in this mode Mode Description IN L The left ch...

Page 110: ...signal can be used to control sound parameters When the envelope follower is activated it takes the place of the filter envelope This means that you can modulate the filters using the ENV AMOUNT knob in the filter section The envelope follower is also available as a modulation source in the ASSIGN section in the form of the option called FiltEnv MODE Activates the envelope follower Set to the OFF ...

Page 111: ... FILTER SUSTAIN It controls the input level of the envelope follower directly The nominal value is the center position 64 Ring Modulator This allows you to ring modulate the residual signal of the SINGLE or PART with an external audio signal The effect multiplies the amplitudes of both signals which provides the frequencies sums and differences The more harmonics in the incoming signal the more di...

Page 112: ...al source for the Carrier Bank For more information on the Vocoder please see The Vocoder Of The Virus on page 141 Distortion CURVE Here s a rundown on the various DISTORTION modes RIGHT The external audio signal is audible Mode Description OFF The signal is not processed LIGHT SOFT MID DLE HARD Different analog distortion curves with different characteristics and intensi ties DIGITAL Digital dist...

Page 113: ...ical bass punch on analog synthesizers and with the corresponding TUNE setting you can emphasis the punch in the mid frequencies or even lower the treble frequen cies In its mild form ANALOG BOOST is suitable for almost all sounds collaborates well with the distortion section and if necessary can be set to extreme values SHAPER Sine characteristic curve with several wave cycles With the Shaper you...

Page 114: ... The pure phaser signal is generated by frequency dependent phase shifting PHASER Frequency and pitch modulation of the phaser s own LFOs PHASER Rate and Depth Not until the direct or dry signal PHASER Dir Eff is mixed to the wet effects signal is the typical phaser effect generated RATE Determines the speed of the Phaser LFO DEPTH Controls the intensity of the Phaser frequency modulation by the L...

Page 115: ...he distance between the notches and peaks in the frequency spectrum In other words here you can adjust bandwidth of the phaser effect Chorus DIR EFF Controls the balance of volume levels between the direct signal and the Chorus signal At a value of 0 only the direct signal is audible at a value of 127 only the Chorus output signal is audible The values between these two extremes determine the mix ...

Page 116: ...es just that to the input signal delay it to create echoes Much like a chorus you can modulate the delay time to create oscillations and phase shifting in the stereo panorama Delay time can also be locked into sync with the global clock generator As a result the rhythm of the repetitions can be matched up to the given song tempo Beyond that the device offers diverse delay pattern algorithms where ...

Page 117: ...ailable for each part is EFFECT SEND all other parameters apply to the same Delay Reverb unit and affect all PARTs Consequently if you set the Virus to MULTI MODE or MULTI SINGLE MODE all settings you dial in for the Delay or Reverb including EFFECT SEND affect the MULTI PROGRAM and are stored along with it If the Virus is in MULTI MODE or MULTI SINGLE MODE and you activate a new SINGLE the Delay ...

Page 118: ...FEEDB2 Room simulation with feedback and REV FEEDB1 Here the REVERB sig nal is audible immediately after you hear the dry signal rather than after a defined amount of pre delay time has elapsed The rhythmic repetitions are independently variable depending on the pre delay time and feedback intensity FEEDBACK DELAY X Y Ping pong delay Although the delay times on the left and right sides are differe...

Page 119: ...hms are also ping pong delays but here the delay times are locked into sync with the master clock For this reason you won t find DELAY Time or DELAY Clock parameters here Consequently the absolute delay times are determined by the tempo of the global clock generator CLOCK SPEED or by the song tempo dictated by a connected sequencer that is sending a clock signal The two numbers represent six teent...

Page 120: ...utput that also effects the feedback path It can be faded between a Lowpass negative range and a Hipass positive range The filter causes the delay repeats to become duller and duller just like on a tape echo or for a nice unnatural effect to become thinner with increased harmonics Hipass DELAY RATE Determines the speed of the Delay LFO DELAY DEPTH Controls the intensity of the delay modulation by ...

Page 121: ...ces than in a small room which means that the intervals between the reflections bouncing off the virtual walls are also greater Simulating bigger rooms requires more delay memory which leaves you with less memory available for pre delay effects PREDELAY see below On the other hand you can determine the decay time of the room simulation independently for the room size of your choice You can select ...

Page 122: ... s static frequency response Natural reverb will always have some high frequency attenuation since the sound bounces off at least one wall REVERB COLOR is identical to DELAY COLOR here you re dealing with a variable filter that can act as a low pass filter negative control range as well as a high pass filter positive control range For a natural sounding room simulation you should always set REVERB...

Page 123: ...rols the absolute pre delay time in milliseconds ms The peak value depends on the room size REVERB TYPE see above that you have selected because the room simulation and pre delay share the same memory Pre delay time is infinitely variable Changing the delay time bends the pitch of the reverb signal REVERB PREDELAY will not appear in the display when the pre delay amount is determined via REVERB CL...

Page 124: ...124 REVERB OUTPUT SELECT Here you can select the external or internal output for the REVERB section ...

Page 125: ...rs that are not stored with a Single or a Multi e g Global Channel CONTROLLER DUMP This option lets you send a Single to the MIDI Out in the form of a controller dump Here all parameters are sent in succession as individual parameter changes The parameters are sent either as controllers polypressure or SysEx messages depending on the setting in CONFIG MIDI CONTROL LoPage HiPage This function sends...

Page 126: ...t with this option merely the MULTI parameters and not the associated SINGLE sounds are transmitted ARRANGEMENT The current MULTI and the SINGLE programs involved can be transmitted in one go with this option To shorten the amount of time that this dump takes only the sounds of those PARTs whose Part Enable option is set to On are sent MULTI BANK All MULTI programs are transmitted with this option...

Page 127: ...reby the each preceding single sound is deleted by the one following it This function treats a bank dump as a succession of single sounds and comes in handy when you want to search an unfamiliar bank or load single sounds without having to load the entire bank VERIFY Compares an incoming MIDI dump to the memory content of the Virus It checks if a dump was recorded properly on the sequencer and if ...

Page 128: ...IDI Clock globally The Virus automati cally detects the presence of MIDI Clock Auto Therefore this parameter is not intended to switch MIDI Clock on but to switch it off if you should feel that this is necessary Off MIDI VOLUME ENABLE Globally switches the reception of Volume data Controller 7 on ENA or off DIS PROGRAM CHANGE ENABLE Globally swithes the reception of Program Change Data for SINGLE ...

Page 129: ...u nication between two Virus units i e to exchange system exclusive data you must assign the same MIDI DEVICE ID to both units MIDI CONTROL LOW PAGE Here you can determine if you want the first 128 parameters Page A to be sent to MIDI Out as sys tem exclusive data SysEx or as MIDI Controllers Contr When you set it to SysEx controller data is disabled on the receive side if you set it to Contr both...

Page 130: ...ust the contrast of the LC display to different light conditions and viewing angles ARPGLOBAL Enables or disables the arpeggiator globally The global parameter overwrites the arpeggiator ON OFF setting of the individual patches DELAYGLOBAL Enables or disables the delay globally This global parameter overwrites the Delay Reverb setting of the individual patches MEMPROTECT The memory protect paramet...

Page 131: ...specially made for live musicians who need to switch in between edited multi settings without warnings Modus Symbol Description OFF The knobs are inactive JUMP In Jump Mode the parameter jumps directly and absolutely to the value determined by the current position of the knob SNAP When you adjust a knob In Snap Mode the original setting determines the value until the point where the movement of th...

Page 132: ...ritten when you turn a knob the orig inal menu does not reappear in the display Mode Description LFO The LEDs indicate the oscillations of the LFOs INPUT The LEDs serve as level indicators for the two external audio inputs RATE 1 Input L RATE 2 Input R The brightness of the LEDs indicates the current input level signal saturation is indicated by rapidly flashing LEDs To achieve maximum sound quali...

Page 133: ...X2 Much like when the setting ExtIn is enabled you can have the two LFO Rate LED s indicate the signal levels of five further signal buses This lets you check visually if a signal is being routed via a given bus and spot over loaded circuits When you activate this option the LFO1 LED indicates the left channel and the LFO2 LED indicates the right channel of the selected signal bus The LEDs will fl...

Page 134: ...As you increase the values for PAR DEPTH other parameters that have a greater impact on the tim bre of the sound are changed At higher values the RANDOM PATCH GENERATOR tends to gener ate noise like sounds or special effects AMOUNT This parameter determines the intensity of the RANDOM PATCH GENERATOR s effect on the sound parameters At lower values sound changes are fairly subtle but you can inten...

Page 135: ...re assigned default categories Once you ve assigned categories you can search for the sounds within a specific category in SIN GLE mode and MULTI SINGLE mode Press and hold the SINGLE button then use the PARAMETER buttons to select the category in which you want to search for sounds Hold the SINGLE button down and use the VALUE buttons to select sounds that are assigned to the currently selected c...

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Page 137: ...e the freedom to play in any key Equal Temperament simply dilutes the fundamental problem spreading it across all the notes in the octave Experienced singers and string players use just intonation they adapt to any keys and mod ulations key changes because they have infinitely variable control over pitch Within certain limits the pitch of wind instruments can also be varied by adjusting embouchure...

Page 138: ...n not Filter saturation to Hard Distortion in the Effects section is applied to the chord as a whole blending the sound in the same way a guitar amplifier would Medium range major chords now sound nice and grungy but when played higher up the keyboard this grunge becomes rather annoying Turning up PureTuning causes this unpleasant grunge to disappear entirely because all the notes are perfectly in...

Page 139: ...nes classical intonation with the universality of Equal Temperament Let Pure Tuning inspire you Theory Interestingly the feeling of harmony in a major chord is a phenomenon based upon physics not on psycho acoustics alone The notes in a perfectly tuned C major triad C E G have exact integer frequency ratios From E to C is 5 4 or 1 1 25 and from G to C is 3 2 1 1 5 The same applies to any major cho...

Page 140: ...This detuning is equivalent to only 2 cents but still So that s the big disadvantage of the tempered scale the standard for all modern western key board instruments Why can t the notes simply be tuned correctly instead Just intonation depends upon the current situation upon the context An A minor triad A C E also includes the notes E and C like in our C major chord but their functions are now Fift...

Page 141: ... for a modulator signal is the human voice another suitable carrier signal can be a steady tone with rich harmonics The sound characteristic is being rendered into the new sound by two cascades of bandpass filters The modulator signal is being send through several parallel bandpass filters which only pass through a certain part of the whole spectrum Every bandpass filter is followed by an envelope...

Page 142: ...fferent sections which perform different tasks THE MODULATOR BANK This cascade of bandpass filters split the frequency spectrum of the modulator into slices quite similar to the way a studio frequency analyser would THE ENVELOPE FOLLOWER The level at the output of each bandbass filter is measured by the modulator bank The resulting control signal can be modified by an ATTACK and DECAY parameter Th...

Page 143: ...e noise generator as the carrier signal The oscillators can be played poly phonic which enables the amplifier envelope to work as usual The differ ence is in the filter section The oscillator signal does not pass the filter section as this section is being used to control the vocoder It is possible to feed the vocoder with a single sound which uses the whole filter section Just use the aux sends i...

Page 144: ... results in narrower spread whereby just a part of the frequency spectrum is covered CUTOFF 1 2 define the centre frequency Linking FILT1 and FILT2 results in identical frequencies for the modulator and the carrier If only the spread of the carrier bank is being reduced the ana lysed spectrum is being rendered on a part of the carrier signal If you reduce the spread of the modulator bank FILT2 jus...

Page 145: ...K Default 0 left The attack time of the envelope follower This parameter controls how fast the carrier bands react on a change of the modulator signal s frequency energy Higher values result in a flabby lazy even delayed response from the vocoder VOCODER RELEASE Knob FILTER DECAY Default 0 left The release time of the envelope follower This parameter controls how fast the carrier bands reflect if ...

Page 146: ...t on the number of vocoder bands used A vocoder with 32 bands takes approximately 4 voices away although the vocoder only starts to reduce the number of voices when there is an audio signal at the vocoder input 10 seconds after the signal is diminished the VIRUS frees the voices again to get back the maximum polyphony As mentioned before the whole filter section is exchanged to the vocoder paramet...

Page 147: ...ly similar to a mixing desk There fore a whole drum track which consists of several multiparts for several instruments can be used at once to drive the vocoder s in Using FILTER BALANCE you can balance the level of the original signal The effect section chorus delay and the output selection can be used in a vocoder patch The vocoder is only active when an external signal is detected and switches i...

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Page 149: ...reception of MIDI controllers and MIDI polypressure commands in the sequencer so that this data is not subject to one sided filtering Whenever appropriate you also have to enable reception of this automation data on the Virus To this end go to the Cntrl menu and take a look at the MIDI parameters You ll find a parameter called Panel that offers the options Internal Internal Midi and MIDI This is w...

Page 150: ...ly address this parameter in all PARTs This of course defeats the purpose of routing several of these PARTs via the same channel which is to double up different sounds For this reason the convention in the Virus is that when several of these PARTs are patched through a single MIDI channel only the PART with the lowest PART number is addressed by incoming controllers all other PARTs ignore this dat...

Page 151: ...n t indicate the parameters addressed via the control features of the Virus by their names instead it indicates merely the con troller and or polypressure numbers If you split up these control features by recording them to dif ferent tracks and giving these tracks names that give you an idea of what they contain you ll find it much easier to work with these tracks Adaptive Parameter Smoothing We d...

Page 152: ...arameter jumps are also carried out continuously meaning that glitches may be generated inadvertently AUTO Adaptive Control Smoothing analyzes the nature of incoming parameter changes and carries these out continuously or abruptly as the case may be Application Both continuous as well as sudden parameter changes may be implemented in the same sound Side effect This analysis of radical parameter ch...

Page 153: ...corded to a sequencer the last recorded value remains valid until another value is sent for this controller For example if you gradually open a filter for a sound in the middle of the song and record this parameter change the filter will stay open until the end of the song if you not close it manually or close it via controllers Moreover when you start the song from the top you ll again hear the s...

Page 154: ...ending the recorded data to the device You ll find the menu for SysEx dumps by going to the CONFIG menu and then MIDI DUMP TX When you opt to record a bulk dump to a sequencer you can proceed in the same manner as you would when you record tracks consisting of notes For example you can move a bulk dump to any position in the arrangement To assure that the Virus plays the song back using the right ...

Page 155: ...when you consider that the Virus can t anticipate that you intend to change these at some point during playback Dumping an arrangement is a great option when you re able to make do with the sixteen sounds to which the MULTI refers If you want to or are compelled to change sounds you should record the entire memory content to the sequencer Sending individual MULTIs for the purpose of archiving soun...

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Page 157: ...at it always works with the MULTI program that is currently selected in normal MULTI mode When you re working with a sequencer start with a MULTI program that features neutral set tings for its administrative parameters for example the MULTI program M0 Sequencer Here the PART numbers are identical to the MIDI channels of the PARTs Now when you work in MULTI SINGLE mode the Virus responds as if it ...

Page 158: ... the parameter is set to Auto the Virus automatically acti vates this level indicator mode when the selected SINGLE program accesses the external audio inputs The LEDs will flash rapidly to indicate that the inputs are being overloaded Der korrekte Pegel sollte an dem Gerät eingestellt werden welches die analogen Signale liefert da so die AD Wandler des Virus optimal ausgenutzt werden Der Paramete...

Page 159: ...r the dry signal is faded out in the final third of the control range so that you can also patch just the pure effect signal of a MULTI Part through as you would it you were using a conventional dry wet effect knob DELAY REVERB OUTPUT SELECT The DELAY REVERB Output Select function lets you send the DELAY REVERB section s output sig nal to any mono or stereo outputs If you patch the DELAY REVERB si...

Page 160: ...grades the process of filtering or any other processing of an external audio signal What we have here is a so called Envelope Follower that can evaluate the volume envelope of an external audio signal with a selectable speed or inertia and then creates an appropriate modulation signal This signal can be used to control any Virus param eter via the Modulation Matrix In UNISON Mode the Envelope Foll...

Page 161: ...OPE FOLLOWER GAIN KNOB FILTER SUSTAIN It controls the input level of the envelope follower directly The nominal value is the center position 64 Oscillators PULSE WIDTH MODULATION Pulse width modulation is a very effective method for producing beat oscillations without having to resort to several detuned oscillators Dial OSC BALANCE to the far left so that only OSC1 is audible then select the wavef...

Page 162: ...t you can use both of these options at the same time With frequency modulation you can create extremely complex spectra whereby inharmonic frequency components are filtered out so to speak in the course of synchronization An infinite number of new harmonic spectra can be thus generated with the parameters FM AMOUNT and OSC2 SEMITONE Moreover these spectra can be modulated continuously via envelope...

Page 163: ...the left If you want to create a sound with resonance you should try out both options When you do you ll find that the sound of the resonance is different despite the fact that filters have the same slope The cascading option SER 4 gives you a higher Q factor with a lower res onance peak For direct A B comparison you can store both versions in consecutive SINGLE memory slots and switch back and fo...

Page 164: ...rol the gain level of the distortion module SATURATION within a wide range of 12 decibels without increasing the volume level At 24 decibels the control range of the Digital SATURATION Curve is even greater The OSC VOL knob retains its function as a volume control in Input mode as well as in Vocoder mode SATURATION CURVE SHAPER The Shaper s saturation response differs from that of the other SATURA...

Page 165: ...he LFOs of several voices have different phase positions This lets you create complex mod ulations for pad like sounds and puts an end to the sonic monotony of a wobbly monophonic LFO In SINGLE mode one LFO controls several voices so that the modulation will affect several voices in the same way This which will make the effect stand out in the mix LFO TRIG PHASE When this function is activate the ...

Page 166: ...output signals are not affected by the FILT GAIN volume modulation VOLUME CONTROL Next to the Oscillator Volume knob the Virus features four other volume stages for every SINGLE or PART Patch VolumeVolume level of the sound program Use Patch Volume to balance out the fundamen tal differences in levels between the different sound programs The Patch Volume is stored along with the sound program The ...

Page 167: ...enter this controller as the parameter for the SOFT KNOB knob This configuration is identical to that of a conventional parameter that has a dedicated controller number and knob The knob movements are sent to the selected MIDI Out via the selected controller and on to the sequencer where they can be recorded and sent back to the Virus Reasonably enough you should set the controller number for the ...

Page 168: ...slot by pressing the STORE button The two Force To Bank A and Force To Bank B options send an incoming sound dump to the respective bank irrespective of which bank the sounds were originally stored in The Verify option compares a MIDI dump to the memory content of the Virus It checks if a dump was recorded properly on the sequencer and if it can be played back correctly Load data from the sequence...

Page 169: ...y of a PART to High the Virus will not steal any notes from the voices of this PART Use this parameter sparingly In other words if you set all Parts to High you re defeating the purpose of this parameter In this case it wouldn t have any effect since the priority of all voices is the same OS Update Installation The Virus b kb and Indigo use an identical operating system The differences in hardware...

Page 170: ...l upload press STORE to burn the new operating system into the flash ROM Never switch off the VIRUS while burning the data Please ensure stable power conditions during this procedure which should take approximately 30 seconds Now when the Virus has reseted itself you can use the new operating system There s no danger of a flawed MIDI transmission burning faulty software into the Virus memory When ...

Page 171: ...he fact the both devices will indicate high numbers in their displays 6 Once the loading process is completed please press Store on Virus 2 the software will now be burned to the Flash Rom SOFTWARE UPDATES Access is known for their policy of free software updates Simply download the latest Virus operat ing system from our web site and enjoy new Virus features Maybe you are in need of some fresh so...

Page 172: ...be found here http www access music de go distributors Http www access music de go emailsupport Realtime support in the Access chatroom Visit the support chatroom on the Access homepage and get directly in touch with our support team Please note that the chatroom is only available during the standard business hours of our support team You can access the chatroom here http www access music de go ch...

Page 173: ...VIRUS CLASSIC MANUAL 173 Tips And Tricks ...

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Page 178: ...ess Music GmbH Access Music GmbH assumes no respon sibility or liability for any errors or inaccuracies that may appear in this book Except as permitted by such license no part of this pub lication may be reproduced stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means electronic mechanical recording or otherwise without the prior written permission of Access Music GmbH Virus is ...

Page 179: ... Effekt 214 Wie es weiter geht 214 KONZEPT UND HANDHABUNG 215 Die Betriebsarten 215 Der Multi Single Mode 216 Der Multi Mode 217 BEDIENUNG 219 Parameterwahl und Dateneingabe 219 Regler Betriebsarten 221 Reglerwert Darstellung 222 RUND UM S SPEICHERN 223 Speichern Store 223 Vergleichen Compare 224 Store to Flash 225 ZEITEBENE 227 Taktgenerator und Midi Clock 227 Modmatrix und Soft Knob Regler 228 D...

Page 180: ...nalog Boost 288 Phaser 288 Chorus 290 Delay Reverb 291 Delay spezifische Parameter 294 Reverb spezifische Parameter 296 GLOBALE UND SYSTEMPARAMETER 299 Übergeordnete Parameter 299 MIDI 299 System 304 Random Patch Generator 308 Kategorien 309 PURE TUNING 311 Praxis 311 Theorie 313 DER VOCODER DES VIRUS 315 Die Parameter des Virus Vocoders 317 Anmerkungen zum Vocoder 321 DER VIRUS IM SEQUENZERVERBUN...

Page 181: ...obs Destinations 375 MIDI Implementation Chart 376 Oscillator and LFO waveforms 378 Block Diagram 381 LEGAL STUFF 383 FCC Information U S A 383 FCC Information CANADA 384 Other Standards Rest of World 384 Declaration of Conformity 385 GARANTIE BESTIMMUNG 387 WARRANTY 389 ...

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Page 183: ...nke A und B befinden sich im Ram Speicher und können somit mit neuen Klängen überschrieben werden die beiden anderen Bänke befinden sich fest im Flash Rom Der Virus bietet maximal 24 Stimmen die sich im Multi Mode auf sechzehn gleichzeitig verfüg bare Klänge dynamisch verteilen Pro Stimme stehen nicht weniger als drei Audio Oszillatoren plus ein Suboszillator ein Rausch generator ein Ringmodulator...

Page 184: ...LFOs können wahlweise polyphon oder monophon schwingen laufen also bei mehreren aktiven Stimmen des selben Klangs auf Wunsch frei oder zueinander synchronisiert Eine Vielzahl von Keyboard Trigger Möglichkeiten erlauben es etwa LFO Wellenformen mit wählbarer Phasenlage zum Notenbeginn zu starten und oder nach Art einer Hüllkurve nur einmal zu durchlaufen Die Geschwindigkeit der LFOs lässt sich zur ...

Page 185: ... werden es schätzen dass der Virus Classic alle Klange ingriffe unmittelbar als MIDI Controller oder Poly Pressure Daten sendet und die entsprechenden Controller und Sys Ex Meldungen selbstverständlich auch akzeptiert so dass die tatsächliche dynamische Komplettsteuerung des Virus per Computer möglich ist Wie Sie der vorstehenden Auflistung der Leistungsmerkmale entnehmen können besitzen Sie mit d...

Page 186: ...ellen wie z B Heizkörpern auf Setzen Sie das Gerät keiner direkten Sonneneinstrahlung aus Setzen Sie das Gerät keinen starken Vibrationen aus ANSCHLUß Verwenden Sie auschließlich das zum Lieferumfang gehörende Steckernetzteil Betreiben Sie das Gerät nur an einer vorschriftsmäßig geerdeten Steckdose Verändern Sie niemals den mitgelieferten Netzstecker Falls dieser nicht in die vorhandene Steck dose...

Page 187: ...sollte von einem Fachgeschäft vorgenommen werden da ein Öffnen des Gerätes erforderlich ist Die gebrauchte Batterie sollte ordnungsgemäß entsorgt werden der Umwelt zuliebe Bevor die Batterie gewechselt wird sollten Sie mit einem Total Dump den gesamten Speicherin halt des RAMs auf einen Sequenzer sichern da das RAM beim Batterie Wechsel seinen Inhalt verli ert Siehe Midi Dump TX auf Seite 299 PFLE...

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Page 189: ...itt Beachten Sie bitte auch dass wir Ihnen hier nicht alle wünschenswerten Kenntnisse über Akustik Klangsynthese und MIDI Steuerung vermitteln können Sollten Sie das Bedürfnis ver spüren über das hier Beschriebene hinausreichende Informationen zu erwerben so empfehlen wir Ihnen die regelmäßige Lektüre der entsprechen den Fachzeitschriften Zudem finden Sie im Fachhandel eine große Auswahl allgemein...

Page 190: ...TI PROGRAMs gefüllt Um die SINGLE PROGRAMs anzuhören und damit einen ersten Eindruck von den klanglichen Möglichkeiten Ihres neuen Instru ments zu erhalten stellen Sie bitte sicher dass Ihre MIDI Quelle auf MIDI Kanal 1 sendet Drücken Sie den Taster SINGLE In Display erscheinen eine Zahl ein Buchstabe eine Zahl und ein Name Dies sind der eingestellte MIDI Kanal die aktuelle Programmbank A bis D so...

Page 191: ...PROGRAMs nur einen einzigen Klang hören so kön nen Sie das betreffende MULTI PROGRAMM durch mehrere Kanäle steuern MEIN ERSTES KLANGPROGRAMM Sollten Sie noch niemals an einem Synthesizer Klänge eingestellt bzw verändert haben so werden wir Sie nun mit diesem außergewöhnlichen Vergnügen bekannt machen Wählen Sie das Single Programm A127 START Schlagen Sie eine Taste auf der angeschloss enen Tastatu...

Page 192: ...Umständen nichts über den tatsächlichen Wert der betreffenden Funktion aus da ein Regler nach Aufruf eines Klangpro gramms zunächst bewegt werden muss um den im Klangprogramm gespeicherten Wert durch jenen Wert zu ersetzen der der Reglerstellung entspricht Drehen Sie nun am Regler DECAY während Sie nach wie vor Noten auslösen und ausreichend lange halten Sie werden bemerken dass die Lautstärke nac...

Page 193: ...stärkeabsenkung die erfolgt wenn man die Taste losläßt Geringe Werte lassen den Klang mehr oder weniger abrupt enden hohe Werte sorgen für ein langsames weiches Ausklingen Die Länge der RELEASE Phase ist nebenbei auch davon abhängig auf welchem Pegel sich die Hüllkurve gerade befindet wenn Sie die Taste loslassen Je geringer der Pegel desto kürzer die RELEASE Phase Für den Fall dass der Ton bereit...

Page 194: ...chen Filterbetriebsarten und CUTOFF Einstellungen Sie werden feststellen dass der Einfluß der Resonanz sich bei der Bandsperre deutlich von dem bei anderen Filtertypen unter scheidet Hier wird die Kerbe bei zunehmender Resonanz schmaler es werden mehr Klanganteile zu beiden Seiten der Filterfrequenz durchgelassen Modus Beschreibung LOW PASS LP das Tiefpassfilter engl low pass filter das Sie bereit...

Page 195: ...der Fall bei der Filterhüllkurve Sie geht stets vom manuell gewählten CUTOFF Wert aus und soll die Filter frequenz auch keinesfalls immer bis zum Maximum hochregeln Entsprechend stellt sich die Notwendigkeit den Wirkungsbereich der Filterhüllkurve eingrenzen zu können und genau das leistet der Regler ENV AMOUNT Abkürzung für Envelope Amount engl für Hüllkurvenanteil Am Linksanschlag besitzt die Fi...

Page 196: ... bzw über die Notennummer zu beeinflussen Den Grad dieser Beeinflussung bestimmt man durch den Regler KEY FOLLOW Beachten Sie bitte dass KEY FOLLOW ein sogenannter bipolarer Parameter ist Sein Regelbereich erstreckt sich nicht von 0 bis zu einem Maximum 127 sondern vom negativen Maximum 64 über 0 bis hin zum positiven Maximum 63 Befindet sich der Regler also in Mittelstellung 0 so übt die Tonhöhe ...

Page 197: ...ve aktiviert haben Auch die Intensität der übrigen anwählbaren DSP Effekte wird über den Regler OSC VOL gesteuert Experimentieren Sie nun mit den verschiedenen Sättigungskurven in Verbindung mit unterschiedli chen Einstellungen für OSC VOL Hören Sie dabei insbesondere auch wie unterschiedliche CUT OFF und RESONANCE Einstellungen die Sättigung beeinflussen Das zweite Filter Wie Sie bei Ihren letzte...

Page 198: ...z rechts oben auf dem Bedienfeld und drehen Sie ihn von links nach rechts Sie werden feststellen dass der Klang zur Mitte hin noch dumpfer wird während er zum rechten Ende des Regelwegs hin eher etwas heller als bei Linksan schlag klingt Das ist dadurch zu erklären dass bei Linksanschlag von FILTER BALANCE auss chließlich Filter 1 zu hören ist während zur Mitte des Regelwegs Filter 2 eingeblendet ...

Page 199: ...ung und stellen Sie den CUTOFF 2 auf Maximum Die FILTER ROUTING Betriebsart muss sich nach wie vor auf SER 6 befinden Stellen sie den CUT OFF und die RESONANCE auf mittlere Werte ein und wählen sie eine gut vernehmbare SATURA TION Curve Sie sind nun in der Lage dieses komplexe Signal das der Verzerrer mit dem Filter 1 bildet ein weiteres Mal zu filtern Drehen Sie hierzu den CUTOFF 2 Regler langsam...

Page 200: ...lanken steilheit nämlich jeweils zwei 12dB Okt gemeinsam also vier sogenan nte Filterpole 24dB Okt SER 6 Die Filter sind in Reihe geschaltet Filter 1 besitzt vier 24dB Okt Filter 2 hingegen zwei Pole 12dB Okt so dass die gemeinsame Flankensteilheit sechs Pole 36dB Okt beträgt PAR 4 Die Filter sind parallel geschaltet und besitzen jeweils zwei Pole 12dB Okt SPLIT Die Filter sind parallel geschaltet...

Page 201: ...VIRUS CLASSIC BEDIENUNGSANLEITUNG 201 Einführung Die Abbildung veranschaulicht die verschiedenen Filter Routing Möglichkeiten des Virus ...

Page 202: ...chiedliche Wellenformen und somit unterschiedliche Ausgangsspektren für die anschließende Filterung zu erzeugen Der Virus besitzt zwei Hauptoszillatoren und einen sogenannten Suboszillator Wir werden uns zunächst jedoch mit dem Oszillator 1 befassen denn den haben Sie bei unseren bisherigen Experi menten stets gehört Rufen Sie für die nächsten Versuche bitte erneut den Grundklang A127 START auf vo...

Page 203: ...e die Klangfarbe den Schwerpunkt ihres Klangspektrums aufwärts verlagert und dabei dünner wird Am Rechtsan schlag verschwindet das Signal vollkommen da die Pulsweite jetzt bei 0 liegt und dement sprechend keine Schwingung mehr erfolgt Drehen Sie SHAPE vom Sägezahn Mittelstellung ausgehend nach links Sie hören dabei wie die Obertöne zunehmend ausgeblendet werden bis nur noch der Grundton erklingt D...

Page 204: ... Sie statt dessen den Regler DETUNE und drehen Sie ihn langsam vom Linksanschlag der im Klangprogramm gespeichert ist ausgehend auf Sie können nun hören dass der Klang langsam zu schweben beginnt und diese Schwebung bei weiterer Rechtsdrehung beschleunigt wird bis Oszillator 2 gegenüber Oszillator 1 deutlich verstimmt klingt Derlei Schwebungen sind bei Synthesizern traditionell beliebt um chorus a...

Page 205: ...Sie auch andere SEMITONE Einstel lungen und die verschiedenen Wellenformen des Oszillator 2 mit ein Der Virus besitzt noch einen dritten Hauptoszillator welcher weitere Schwebungen und Spektren ermöglicht Die Parameter dieses Oszillators sind über das OSCILLATOR EDIT Menü erreichbar und werden in einem späteren Kapitel beschrieben Der Mixer Bereich Zwei Parameter des MIXER Bereichs haben Sie berei...

Page 206: ...arat vom Ringmodu lator ausgeblendet werden können Testen Sie den Ringmodulator auch mit der Sinuswelle auf Oszillator 1 und 2 Nun ist es an der Zeit Sie über den Signalfluss der FILTER ROUTING Betriebsart SPLIT aufzuk lären Hier erhält das erste Filter den Oszillator 1 und den Suboszillator während Filter 2 durch Oszillator 2 und den Rauschgenerator gespeist wird Diese Aufspaltung der Klangquelle...

Page 207: ... des LFOs sowie seine Schwingungsform darstellt Drehen Sie RATE und beobachten Sie wie die LED ihren Blinktakt gemäß ihrer Bewegung verändert Zur Zeit können Sie die Auswirkungen des LFOs jedoch noch nicht hören da seine Modulationsin tensität im Ausgangsprogramm auf 0 gesetzt wurde Um das zu ändern dient der Taster AMOUNT der mit den fünf aufrecht angeordneten LEDs namens OSC 1 OSC 2 PW 1 2 RESO ...

Page 208: ...chförmige Auf und Abbewe gung des Zielparameters erzeugt Wählen Sie nun mit der Taste SHAPE die anderen verfügbaren Wellenformen für LFO 1 an Die dritte Wellenform stellt einen abfallenden Sägezahn dar Sie können diese Bewegung auch in einen aufsteigenden Sägezahn umwandeln indem Sie einfach die entsprechenden Modulationsintensitäten AMOUNT im negativen Bereich einstellen Auf der Position WAVE hab...

Page 209: ...ator lassen sich LFO 1 und 2 auch als zusätzliche kleine Hüllkurven verwenden Wenn man ENV MODE aktiviert dann wird die eingestellte LFO Wellenform beim Anschlagen des Tons nicht mehr periodisch sondern nur einmal durch fahren Außerdem wird die Auslenkung des LFOs von bipolar um den Nullpunkt herum auf unipolar von Null ausschließlich in eine Richtung umgeschaltet Bitte beachten Sie dass dies nur ...

Page 210: ...gezahn denn mit dem Ausblenden von Teiltönen sinkt selbstverständlich auch die Gesamtlautstärke des Signals ab Daher besitzt der Virus für jedes SIN GLE PROGRAM einen programmierbaren Lautstärkeparameter der es Ihnen ermöglicht die Pegel Ihrer Klangprogramme einander anzugleichen Lokalisieren Sie den Parameter PATCH VOLUME im COMMON Bereich des EDIT Menüs Sein Wert steht auf 100 so dass Sie im Fal...

Page 211: ...ohen Für die Velocity Werte stehen im Virus zehn Modulation sempfänger zur Verfügung Lokalisieren Sie den Bereich VELOCITY im EDIT Menü Dort finden sie die Modulationsintensitäten für OSC1 SHAPE OSC2 SHAPE PULSE WIDTH FM AMOUNT FILT 1 ENV AMT Filter 1 ENVELOPE AMOUNT FILT 2 ENV AMOUNT Resonance 1 Resonance 2 VOLUME und PANORAMA die jeweils unabhängig voneinander im mittlerweile vertra uten bipolar...

Page 212: ...une werden die beteiligten Stimmen mehr oder weniger gegeneinander verstimmt mit UNISON PanSpread werden sie gleichmäßig im Stereopanorama verteilt so lässt sich die Stereobasisbreite des Klangs einstel len Ein Klang mit aktiviertem UNISON Mode ist nach wie vor polyphon spielbar wobei die Polypho nie je nach eingestellter Stimmenzahl im UNISON Mode natürlich deutlich eingeschränkt ist Die effizien...

Page 213: ...genphasig moduliert werden Lokalisieren Sie die Parametergruppe CHORUS im EFFECTS Menü CHORUS DIR EFF regelt die Balance zwischen Original und Effektsignal Die Parameter RATE und SHAPE bedienen den eigens für den Chorus eingebauten weiteren LFO DELAY dient der Grun deinstellung der Verzögerung DEPTH bestimmt die Modulationsintensität und FEEDBACK regelt die Rückkoppelung Zur Erzeugung eines Flange...

Page 214: ...t speisen Zum anderen ermöglicht die TIME des Delays erheblich größere Verzögerungen damit sie eben als einzeln hörbare Echos wirksam werden maximal 693 ms Der LFO ermöglicht die Modulation der Verzögerung wie beim Chorus so dass auch hier Schwebungen erzeugt werden können durch die unterschiedliche Modulation von linker und rechter Seite entsteht zudem ein Stereoeffekt Wie es weiter geht Wir sind...

Page 215: ...d H sind im FLASH ROM gespeichert und können nicht mit STORE überschrieben werden Der MIDI Empfangskanal im SINGLE MODE ist der Global Channel Dieser ist im CONFIG Menü einstellbar Im MULTI MODE kann der Virus hingegen bis zu sechzehn SINGLE Klangprogramme kom binieren zwischen denen die maximal 24 Stimmen dynamisch verteilt werden Alle gleichzeitig verfügbaren Klänge können in Echtzeit verändert ...

Page 216: ...E Parametern Das CONFIG Menü ist in dieser Betriebsart um einige organisatorische Parameter erweitert darunter etwa PART Lautstärke Panorama und Ausgangszuweisung Die Nummer des angewählten PARTS ist immer oben links im Display zu sehen Die PART Taster schalten keine Klänge um sondern setzen lediglich die Bedi enoberfläche des Virus auf den gewünschten PART Unabhängig davon können alle PARTs gleic...

Page 217: ...ichern mit STORE Siehe Speichern Store auf Seite 223 wird der Inhalt des Edit Buffers wieder zurück auf den Original Platz oder auf Wunsch auf einen anderen Speicherplatz in der Bank kopiert Im MULTI Mode stehen ein MULTI Edit Buffer sowie 16 SINGLE Edit Buffer die PARTs zur Ver fügung Wenn ein MULTI Programm umgeschaltet wird so werden die entsprechenden Daten aus der MULTI Bank in den MULTI Edit...

Page 218: ...r MULTI SINGLE Mode kann auf mehreren PARTs das selbe SINGLE Pro gramm aufgerufen werden und in den PARTs individuell editiert werden So befinden sich in den Edit Buffern verschiedene Variationen des selben Original Klanges ...

Page 219: ...enü aber auch die vier lokalen EDIT Menüs in den einzelnen Funktionsblöcken In den EDIT Menüs befinden sich die seltener benötigte Parameter die zum Teil jedoch unabdingbar für die Klang programmierung sind Die lokalen EDIT Menüs dienen der übersichtlichen Parameter Glieder ung In ihnen finden Sie solche Parameter die den jeweiligen Funktionsblock direkt betreffen aber kein eigenes Bedienelement h...

Page 220: ...hängenden Parametern z B der PHASER Wenn der Phaser ausgeschaltet ist PHASER Dry Eff OFF dann haben die übrigen PHASER Parameter keine Bedeutung und werden aus dem Menü ausgeblendet sie sind also nicht sichtbar Das dient der Übersichtlichkeit in den Menüs Die VALUE Taster ermöglichen bei einzelnem Tastendruck die schrittweise Veränderung des gewählten Parameters Wenn man einen der VALUE Taster ged...

Page 221: ...um den aktuellen Parameterwert zu überstreichen RELATIVE Reglerbewegungen werden sofort umgesetzt jedoch wird der Parameter wert nicht absolut gesetzt sondern durch die Reglerbewegung ver schoben Diese Betriebsart ermöglicht es in der Regel einen Parameter sofort und dennoch sprunglos zu bedienen allerdings nehmen Sie dafür in Kauf dass bei ungünstiger Konstellation zwischen Parameterwert und mome...

Page 222: ...er bisherige Display Inhalt bleibt bei Betätigen eines Reglers unangetastet SHORT Bei Betätigen eines Reglers wird der bisherige Inhalt der unteren Display Zeile während der Regelung zugunsten der Regler Darstellung überschrie ben danach kehrt die untere Display Zeile zu ihrem ursprünglichen Inhalt zurück LONG Entspricht SHORT mit dem Unterschied dass der Parameter Wert länger im Display verweilt ...

Page 223: ...daraufhin Zutritt zum STORE Menü Dort können Sie mit den PARAMETER Tastern zwischen den einzelnen Buchstaben der Namenseingabe in der unteren Zeile und der Nummer des Zielspeicherplatzes sowie seiner Banknummer in der oberen Zeile wechseln Die Eingabe erfolgt durch die VALUE Taster Der Name in der oberen Displayzeile zeigt den Namen des Speicherplatzes den Sie beim Speichern überschreiben werden E...

Page 224: ...en dem Compare Sound und dem editierten Sound hin und hergeschaltet so dass man beide Sounds vergleichen kann Die Bank und Pro grammnummer des Compare Sounds kann mit den Parameter Bank Tasten und den Value Tasten weitergeschaltet werden So kann man einen neuen Speicherplatz für den editierten Sound suchen und dabei den Sound hören den man überschreiben wird Hierbei wird der editierte Sound nicht ...

Page 225: ...ht unnötig zu verwenden Wir haben alle erdenklichen Vorkehrungen getrof fen um sicherzustellen dass selbst ein Stromausfall während des Schreibvorgangs das eigentliche Betriebssystem des Virus nicht beschädigt Falls dieser eher unwahrscheinliche Fall trotzdem eintreten sollte muss das Flash ROM durch einen autorisierten Access Händler oder eine autorisierte Fach werkstatt ausgetauscht werden Diese...

Page 226: ... Posi tion im Geräte Fenster Speichern Sie die Patches welche daraufhin von SoundDiver an die gleiche Stelle im RAM Ihres Virus kopiert werden Sie können übrigens auch mehrere Patches gleichzeitig selektieren Möchten Sie eine gesamte Library auf 128 Klängen in einem Rutsch übertragen sele ktieren Sie alle und schieben Sie den ersten Patch auf die Position 000 der gewünschten Bank Ist Ihre Liebling...

Page 227: ...n Auflösung wie 1 16 1 4 etc und kann für jede Sek tion individuell gewählt werden ARPEGGIATOR CLOCK LFO 1 CLOCK LFO 2 CLOCK LFO 3 CLOCK DELAY CLOCK siehe in den jeweiligen Sektionen CLOCK TEMPO bezieht sich im SINGLE MODE auf das aktuelle SINGLE PROGRAM und wird mit ihm gespeichert Im MULTI MODE werden die CLOCK TEMPO Eingaben der beteiligten SINGLE PROGRAMs ignoriert Anstelle dessen werden alle ...

Page 228: ...i Modulationsziele mit unabhän gigen AMOUNTs steuern Die ASSIGNs dienen zu mehreren Zwecken Zunächst ermöglichen Sie es einen externen Midi Controller etwa das Modulationsrad des Keyboards gezielt einem Parameter zuzuordnen Auch die internen Modulatoren der Klangerzeugung wie die LFOs und die Hüllkurven sind mögliche Modu lationsquellen Der Regelbereich der Quelle kann über die AMOUNT Werte eingeg...

Page 229: ...der zugewiesen werden können Vor allem können damit viele Menü Parameter direkt gesteuert werden welche keinen eigenen Regler besitzen Diese SOFT KNOB Regler arbeiten in drei verschiedenen Modi MENU EDIT ASSIGN SOURCE DISPLAY 01111111111111111112 1 ASSIGN Source OFF 61111111111111111154 Wert Beschreibung GLOBAL Geregelt wird immer der Parameter der im Menü SOFT KNOB Global eingestellt ist unabhäng...

Page 230: ...ählt gilt dessen Einstellung andernfalls die in SOFT KNOB Global MIDICONTRL Gesendet wird die Controller Nummer die im Menü SOFT KNOB MIDI eingestellt ist unabhängig von den anderen Einstellungen und unabhängig vom gewählten Single Programm Dieser Mode dient zur Steuerung ange schlossener Midi Geräte vergleichbar mit einer kleinen Midi Faderbox und wird im Virus intern nicht verarbeitet Wert Besch...

Page 231: ...ungen für die Delay Reverb Sektion Im MULTI Mode teilen sich jedoch alle beteiligten Klangprogramme die selbe Delay Reverb Sek tion daher kommen dort die Parameter vom aktuellen MULTI Programm Siehe Parameter Im Effects Menü auf Seite 281 Die Audio Eingänge Die Klangprogramme bzw die MULTI Parts können anstelle der eingebauten Oszillatoren externe Audiosignale verwenden Der Virus besitzt zwei Eing...

Page 232: ...stellt dann lassen sich die Resonanzfrequenzen der Filter wie Oszillatoren temperiert über das Input Signal spielen So können ganze Akkorde oder auch Arpeggiator Lines mit den Filtern spielen Der Noise Generator ist auch im Input Mode aktiv STATIC Im Input Static Mode werden die externen Audiosignale am Ausgang auch ohne das Triggern einer Note hörbar Im INPUT Static Mode sind die Oszil latoren so...

Page 233: ...oeingang Der Virus schaltet automatisch auf die Aussteuerungsanzeige wenn das gewählte Single Programm auf die externen Audioeingänge zurückgreift Eine Übers teuerung der Eingänge signalisieren die LEDs durch schnelles charakteristisches Blinken Der kor rekte Pegel sollte an dem Gerät eingestellt werden welches die analogen Signale liefert da so die AD Wandler des Virus optimal ausgenutzt werden ...

Page 234: ...234 ...

Page 235: ...gssignal von einem PART oder auch mehreren PARTs über OUTPUT Select auf eine der beiden Aux Wege geführt werden Um dieses Signal hörbar zu machen muss auf einem anderen PART oder auch mehreren PARTs über INPUT Select der selbe Aux Weg angewählt werden und das SINGLE in den Input Mode Static oder Dynamic versetzt wer den Auf diesem PART kann das Signal welches auf dem Aux Weg anliegt genauso weiter...

Page 236: ...ignal überblendet Wenn als zweiter Ausgang einer der Aux Wege gewählt wird dann lässt sich der Aux Weg eben falls im Sinne eines Effektgerätes auf einen PART leiten der das Aux Signal abgreift und weit erverarbeitet Filter Effekte etc Die DELAY REVERB Sektion steht anders als die meisten anderen Effekte nicht individuell pro PART zur Verfügung sondern bearbeitet die Signale der PARTs gemeinsam wäh...

Page 237: ...eide Taster löst einen Controller Reset aus Die noch klingenden Stimmen werden unverzüglich abgeschaltet und diverse Controller wie Modulationsrad Channel Volume und der Pitch Bender werden auf eine Grundeinstellung gebracht Vorhören ohne Tastertur Am Virus Panel können Noten getriggert werden ohne dass eine Tastatur benötigt wird Wenn die Tasten OSCILLATOR EDIT und SYNC gleichzeitig gedrückt werd...

Page 238: ...ngewöhnlich verhält dann empfeh len wir Ihnen einen System Reset durchzuführen Halten Sie hierzu die Taste LFO 1 SHAPE während Sie den Virus einschalten Während dieser Prozedur gehen keine Daten verloren lediglich einige globale Einstellungen wie Global Channel werden zurückgesetzt ...

Page 239: ...oges Signal Das heißt dass im Normalfall der Master Volume voll auf gedreht sein sollte da hier der Virus seine optimale Signaldynamik erzielt SOFT KNOB 1 2 Zwei frei belegbare Regler Die Belegung erfolgt im CONFIG Menü SOFT KNOB 1 2 MODE und ist wahlweise global oder im SINGLE Programm speicherbar Siehe Die Soft Knob Regler auf Seite 229 TRANSPOSE transponiert das gesamten SINGLE Programm oktavwe...

Page 240: ...stufenlose Zufallsbewegung S G Abk f Sample Glide und 62 zyklische Verlaufsformen die auf den Oszillator Wellenformen basieren und interessante rhyth mische LFO Modulationen ermöglichen ENV MODE aktiviert eine Betriebsart die den LFO im Sinne einer Hüllkurve schwingen lässt Der LFO Zyklus wird nach Notenbeginn nur einmal durchlaufen und der Bereich der Auslenkung des LFOs ver schiebt sich von bipo...

Page 241: ...iten von LFO Contour bei den ver schiedenen LFO Wellenformen PW 1 2 Die Pulsweiten beider Oszillatoren RESO 1 2 Die Resonanzen beider Filter ASSIGN DEST Ein frei wählbarer Klangparameter für die LFO Modulation ASSIGN AMOUNT Die Modulationsintensität für den frei gewählten Klangparameter Wellenform Funktionsweise SINE Contour morpht von der Sinuswelle zu einer Dreieckswelle Contour nach links oder ...

Page 242: ...Der Regelbereich 1 bis 127 entspricht der Phasenlage von 0 bis 360 Grad der Wert 0 schaltet die KEY TRIGGER Funktion vollständig aus so dass der LFO frei schwingt und bei Note nbeginn beliebige Phasenlagen annimmt KEY FOLLOW Die Intensität mit der die Geschwindigkeit des LFOs der gespielten Tonhöhe folgt Beim Wert 0 ist KEY FOLLOW deaktiviert Mit dem Wert 127 verdoppelt sich die Geschwindigkeit pr...

Page 243: ... Der Modulationspunkt wurde bewusst vor die Filtersektion gelegt so ist bei einge schalteter SATURATION gleichzeitig der Grad der Verzerrung zu modulieren Des weiteren können mit schellen LFO Bewegungen kurze Impulse aus dem Oszillatorsignal erzeugen Transienten um die Resonanz der Filter anzuregen Die Filter werden frei ausschwingen da ihr Ausgangssignal nicht von der Lautstärkemodulation durch F...

Page 244: ...e Filter 1 und Filter 2 LED gemeinsam LFO 2 Edit Menü CONTOUR CLOCK MODE TRIG PHASE KEYFOLLOW entsprechen denen des LFO 1 Siehe Oben AMOUNT FM Amount Ein weiteres Modulationsziel von LFO 2 Moduliert wird hier die Intensität der Frequen zmodulation von Oszillator 2 Parameter Beschreibung SHAPE 1 2 Die SHAPE Einstellung beider Oszillatoren FILTER 1 Die Grenzfrequenz des ersten Filters FILTER 2 Die G...

Page 245: ...O3 automatisch verzögert einzublenden Fade In regelt die Gesamtzeit der Verzögerung und des Einblendens Ziel Beschreibung OSC 1 Die Tonhöhe von Oszillator 1 OSC 1 2 Die Tonhöhen beider Oszillatoren OSC 2 Die Tonhöhe von Oszillator2 PW 1 Die Pulsweite von Oszillator1 PW 1 2 Die Pulsweiten beider Oszillatoren PW 2 Die Pulsweite von Oszillator2 SYNCPHASE Die Phasenlage von Oszillator 2 wenn dieser mi...

Page 246: ...1 siehe oben Oscillator 1 Panel SHAPE Die stufenlose Eingabe der Schwingungsform von WAVE Bereich eine von 64 wählbaren spektralen Wellenformen über Sägezahn bis Rechteck Puls Die WAVE Wahl bzw Pulsweiteneinstellung geschieht in Abhängigkeit von der SHAPE Einstellung durch WAVE SEL PW Siehe Der erste Oszil Wert Beschreibung POLY Im mehrstimmigen Einsatz erhält jede der beteiligten Stimmen einen ei...

Page 247: ...gt sind Wellenform 1 ist der Sinus Nr 2 ist das Dreieck der Rest enthält unterschiedliche Frequenzanteile in verschiedenen Mischungsverhält nissen Bei einem SHAPE Wert oberhalb der Mittelstellung bedient WAVE SEL PW die Pulsweite Bei Linksanschlag beträgt sie 50 bei Rechtsanschlag 0 so dass keine Schwingung mehr erfolgt Oscillator 2 Panel SHAPE WAVE SEL PW Wie bei Oscillator 1 siehe oben SEMITONE ...

Page 248: ...rzeugt in Abhängigkeit des Intervalls der beteiligten Oszillatoren und des FM AMOUNTs teils sanft teils drastisch angereicherte Ausgangspektren Beim Virus ist es möglich die Oszilla torsynchronisation SYNC und die Frequenzmodulation FM AMOUNT zu kombinieren um neue harmonische Spektren zu erzeugen Der Charakter der Frequenzmodulation kann mit dem Parame ter FM Mode im OSCILLATOR EDIT Menü veränder...

Page 249: ...lation von Oszillator 2 kann auf verschiedene Arten und mit unterschiedlichen Signal oder Modulationsquellen erfolgen Auch ein externes Audiosignal kann zur Frequenzmodu lation ausgewählt werden Die Intensität wird über den Regler FM AMOUNT gewählt Wählen Sie bei Oszillator 2 die Sinuswelle um die transparenteste Form der Frequenzmodulation zu erzielen Hier die FM Quellen im Überblick Wert Beschre...

Page 250: ...llator 3 eingeschaltet ist d h Oscillator 3 MODE befindet sich nicht in der Position OFF so reduziert sich die Polyphonie des Virus um bis zu sechs Stimmen je nach dem wie viele Stimmen im Multimode den dritten Oszillator benutzen Die zweite Position von Oscillator 3 MODE ist SLAVE Hier ist Oszillator 3 aktiv es sind jedoch wie in Position OFF keine weiteren Parameter verfügbar und sichtbar In die...

Page 251: ...lator sind für den dritten Oszillator nicht verfügbar Oszillator 3 wird wie die anderen Oszillatoren über OSC VOL in der Lautstärke geregelt VOLUME Der individuelle Lautstärkepegel von Oszillator 3 Zusätzlich wird der Pegel über OSC VOL geregelt Nicht verfügbar wenn Oscillator 3 MODE OFF oder SLAVE SEMITONE Die Transponierung des Oszillator 1 in Halbtonschritten Regelbereich 4 Oktaven Nicht verfüg...

Page 252: ...ator multipliziert die Signale von Oscillator 1 und 2 und erzeugt dadurch u a interes sante inharmonische Spektren die hochgradig abhängig vom Frequenzverhältnis der beiden Oszil latoren veränderbar z B mit OSC 2 SEMITONE und den Wellenformen der Oszillatoren z b Sinus Wave sind Wenn RINGMODULATOR Volume Null ist dann ist der Ringmodulator abgeschaltet Das Signal des Ringmodulators wird NICHT über...

Page 253: ...abhängig von NOISE VOLUME Wenn der Rauschgenerator zur Frequenzmodulation von Oszillator 2 verwendet wird siehe FM MODE dann beeinflusst NOISE COLOR ebenso den Klang der Frequenzmodulation Mixer OSC BAL Die Lautstärkebalance zwischen den Oszillatoren 1 und 2 SUB OSC Der Lautstärkepegel des Suboszillators OSC VOL Ein Regler mit zwei Funktionen Wert Beschreibung MITTE Neutral Weißes Rauschen alle Fr...

Page 254: ... die Intensität der übrigen anwähl baren DSP Effekte in der SATURATION Stufe wird über den Regler OSC VOL gesteuert Filters Panel CUTOFF Die Grenzfrequenz von Filter 1 und 2 mit Ausnahmen siehe auch CUTOFF 2 RESONANCE Die Resonanzüberhöhung auch Filterrückkoppelung oder Q Faktor genannt RESONANCE bezieht sich in Abhängigkeit von FILT SELECT auf das erste das zweite oder beide Filter ENV AMOUNT Die...

Page 255: ...gelwegs technisch betrachtet unterschiedliche Parameter Auf Linksanschlag ist auss chließlich Filter 1 Saturation zu hören während zur Mitte des Regelwegs hin Filter 2 eingeblendet wird Auf dem Rechtsanschlag ist ausschließlich Filter 2 zu hören während zur Mitte des Regel wegs hin Filter 1 Saturation eingeblendet wird Dementsprechend muss FILTER BALANCE sich in Mittelstellung befinden wenn beide ...

Page 256: ...ilter band reject filter oder notch filter das exakt umgekehrt wie das Bandpassfilter wirkt Es lässt alle Klanganteile bis auf ein schmales Band um die gewählte Gren zfrequenz herum durch schlägt also gewissermaßen eine Kerbe in das Klangspektrum Wert Beschreibung SER 4 Die Filter sind in Reihe geschaltet beide Filter besitzen die selbe Flanken steilheit nämlich jeweils zwei 12dB gemeinsam also vi...

Page 257: ...er fragliche Regler seinen Wert an den ersten den zweiten oder beide Filter sendet ATTACK Die Einschwingzeit der Filterhüllkurve Je höher der ATTACK Wert liegt desto länger dauert es bis die Hüllkurve nach Notenbeginn ihren maximalen Ausschlag erhält DECAY Die erste Abklingzeit der Filterhüllkurve Je höher der DECAY Wert liegt desto länger dauert es bis die Hüllkurve von ihrem Maximum auf den wähl...

Page 258: ...em verfremdet werden Die Intensität der Verzerrung oder der DSP Effekte kann in einem weiten Bereich über die zweite Hälfte des Regelbe reichs von OSC VOL eingestellt werden Bei den Verzerrerkurven entspricht dieser Intensitätsbere ich einer Gain Anhebung von 12 dB bei der Curve Digital sogar 24 dB Die Besonderheit bei der Virus Saturation ist dass der Signalpegel trotz Gain Anhebung über OSC VOL ...

Page 259: ...ten DIGITAL Digitale Verzerrung mit hartem Clipping SHAPER Sinuskennlinie mit mehreren Wellendurchläufen Mit dem Shaper können Signale erheblich verfremdet werden die Ergebnisse ähneln zum Teil den Spektren linearer Frequenzmodulation RECTIFIER Stufenlose Gleichrichtung des Signals eine pegelunabhängige Verzerrung BITREDUCER Stufenlose Reduzierung der digitalen Signalbitbreite erzeugt digitales Qu...

Page 260: ...Wert und der gespielten Taste nimmt der Einfluss des KEYFOLLOWs zu KEY TRACK BASE bezieht sich auf beide Filter gemeinsam Wert Beschreibung ON arbeitet CUTOFF 2 nicht absolut sondern relativ zum Regler CUTOFF OFFSET Die Grenzfrequenz des zweiten Filters folgt gemeinsam mit der des ersten Filters dem CUTOFF kann aber durch den Regler CUTOFF 2 eine relative Abweichung nach oben oder unten erhalten I...

Page 261: ...ert ab siehe dort TIME Bipolarer Zeitparameter der Lautstärkehüllkurve der ihr Verhalten nach Erreichen des SUSTAIN Pegels siehe dort bestimmt In Mittelstellung mathematisches Unendlichkeitszeichen verharrt die Hüllkurve bis zum Notenende auf dem SUSTAIN Wert je weiter der Regler von der Mittelstellung ausgehend nach links Richtung FALL gedreht wird desto schneller fällt die Hüllkurve nach Erre ic...

Page 262: ...on des SINGLE Programms Dieser Parameter kann auch über Midi mit dem Controller 10 Panorama gesteuert werden SECOND OUTPUT SURROUND Mit der SECOND OUTPUT Funktion kann unabhängig von den übrigen Ausgangszuweisungen ein weiterer Mono oder Stereoausgang gewählt werden Das Pegelverhältnis zwischen dem regulären Ausgang und diesem zweiten Ausgang Second Output lässt sich stufenlos regeln SELECT Regelt...

Page 263: ...ät angeschlossen Der Balance Parameter ist dann ein Effect Send Regler der zwischen Direkt und Effektsignal überblendet Wenn als zweiter Ausgang einer der Aux Wege gewählt wird dann lässt sich der Aux Weg ebenfalls im Sinne eines Effektgerätes auf einen PART leiten der das Aux Signal abgreift und weiterverarbeitet Wenn in SECOND OUTPUT Select kein Ausgang angewählt ist Off dann hat Balance keine F...

Page 264: ...rsteNote ausgelöst und vollziehen ihren Ablauf gegebenenfalls über mehrere Noten hinweg Single Trigger Verfahren das Portamento ist stets aktiv MONO 4 Single Trigger Legato Glide Der Klang ist einstimmig spielbar bei gebun dener Spielweise werden die Hüllkurven nur durch die erste Note ausgelöst und vollziehen ihren Ablauf gegebenenfalls über mehrere Noten hinweg Single Trigger Verfahren das Porta...

Page 265: ...elstellung ausgehend wird die Bewegung exponentiell also zunächst sanft und dann mit wachsender Entfernung von der Mittel stellung zunehmend drastischer umgesetzt so dass leichte Tonhöhen schwankungen etwa ein manuell ausgeführtes Vibrato sehr feinfühlig zu dosieren sind und weite Intervalle durch größere Bewegungen dennoch möglich bleiben Wert Beschreibung OFF Die Adaptive Control Smoothing ist n...

Page 266: ...PAN SPREAD eine Stereo Spreizung der beiden Oszillatoren bzw Filter erzeu gen falls als FILTER ROUTING siehe dort SPLIT gewählt wurde und zwar unabhängig davon ob der UNISON MODE aktiviert wurde Dies ermöglicht die Erzeugung eines Stereo Klangs innerhalb einer einzigen Stimme UNISON LFO PHASE verschiebt die Phasenlage der LFOs der beiden am UNISON MODE beteiligten Stimmen gegenein ander Hierdurch ...

Page 267: ...da es nicht zur Klangerzeugung gehört Der zweite Typ sind die interne Modulatoren der Klangerzeugung wie die LFOs und die Hüllkurven Diese besitzen auch feste Modulationszuordnungen LFO AMOUNT ENV AMOUNT stehen aber parallel der Modulationsmatrix zur freien Verfügung Hier ein Überblick der internen Modulatonsquellen Quelle Bedeutung AMPENV FILTER ENV Die entsprechende Hüllkurve ist die Modulations...

Page 268: ...ei ASSIGN Einheiten haben wie bereits erwähnt auch LFO 1 und 2 auf der Bedienoberfläche ein freies Modulationsziel mit dem Namen ASSIGN Eine Liste der verfügbaren SOURCEs und DESTINATIONs finden Sie im Anhang ASSIGN SOURCE Die Modulationsquelle für die Modulationszuordnung ASSIGN DESTINATION Das Modulationsziel der Modulationszuordnung ASSIGN AMOUNT Die Intensität der Modulationszuordnung Velocity...

Page 269: ...er die Anschlagsdynamik die Modulation der Grenzfre quenz von Filter 1 durch die Filterhüllkurve steuert FILT 2 ENV AMT Die Intensität mit der die Anschlagsdynamik die Modulation der Grenzfre quenz von Filter 2 durch die Filterhüllkurve steuert RESONANCE 1 Die Intensität mit der die Anschlagsdynamik die Resonanz von Filter 1 steuert RESONANCE 2 Die Intensität mit der die Anschlagsdynamik die Reson...

Page 270: ...270 ...

Page 271: ...hythmischen Auflösung wie 1 16 1 4 etc und kann für jede Sektion individuell gewählt werden ARPEGGIATOR CLOCK LFO 1 CLOCK LFO 2 CLOCK LFO 3 CLOCK DELAY CLOCK siehe in den jeweiligen Sektionen CLOCK TEMPO bezieht sich im SINGLE MODE auf das aktuelle SINGLE PROGRAM und wird mit ihm gespeichert Im MULTI MODE werden die CLOCK TEMPO Eingaben der beteiligten SINGLE PROGRAMs ignoriert Anstelle dessen wer...

Page 272: ... lungen von CLOCK ergeben bezogen auf den Taktgenerator zum Teil exotische Tempoverhält nisse ARPEGGIATOR OCTAVES Die zusätzliche Aufwärtstransponierung des Arpeggios in Oktaven Regelbereich 1 bis 4 Oktaven Wert Beschreibung OFF Der Arpeggiator ist ausgeschaltet UP Gehaltene Noten werden aufwärts arpeggiiert DOWN Gehaltene Noten werden abwärts arpeggiiert UP DOWN Gehaltene Noten werden abwechselnd...

Page 273: ... zweite 16 Beat verzögert Damit erhält der Rhythmus ein Swing oder Shuffle Feeling Bei Minimalstellung von SWING 50 ist der Abstand der 16tel Schläge gleich die Länge einer 8tel Note wird durch sie in zwei gleiche Teile geteilt d h der Rhythmus ist binär Bei 66 ist der Rhythmus ternär die Länge einer 8tel Note wird im Verhältnis 2 1 geteilt Die Maximalstellung 75 teilt die 8tel Note im Verhältnis ...

Page 274: ...eschreibung GLOBAL Geregelt wird immer der Parameter der im Menü SOFT KNOB Global eingestellt ist unabhängig von den anderen Einstellungen und unabhängig vom gewählten Single Programm SINGLE Geregelt wird der Parameter der im Menü SOFT KNOB Single eingestellt ist Die Einstellung dieses Parameters wird im Single Programm abges peichert und mit ihm aufgerufen Wenn dort allerdings kein Parameter ange...

Page 275: ... ist im letzteren Falle jedoch nur wenn die Einstellung von SOFT KNOB 1 SINGLE im aktuellen SINGLE PROGRAM wiederum auf OFF steht SOFT KNOB 1 MIDI Eingabe des MIDI Controllers welcher auf SOFT KNOB 1 gelegt werden soll Der Controller wird nur an das MIDI Out zur Steuerung eines angeschlossenen MIDI Gerätes gesendet Die Eingabe wird nur aktiv wenn SOFT KNOB 1 MODE auf MIDI steht SOFT KNOB 2 MODE SO...

Page 276: ...es Single Patches Ist MultiMode Panorama aktiviert werden dynmische Panoramafahrten wie sie z B mit der Modula tionsmatrix erzeugt werden können überschrieben PART VOLUME Die Lautstärke des PARTs PART VOLUME ist neben PATCH VOLUME im EDIT Menü siehe dort MIDI Volume Controller 7 und Expression Controller 11 die vierte Möglichkeit die PART Laut stärke innerhalb des MULTI Programms zu bestimmen Bitt...

Page 277: ...tig auf die externen Ausgänge oder die internen AUX Wege zugemischt werden Im SINGLE MODE ist OUTPUT SELECT nicht sichtbar dort wird automatisch das Ausgangspaar 1 stereo verwendet OUT 1 L die linke Buchse des Ausgangspaares 1 mono OUT 1 L R beide Buchsen des Ausgangspaares 1 stereo OUT 1 R die rechte Buchse des Ausgangspaares 1 mono OUT 2 L die linke Buchse des Ausgangspaares 2 mono OUT 2 L R bei...

Page 278: ... Klau vermieden Gehen Sie sparsam mit diesem Parameter um stellen Sie nicht alle Parts auf High Der Parameter hätte dann keine Wirkung mehr da alle Stimmen wieder gleichberechtigt wären KEYRANGE Im Multimode ist es möglich den Notenbereich einzelner PARTs einzugrenzen Die Parameter LowKey und HighKey legen hierbei die Unter und Obergrenze des Notenbereichs fest auf den der PART reagiert So können ...

Page 279: ...icht OFF HOLD PEDAL ENABLE bietet für den betreffenden PART die Wahl ob das Halte Pedal MIDI Controller 64 akzeptiert wird ON oder nicht OFF PRG CHG ENABLE bietet für den betreffenden PART die Wahl ob MIDI Programmwechselbefehle akzeptiert werden ON oder nicht OFF Die folgenden Parametergruppen sind im MULTI CONFIG Menü identisch wie im SINGLE CONFIG Menü und wurden bereits beschrieben CLOCK TEMPO...

Page 280: ...280 ...

Page 281: ...osignal kann unbearbeitet an das Ausgang spaar 1 durchgeschleift werden So lässt sich beispielsweise das Signal eines anderen Klang erzeugers zum Ausgangssignal des Virus hinzugemischt werden und gemeinsam am Ausgangspaar 1 abgenommen werden ohne das ein externes Mischpult benötigt wird INPUT DIRECT THRU regelt den Pegel für diese Direktleitung Dieser Parameter arbeitet global wird also nicht mit ...

Page 282: ...n mit dem Ausgangssignal anderer PARTs über deren OUTPUT SELECT siehe dort gespeist werden Zur Wahl stehen Wert Beschreibung OFF Der PART erhält keinen externen Eingang sondern arbeitet mit seinen eigenen Klangquellen den Oszillatoren und dem Rauschgenerator nach Art eines herkömmlichen analogen Synthesizers DYNAMIC Anstelle der internen Klangquellen wird eine externe Signalquelle in den Fil ter B...

Page 283: ...n ignoriert So lassen sich die Filter und der Amplifier wie eine Effekt Sektion auf das Eingangssignal anwenden TO EFFECTS Hier wird das Audiosignal direkt in die Effektsektion des SINGLE Pro gramms bzw des PARTs geleitet Die Stimmen des Virus werden nicht ver wendet die verfügbare Polyphonie bleibt unangetastet Die Filtersektion ist in diesem Mode nicht verfügbar Input Bedeutung IN L Der linke Ka...

Page 284: ...t aus einem Audio Signal ein Modulationssignal welches zur Steuerung von Klangparametern verwendet werden kann Wenn er aktiviert wird dann nimmt er die Position der Filterhüllkurve ein Das heißt er kann über den Regler ENV AMOUNT in der Filter Sek tion die Filter modulieren und ist unter dem Eintrag FiltEnv als Modulationsquelle in der ASSIGN Sektion verfügbar MODE Aktiviert den Envelope Follower ...

Page 285: ...llautstärke reagieren sollen Höhere Werte lassen den Follower nachklingen ENVELOPE FOLLOWER GAIN Regler FILTER SUSTAIN Regelt unmittelbar den Eingangspegel des Envelope Followers Nomi nalwert ist die Mittelstellung 64 Ring Modulator In der Effekt Sektion kann das Ausgangssignal des SINGLEs oder des PARTs mit einem externen Audiosignal ringmoduliert werden Der Effekt multipliziert die Amplitudenwer...

Page 286: ... Signalen von Oszillator 1 und 2 Vocoder VOCODER MODE Hier wird der Vocoder eingeschaltet und gleichzeitig die Signalquelle für die Carrierbank gewählt Mehr über den Vocoder finden Sie im Vocoder Kapitel auf Seite 315 Wert Beschreibung LINKS Der Ringmodulator ist inaktiv nur das Direktsignal ist hörbar MITTE Das reine Ringmodulator Signal liegt an RECHTS Das externe Audiosignal ist hörbar ...

Page 287: ...Signalbearbeitung LIGHT SOFT MIDDLE HARD Verschiedene analoge Verzerrerkennlinien mit unterschiedlichen Charakter istiken und Intensitäten DIGITAL Digitale Verzerrung mit hartem Clipping SHAPER Sinuskennlinie mit mehreren Wellendurchläufen Mit dem Shaper können Signale erheblich verfremdet werden die Ergebnisse ähneln zum Teil den Spektren linearer Frequenzmodulation RECTIFIER Stufenlose Gleichric...

Page 288: ...ogen Synthesizern bei entsprechender TUNE Einstellung auch Mitten Druck oder sogar eine Höhenabsenkung ANALOG BOOST eignet sich in milderer Form für fast alle Sounds arbeitet sehr effektiv mit der DISTORTION Sektion zusammen und ist bei Bedarf auch extrem einstellbar INTENSITY Steuert die Intensität des ANALOG BOOST TUNE Steuert den Frequenzbereich des ANALOG BOOST Phaser DIR EFF Die Lautstärkebal...

Page 289: ... Frequenzen der linken und rechten Seite sind minimal verschoben so ergibt sich ein echter Stereo Effekt FEEDBACK Der Rückkoppelungs grad des Phasers Durch die Rückkoppelung Feedback des phasen verzerrten Signals im Phaser werden bestimmte Frequenzen im Signal verstärkt Der FEEDBACK Parameter ist bipolar positive und negative Rückkoppelungen ermöglichen verschiedene Phaser Charakteristiken STAGES ...

Page 290: ...Direktsignal CHORUS Dir Eff entstehen der typische Chorus Effekt RATE Die Geschwindigkeit des chorus eigenen LFOs DEPTH Die Intensität mit der der LFO die Verzögerungszeit moduliert Der LFO moduliert die linke und rechte Seite des Chorus gegenphasig wodurch sich ein echter Stereo Effekt ergibt DELAY Die Verzögerungszeit des Chorus FEEDBACK Der Rückkoppelungs grad des Chorus Durch die Rückkoppelung...

Page 291: ...Nachhall natürlicher Räume Dabei enthält es einige Parame ter welche über die reine Raumsimulation hinaus gehen So wird die bei Raumsimulationen übliche Vorverzögerung Predelay über die oben beschriebene DELAY Einheit erzeugt Das DELAY ist im Signalweg vor die Raumsimulation geschaltet und lässt sich stufenlos variieren rückkoppeln und zum globalen Taktgenerator synchronisieren So kann auch das RE...

Page 292: ...ults Zum Ende des Regelwegs wird das Originalsignal ausgeblendet und nur das Delay Reverb Signal ist hörbar MODE Wählt den Algorithmus für die DELAY REVERB Sektion Hier die verschiedenen Algorithmen im Überblick Modus Beschreibung OFF Die DELAY REVERB Sektion ist ausgeschaltet DELAY Mono Echo Gleiche Verzögerungszeit links und rechts REVERB Raumsimulation REV FEEDB1 Die Raumsimulation des Virus Zu...

Page 293: ...nchronisi ert Daher gibt es hier keinen DELAY Time und keinen DELAY Clock Parameter Die absoluten Verzögerungszeiten ergeben sich somit aus dem Tempo des globalen Taktgenerators CLOCK TEMPO oder aus dem Songtempo eines angeschlossen Sequenzers wenn dieser ein Clock Sig nal sendet Die beiden Zahlen geben die Verzögerung der linken und rech ten Seite auf Basis von Sechzehntel Noten an Im Zusammenhan...

Page 294: ...rzögerungszeiten sind dort immer zum globalen Taktgenerator syn chronisiert DELAY CLOCK In der Einstellung OFF gilt die Eingabe der absoluten Verzögerungszeit in Millisekunden Wählt man hier einen Notenwert so wird die Verzögerungszeit auf diesen eingestellten Notenwert eingestellt Die absolute Länge dieses Notenwertes bezieht wiederum auf den Wert von CLOCK TEMPO des globalen Taktgenerators siehe...

Page 295: ...Intensität mit der der LFO die Verzögerungszeit moduliert Der LFO moduliert die linke und rechte Seite des Delays wie beim Chorus gegenphasig wodurch sich auch hier ein echter Stereo Effekt ergibt Wenn das Delay für rhythmische Effekte verwendet wird dann sollte die Modulation stiefe möglichst gering eingestellt werden oder auf Null gestellt werden da die LFO Modulation das Timing des Delays beein...

Page 296: ...s Raumes In einem realen Raum wird der Schall an mehreren Wänden reflektiert bevor er zum Hörer gelangt und legt in dieser Zeit eine lange Strecke zurück Je länger der Schall wandert und je öfter er reflektiert wird desto leiser wird er Das ist vergleichbar mit einer Billardkugel welche mehrere Banden trifft und insgesamt einen sehr langen Weg zurücklegt jedoch auf diesem Weg durch Reibung Energie...

Page 297: ...unnatürliche Effekte kann jedoch auch eine extreme Beschneidung der tiefen Fre quenzen vorgenommen werden den dazu notwendigen Hochpassfilter regelt man im positiven Bereich von REVERB COLOR REVERB COLOR ist ein statisches Filter und hat somit eine andere Wirkung als die zeitabhängige Höhendämpfung von REVERB DAMPING Das Filter liegt im Signalweg am Ausgang der Vorverzögerung und beeinflusst somit...

Page 298: ...Wählt man hier einen Notenwert so wird die Verzögerungszeit Predelay auf diesen eingestellten Notenwert eingestellt Die absolute Länge dieses Notenwertes bezieht wiederum auf den Wert von CLOCK TEMPO des globalen Taktgenerators siehe dort Die Eingabe der absoluten Vorerzögerung in Mil lisekunden ist in diesem Moment außer Kraft REVERB FEEDBACK Dieser Parameter ist nur verfügbar bei den Algorithmen...

Page 299: ...I DUMP TX Die MIDI Übertragung von Virus Klangdaten an einen weiteren Virus einen Computer oder einen Hardware Sequenzer Die Übertragung erfolgt über sogenannte systemexklusive Daten SysEx Folgende Datentypen sind in Abhängigkeit der aktiven Betriebsart für den Dump wählbar Modus Beschreibung TOTAL alle Daten aus dem RAM des Virus also die SINGLE Bänke A und B die MULTI Programme die EDIT Buffer s...

Page 300: ... aktualisieren SINGLE BUFFER Hiermit werden die Daten des gerade in Bearbeitung befindlichen SINGLE Programms der Edit Buffer gedumpt SINGLE BANK A Hiermit werden alle SINGLE Programme der Bank A gedumpt SINGLE BANK B Hiermit werden entsprechend alle SINGLE Programme der Bank B gedumpt MULTI BUFFER Hiermit werden die Daten des gerade in Bearbeitung befindlichen MULTI Programms der Edit Buffer des ...

Page 301: ...wird Modus Beschreibung DISABLE Über MIDI IN empfangene Klangdaten werden ignoriert ENABLE Bankdaten werden in die Bank zurückgeladen von der sie einst gedumpt wurden unabhängig davon welche Bank gerade angewählt ist FORCE TO BANK A Bankdaten werden ausschließlich nach Bank A geladen FORCE TO BANK B Bankdaten werden ausschließlich nach Bank B geladen FORCE TO EDIT BUFFER Lädt die einzelnen SINGLES...

Page 302: ... oder deaktiviert den generellen Empfang der Midi Clock Der Virus erk ennt den Empfang eines Midi Clock Signals automatisch Auto Daher dient dieser Parameter nicht dem Aktivieren der Clock Synchronisation sondern eher ihrem Abschalten wenn sie ausdrücklich nicht erwünscht ist Off MIDI VOLUME ENABLE bietet die Möglichkeit den Empfang von MIDI Volume Controller 7 global für alle Modes des VIRUS ein ...

Page 303: ...hl einer Identifikationsnummer für die systemexklusive Datenübertragung Damit zwei Viren Klangdaten systemexklusiv austauschen können müssen sie dieselbe MIDI DEVICE ID besitzen Die Einstellung OMNI bedeutet dass die so ausgesendeten Daten unabhängig von der eingestellten Device ID vom VIRUS empfangen werden können MIDI CONTROL LOW PAGE bietet für die ersten 128 Klang Parameter Page A die Wahl ob ...

Page 304: ... wird verhindert dass durch versehentliches Betätigen des STORE Tasters Programme überschrieben werden LCD CONTRAST bietet die Möglichkeit den Kontrast des LC Displays dem Blickwinkel und den Lichtverhältnissen anzupassen ARPGLOBAL Schaltet den Arpeggiator global und damit unabhängig von der Einstellung im angewählten Patch ein und aus DELAYGLOBAL Schaltet das Delay global und damit unabhängig von...

Page 305: ...N Patches und Mutis können gespeichert werden Zusätzlich ist die SOUND EDITED Remember storing Warnmeldung im Multimode deaktiviert Dieser Modus ist speziell für Live Musiker interessant die ohne Warnung zwischen verschiedenen Multi Sets umschalten möchten Änderungen an Sounds im Multimode provozieren keine Warnmeldung mehr Modus Symbol Beschreibung OFF Die Regler sind inaktiv JUMP Jede Reglerbewe...

Page 306: ...nzeigezeit ON Der Displayinhalt wird bei Betätigen eines Reglers überschrieben das Dis play kehrt danach aber nicht wieder zum ursprünglichen Menü zurück Modus Beschreibung LFO Die LEDs stellen die Schwingungen der LFOs optisch dar INPUT Die LEDs dienen als Aussteuerungsanzeigen der beiden externen Audio Eingänge RATE 1 Input L RATE 2 Input R Die Helligkeit der LEDs stellt den momentanen Eingangsp...

Page 307: ...gs 3 siehe unten AUX1 Pegel des Aux 1 Kanals siehe unten AUX2 Vergleichbar mit der Einstellung ExtIn können die Signalpegel weiterer fünf Signal Wege auf den beiden LFO RATE LED s dargestellt werden So kann getestet werden ob überhaupt ein Signal anliegt oder ob Übers teuerungen auftreten Hierbei stellt LFO1 LED den linken Kanal und LFO2 LED den rechten Kanal des angewählten Signal Weges dar Eine ...

Page 308: ...e Funktion hat Falls Sie noch einmal mit der ursprünglichen Klangeinstellung beginnen wollen dann gehen Sie ebenfalls in den Play Mode zurück und wählen den entsprechenden Klang erneut an PAR DEPTH Wählt die Anzahl der Klangparameter welche durch den Zufallsgenerator beeinflusst werden Hat PAR DEPTH einen kleinen Wert so werden nur wenige Parameter modifiziert welche zudem einen möglichst organisc...

Page 309: ... Favorite 1 belegt werden Die Kategorien können jederzeit geändert werden und mit dem Sound abgespeichert werden Die Werksklänge sind bereits mit einer Kategorie vorprogrammi ert Im SINGLE Mode und MULTI SINGLE Mode kann nun gezielt nach Klängen mit einer bestimmten Kategorie gesucht werden Wenn man die SINGLE Taste hält dann kann mit den Parameter Tasten diejenige Kategorie gewählt werden nach de...

Page 310: ...310 ...

Page 311: ...trumenten kann die Tonhöhe durch verschiedene Anblas Techniken in bestimmten Grenzen variiert werden Instinktiv nähern mehrere Musiker ihre Ton höhen einer gemeinsamen Oberton Konstellation an und minimieren die Schwebungen und Intermodulationen Das Resultat sind die monumentalen Klänge von Sinfonie Orchestern oder Gospel Chören Praxis Die Feinstimmung von einzelnen Tönen war bei Tasteninstrumente...

Page 312: ... in einem einfachen Frequenzverhältnis stehen Den Erzeuger des Schmutzes lässt sich ganz leicht ausmachen Drehen Sie PureTuning auf Null und spielen sie die Töne C und G gemeinsam Klingt sauber Das ist ein Power Cord wie die Gitarristen ihn durch die stärkste Verzerrung spielen Fügen sie nun das E hinzu Da ist die Unsauberkeit Die Terz ist offensichtlich weit entfernt von der reinen Stimmung siehe...

Page 313: ...eine krummen Zahlen sondern sehr einfache Verhältnisse die für jeden beliebigen Dur Akkord gelten Bekannt ist auch das Frequenz verhältnis einer Oktave d h der Sprung zum nächsten C Das Verhältnis ist 2 eine Frequenzver doppelung Wäre das C also bei 1000 Hz dann hat das E 1250 Hz und das G 1500 Hz Das nächste C liegt dann bei 2000 Hz Sehr einfach sehr schön Die Realität sieht leider anders aus da ...

Page 314: ...it dieser Wunderzahl die Frequen zverhältnisse errechnen Der Sprung vom C zum E überspannt vier Halbtöne vier Tasten weiter das bedeutet wir müssen die Wunderzahl viermal miteinander multiplizieren oder 1 059463 hoch 4 rechnen Tun sie das ruhig mal ihr Synthesizer tut das ständig Das Ergebnis ist 1 2599 Nah dran an 1 25 siehe oben aber nicht genau drauf Die Verstimmung entspricht satten 14 Cent 14...

Page 315: ...einem Vocoder handelt es sich um ein Gerät das zwei unterschiedliche Audiosignale zu einem neuen verknüpft Die klanglichen Merkmale des sogenannten Analyse oder Modulator Signals werden dabei auf das Träger oder Carrier Signal übertragen Als Modulator dient typis cherweise die Stimme als Carrier beispielsweise ein obertonreicher Dauerton Die Übertragung der klanglichen Eigenschaften erfolgt durch ...

Page 316: ...gen die Carrierbänder ein stellbare Güte Q Faktor der Filter LFO Modulation und vieles mehr Sie können die verwendeten Signale auch filtern oder mehrere Virusklänge kombinieren indem Sie ein MULTI nutzen und die AUX Wege verwenden siehe oben Da der Vocoder in einem SINGLE Sound die gesamte Filtersektion ersetzt sind seine Parameter statt denen der Filter über die Regler der Filtersektion zugänglic...

Page 317: ...arametern VOCODER MODE Hier wird der Vocoder eingeschaltet und gleichzeitig die Signalquelle für die Carrierbank gewählt Modus Beschreibung OSC Wenn Osc gewählt wird dient die vollständige Oszillatorsektion des Virus inklusive dem Rauschgenerator als als Carriersignal Die Oszillatoren kön nen in gewohnter Weise polyphon gespielt werden die Amplifier Hüllkurve ist normal aktiv Allerdings durchläuft...

Page 318: ...im Modulator und Carrierteil wird die Komplexität und der Klangcharak ter des Vocoders verändert Bei geringer Anzahl wird der typische künstliche Klangcharakter eines Vocoders erzeugt bei höherer Anzahl steigt die Qualität der Signal Reproduktion also mithin beispielsweise die Sprachverständlichkeit von vocodierter Stimme Die Polyphonie des Virus ist je nach der Zahl der aktiven Filterbänder des V...

Page 319: ...samte Carriersignal projiziert das Spektrum wird dabei hörbar gestreckt Wird einer der beiden KEYFOLLOW Parameter in den negativen Bereich gedreht so wird das Mod ulatorspektrum spiegelverkehrt auf das Carrierspektrum projiziert Das hat einen sehr interessanten Bändertausch zur Folge Die Höhen des Modulatorsignals steuern die Bässe die Bässe dagegen die Höhen des Carriersignals Wenn Sie beispielsw...

Page 320: ...und verzögern seine Reaktion VOCODER RELEASE Regler FILTER DECAY Grundeinstellung 0 links Die Abklingzeit der Envelope Follower Mit diesem Parameter können Sie bestimmen wie schnell die Envelope Follower und damit die Carri erbänder auf das Verschwinden bestimmter Frequenzen im Modulatorsignals reagieren sollen Höhere Werte sorgen für ein Nachklingen der Carrierbänder und verschleifen dadurch das ...

Page 321: ...n Rechenleistung benötigt verringert sich die verfügbare Polypho nie des Virus bei eingeschaltetem Vocoder und zwar abhängig von der eingestellten Zahl der Voco der Bänder Bei Nutzung aller 32 Bänder benötigt der Virus Vocoder die Rechenleistung von bis zu vier Stimmen Der Vocoder schaltet sich allerdings erst bei Anliegen eines Eingangssignals ein und 10 Sekunden nach Abklingen des Eingangssignal...

Page 322: ...parts auf einen der beiden Aux Wege und wählt in VOCODER Mode bzw INPUT Select diese Aux Wege als Signalquellen für den Vocoder Da die Aux Wege die Signale mehrerer Parts zusammenfassen bzw mischen können ist es möglich beispielsweise ein komplettes Drum Arrangement das man unter Zuhilfenahme mehrerer Multiparts erstellt hat über einen Aux Weg in den Vocoder einzuspeisen Über FILTER BALANCE läßt s...

Page 323: ...nd MIDI Poly Pressure Befehlen muss im Sequencer zugelassen sein entsprechende Daten dürfen also nicht eingangsseitig gefiltert werden Beim Virus muss das Übertragen der Reglerdaten gegebenenfalls auch aktiviert werden Begeben Sie sich in das Cntrl Menü und suchen Sie die MIDI Parameter auf Sie finden dort einen Parameter Panel mit den Einstellmöglichkeiten Internal Internal Midi und Midi Hier wir...

Page 324: ...DI Kanal zu steu ern so dass ein empfangener Controller eigentlich den fraglichen Parameter aller betroffer PARTs gleichzeitig steuern müßte Das aber wäre offensichtlich unsinnig denn schließlich verwenden Sie mehrere PARTs auf einem Kanal damit Sie unterschiedliche Klänge doppeln können Daher besteht beim Virus die Konvention dass im Falle mehrerer PARTs auf einem MIDI Kanal ausschließlich der PA...

Page 325: ...unabhängig von den Noten zu verschieben und zu kopieren Entsprechend könnten Sie im Extremfall jeden Regler auf einer separaten Spur aufzeichnen Das klingt jetzt vielleicht übertrieben kann aber das spätere Bearbeiten der aufgezeichneten Verläufe erleichtern Bedenken Sie dass der Sequencer die Regler Parameter des Virus nicht mit ihren Namen sondern lediglich mit den Controller bzw Poly Pressure N...

Page 326: ...beneffekt Parametersprünge werden werden ebenfalls kontinuierlich ausgeführt und erzeugen unter Umständen ungewollte Glitches AUTO Das Adaptive Control Smoothing analysiert den Charakter der einge henden Parameter Verläufe und führt diese kontinuierlich oder sprunghaft aus Anwendung Kontinuierliche und sprunghafte Parameterverläufe können gleichzeitig im selben Klang realisiert werden Nebeneffekt ...

Page 327: ...aus der Natur der Sache für alle Syn thesizer Tücken der Parametersteuerung Wenn Sie mit der Aufzeichnung von Parameter Änderungen experimentieren werden Sie früher oder später auf folgendes Problem stoßen Bei im Sequencer aufgezeichneten Controller Verläufen gilt der letzte aufgezeichnete Wert solange bis ein anderer Wert für den entsprechenden Controller gesendet wird Haben Sie beispielsweise in...

Page 328: ...pielsweise einen einzelnen Sound oder den gesamten Speicherinhalt jederzeit in Form eines sogenannten Bulk Dump über MIDI an den Sequencer schicken und dort aufzeichnen Das hat den Vorteil dass alle Klangdaten zusam men mit dem Song gespeichert werden können und dass der für den Song erforderliche Zustand des Virus sich durch Zurücksenden der aufgezeichneten Daten jederzeit wiederherstellen läßt D...

Page 329: ...ltet wird das beim Übertragen eines Arrangements nicht berücksichtigt Mit dem Arrangement werden die acht Sounds übertragen auf die das Multi verweist dass Sie diese während der Wiedergabe des Songs irgendwann umzuschalten gedenken kann der Virus ja nicht wissen Der Dump eines Arrangements ist eine feine Sache wenn Sie sich auf die sechzehn Sounds beschränken können auf die das Multi verweist Wenn...

Page 330: ...330 ...

Page 331: ...mmer mit dem gerade gewählten MULTI Pro gramm des normalen MULTI MODE Wählen sie als Ausgangsbasis für den Einsatz mit einem Sequenzer ein MULTI Program mit neutralen Einstellungen der Organisationsparameter wie z B das MULTI Program M0 Sequen zer Dort sind beispielsweise die PART Nummern identisch mit dem Midi Kanälen der Parts Wenn Sie nun im MULTI SINGLE MODE arbeiten so verhält sich der Virus ...

Page 332: ... linken und rechten externen Audioeingang wenn der Parameter LED Mode im CONFIG Menü unter SYSTEM auf Input gestellt wird Schaltet man den Parameter auf Auto so schaltet der Virus automatisch auf die Aussteuerungsanzeige wenn das gewählte Single Programm auf die externen Audioeingänge zurückgreift Eine Übersteuerung der Eingänge signalisieren die LEDs durch schnelles charakteris tisches Blinken Au...

Page 333: ...r einen Multi Part welcher diesen Aux Weg abgreift INPUT Select weiterverarbeitet werden und sogar über Effekt Send des selben Parts in das Delay oder Reverb zurückgespeist werden wodurch sich eine Rückkopplung ergibt Feed back In diesem Rückkopplungspfad kann das Delay Reverb Signal gefiltert getriggert in der Lautstärke moduliert oder auch mit einem Chorus belegt werden Bei der Rückkopplung muss...

Page 334: ...de arbeitet der Envelope Follower echt stereo seine Parameter sind im Effects Menü unter INPUT zu finden Ein Beispiel für die Anwendung Ein Drum Loop dient als externes Audiosignal der Envelope Follower steuert die Cut toff Frequenz des Filters und erzeugt dadurch den typischen Autowah Effekt bei dem das Filter in Abhängigkeit der Drum Loop Lautstärke beziehungsweise seiner Schläge geöffnet wird A...

Page 335: ...en Regler Pulse Width PW langsam hin und her Sie werden hören dass durch die Veränderung der Pulsbreite der Klang zu schweben scheint während bei konstanter Pulsbreite der Klang statisch klingt Die Hin und Her bewegung der Pulsbreite läßt sich durch einen LFO automatisieren Wählen Sie bei LFO1 den Amount PWM und stellen Sie dort eine hohe Modulationsintensität ein Die Intensität der erzeugten Schw...

Page 336: ...m sich die Komplexität des Klanges durch zusätzliche Schwebungen und Spektren anreichern läßt Wenn Oszillator 3 eingeschaltet ist d h Oscillator 3 MODE befindet sich nicht in der Position OFF so reduziert sich die Polyphonie des Virus um bis zu sechs Stimmen je nach dem wieviele Stimmen im Multimode den dritten Oszillator benutzen Die zweite Position von Oscillator 3 MODE ist SLAVE Hier ist Oszill...

Page 337: ...ied lich ist Die Kaskade SER 4 ermöglicht einen höheren Q Faktor bei geringerer Resonanzüberhöhung Für einen Direktvergleich können beide Versionen auf aufeinanderfolgen den Single Speicherplätzen gespeichert werden und hin und hergeschaltet werden FILTER BALANCE Die Filtersektion des Virus ermöglicht Flankensteilheiten von 12 24 und 36 dB Okt Über den Regler FILT BALANCE ist es darüber hinaus mög...

Page 338: ...t die Aussteuerung der nachfolgenden Verzerrer Einheit SATURATION in einem weiten Bereich von 12 dB zu regeln ohne dass der Laut stärkepegel erhöht wird Der Regelbereich der Saturation Curve Digital beträgt sogar 24 dB Im Input Mode sowie im Vocoder Mode behält der OSC VOL Regler seine Funktion als Lautstärkere gler bei SATURATION CURVE SHAPER Der Shaper hat ein anderes Sättigungsverhalten als die...

Page 339: ... Mode Beim MODE Poly haben die LFOs mehrerer Stimmen unterschiedliche Phasenlagen Damit lassen sich für Flächen klänge komplexe Modulationen erzeugen die das eintönige Leiern eines monophonen LFOs ver meiden Beim MODE Single steuert ein LFO mehrere Stimmen so dass eine entsprechende Modulation auch bei mehreren Stimmen gleichartig erfolgt und eindeutig herauszuhören ist LFO TRIG PHASE Ist diese Fu...

Page 340: ...EREGELUNG Der Virus besitzt neben dem Oscillator Volume Regler vier weitere Lautstärke Regler pro SINGLE oder PART Patch VolumeLautstärkepegel des Klangprogramms Patch Volume sollte verwendet werden um grundsätzliche Pegelunterschiede verschiedener Klangprogramme auszugleichen Patch Volume wird mit dem Klangprogramm gespeichert Der Einheitswert ist 100 Part VolumeLautstärkepegel des MULTI PARTs Pa...

Page 341: ...für den SOFT KNOB Regler ein Diese Verbindung agiert nun wie ein herkömmlicher Parameter mit eigener Controller Nummer und eigenem Regler Die Reglerbewegungen werden über den gewählten Controller an den Midi Out gesendet und können somit im Sequenzer aufgenommen und vom Virus wieder emp fangen werden Sinnvollerweise stellt man die Controller Nummer des SOFT KNOB Reglers unter SOFT KNOB Single ein ...

Page 342: ...chert werden Die beiden Positionen Force To Bank A und Force To Bank B leitet einen eingehenden Sound Dump auf die jeweilige Bank egal welches die ursprüngliche Bank der Klänge war Die Position Verify ermöglicht einen MIDI Dump mit dem Speicherinhalt des Virus zu vergleichen So kann getestet werden ob ein Dump korrekt auf dem Sequenzer aufgenommen wurde und auch später korrekt wiedergegeben werden...

Page 343: ...timmen aller Part gleich berechtigt wenn eine Stimme zugunsten einer neuen abgeschaltet werden muss Stellt man die Priority eines Parts auf High so wird bei Stimmen dieses Parts der Noten Klau vermieden Gehen Sie sparsam mit diesem Parameter um stellen Sie nicht alle Parts auf High Der Parameter hätte dann keine Wirkung mehr da alle Stimmen wieder gleichberechtigt wären PART BANK SELECT F0 00 20 3...

Page 344: ...ttieren und dann wieder STORE um die Empfangsbereitschaft erneut zu aktivieren Falls der Ladevorgang an einer bestimmen Stelle einfach stoppt dann ist der verwendete Sequenzer nicht in der Lage das File korrekt abzuspielen In diesem Fall müssen Sie einen anderen Sequenzer verwenden Nach Abschluß des Ladevorgangs können Sie durch Druck auf die STORE Taste den Brennvorgang starten Hierbei wird die n...

Page 345: ...n des Betriebsystems von einem Virus zu einem zweiten Virus 1 Verbinden Sie den sendenden Virus Virus 1 über den MIDI Out Port mit dem empfangenden Virus Virus 2 am Midi In Port 2 Schalten Sie den Virus 1 ein während Sie die Store Taste gedrückt halten Das Display zeigt dann SYSTEM UPDATE LOADING THE OPERATING SYSTEM FROM ONE VIRUS TO ANOTHER 1 Connect the sending Virus Virus 1 MIDI Out port to th...

Page 346: ...ende Zahlen angezeigt 6 Nach Ende der Übertragung drücken Sie bitte Store am Virus 2 die Software wird nun ins Flash Rom gebrannt BETRIEBSSYSTEM UPDATES Access ist bekannt für kostenlose Betriebssystem Updates Laden Sie sich das neueste Software Update einfach aus dem Internet Vielleicht suchen Sie nach zusätzlichen Virus Sounds In beiden Fällen sind Sie hier an der richtigen Adresse http www acce...

Page 347: ...Sie den folgenden Link um das online Formular unseres Support Teams auszufüllen Unser Support Team spricht Deutsch und Englisch Http www access music de go emailsupport Echtzeit Support im Access Chatroom Besuchen Sie unser Chatroom und unterhalten Sie sich mit unserem Support Team direkt ohne Umwege Der Chatroom ist ausschließlich innerhalb der Geschäftzeiten unseres Support Teams besetzt Näheres...

Page 348: ...348 ...

Page 349: ...VIRUS CLASSIC BEDIENUNGSANLEITUNG 349 Tipps Und Tricks ...

Page 350: ...350 ...

Page 351: ...n Page A When enabled LowPage Contr the VIRUS sends MIDI Control Change on parameter movement and receives both MIDI Control Change and SysEx Parameterchange on Page A The default setting is LowPage Contr The remaining Single parameters in Page B HiPage are additionally controllable by MIDI Poly phonic Pressure The send and reception of MIDI Poly Pressure can be enabled or disabled by MIDI CONTROL...

Page 352: ...than one Multi Part is set to the same MIDI channel the Sound Para meter is receiced only by the Multi Part with the lowest part number Example B0 21 40 Set oscillator balance 21 hex 33 dec on MIDI channel 1 to the middle posi tion 40 hex 64 dec POLYPHONIC PRESSURE MESSAGE ONLY PAGE B Example A2 07 25 Control LFO3 Rate on MIDI channel 3 Byte Meaning Remark Bc Status byte c MIDI channel nn Paramete...

Page 353: ...the part number is ignored Example F0 00 20 33 01 10 70 05 28 5F F7 Set Cutoff on Part 6 to decimal value 95 10 device ID omni 70 page A 05 part 6 28 parameter Cutoff 5F decimal value 95 Byte Meaning Remark F0 Start of System Exclusive 00 Manufacturer ID 1 Access Music Electronics 20 Manufacturer ID 2 Access Music Electronics 33 Manufacturer ID 3 Access Music Electronics 01 Product ID Virus dd Dev...

Page 354: ...6 single bytes AND 7F A dump with a wrong checksum will be received but an error message will appear on the dis play MULTI DUMP Example F0 00 20 33 01 dd 11 bb mm 256 multi bytes cs F7 When bank number 00 the dump destination is the Multi Edit buffer In this case the program num ber is ignored Byte Meaning Remark 10 Single Dump bb Bank Number 01 08 Single Bank A H 00 Single Edit buffer ss Program ...

Page 355: ... number is set to 00 the program number is the part number that addresses one of the sixteen Single Edit buffer in Multi Mode 00 0F or the Single buffer in Single Mode 40 MULTI REQUEST Example F0 00 20 33 01 dd 31 bb mm F7 When bank number 00 the dump destination is the Multi Edit buffer In this case the program num ber is ignored Byte Meaning Remark 30 Single Request bb Bank Number 00 Single Edit...

Page 356: ...ENT REQUEST Example F0 00 20 33 01 dd 34 F7 GLOBAL REQUEST Example F0 00 20 33 01 dd 35 F7 Byte Meaning Remark 32 Single Bank Request bb Bank Number 01 08 Single Bank A H Byte Meaning Remark 33 Multi Bank Request bb Bank Number 01 Multi Bank Byte Meaning Remark 34 Arrangement Request Byte Meaning Remark 35 Global Request ...

Page 357: ...xample F0 00 20 33 01 dd 37 00 ss F7 The Part number addresses one of the sixteen Single Edit buffer in Multi Mode 00 0F or the Single buffer in Single Mode 40 Byte Meaning Remark 36 Total Request Request a Total Dump Byte Meaning Remark 37 Controller Dump Request 00 Bank Number Always zero 00 Part Number ...

Page 358: ...A 15 p Contr 15 A 16 p Contr 16 A 17 a Osc1 Shape 0 127 64 0 63 Wave Saw Pulse A 18 a Osc1 Pulsewidth 0 127 A 19 a Osc1 Wave Select 0 64 Sine Triangle Wave 3 64 A 20 a Osc1 Semitone 0 127 64 63 A 21 a Osc1 Keyfollow 0 127 64 63 Default 32 A 22 a Osc2 Shape 0 127 64 0 63 Wave Saw Pulse A 23 a Osc2 Pulsewidth 0 127 A 24 a Osc2 Wave Select 0 64 Sine Triangle Wave 3 64 A 25 a Osc2 Semitone 0 127 64 63...

Page 359: ...27 64 63 A 48 a Filter Balance 0 127 64 63 A 49 a Saturation Curve 0 6 0 Off 1 Light 2 Soft 3 Middle 4 Hard 5 Digital A 51 a Filter1 Mode 0 3 0 LP 1 HP 2 BP 3 BS A 52 a Filter2 Mode 0 3 0 LP 1 HP 2 BP 3 BS A 53 a Filter Routing 0 3 0 Ser4 1 Ser6 2 Par4 3 Split A 54 a Filter Env Attack 0 127 A 55 a Filter Env Decay 0 127 A 56 a Filter Env Sustain 0 127 A 57 a Filter Env Sustain Time 0 127 64 63 Fal...

Page 360: ...de 0 1 0 Off 1 On A 82 a Lfo2 Mode 0 1 0 Poly 1 Mono A 83 a Lfo2 Symmetry 0 127 64 63 A 84 a Lfo2 Keyfollow 0 127 A 85 a Lfo2 Keytrigger 0 127 0 Off 1 127 Keytrigger Phase A 86 a OscShape Lfo2 Amount 0 127 64 63 A 87 a FmAmount Lfo2 Amount 0 127 64 63 A 88 a Cutoff1 Lfo2 Amount 0 127 64 63 A 89 a Cutoff2 Lfo2 Amount 0 127 64 63 A 90 a Panorama Lfo2 Amount 0 127 64 63 A 91 a Patch Volume 0 127 A 93...

Page 361: ...y 2 Reverb 3 Rev Feedb1 A113 a ms Effect Send 0 127 A114 a ms np Delay Time 0 127 A115 a ms np Delay Feedback 0 127 A116 a ms np Delay Rate 0 127 Reverb Decay Time 0 127 A117 a ms np Delay Depth 0 127 Reverb Room Size 0 3 0 Ambience 1 SmallRoom 2 LargeRoom 3 Hall A118 a ms np Delay Lfo Shape 0 5 0 Sine 1 Tri 2 Saw 3 Square 4 S H 5 S G Reverb Damping 0 127 A119 a ms np Delay Color 0 127 64 63 A122 ...

Page 362: ...0 127 63 190 BPM B 17 b Arp Clock 1 17 1 64 1 1 B 18 b Lfo1 Clock 0 19 Off 1 64 4 1 B 19 b Lfo2 Clock 0 19 Off 1 64 4 1 B 20 b ms np Delay Clock 0 16 Off 1 64 3 4 B 21 b Lfo3 Clock 0 19 Off 1 64 4 1 B 25 b Control Smooth Mode 0 3 0 Off 1 On 2 Auto 3 Note B 26 b Bender Range Up 0 127 64 63 B 27 b Bender Range Down 0 127 64 63 B 28 b Bender Scale 0 1 0 Linear 1 Exponential B 30 b Filter1 Env Polarit...

Page 363: ...0 127 0 Off 1 127 Front Cen ter Rear B 60 b Amp Velocity 0 127 64 63 B 61 b Panorama Velocity 0 127 64 63 B 62 b Soft Knob1 Single see Soft Knob List B 63 b Soft Knob2 Single see Soft Knob List B 64 b Assign1 Source see Assign Sources List B 65 b Assign1 Destination see Assign Destinations List B 66 b Assign1 Amount 0 127 64 63 B 67 b Assign2 Source see Assign Sources List B 68 b Assign2 Destinati...

Page 364: ...63 B 90 b Vb Phaser Spread 0 127 B 97 b Vb Bass Intensity 0 127 B 98 b Vb Bass Tune 0 127 B 99 b Vb Input Ringmodulator 0 127 0 Off 1 127 Direct Ringmod ulator Input B100 b Vb Distortion Curve 0 6 0 Off 1 Light 2 Soft 3 Middle 4 Hard 5 Digital B101 b Vb Distortion Intensity 0 127 B112 b Single Name Char1 32 12 7 ASCII B113 b Single Name Char2 32 12 7 ASCII B114 b Single Name Char3 32 12 7 ASCII B1...

Page 365: ...UAL 365 Appendix B120 b Single Name Char9 32 12 7 ASCII B121 b Single Name Char10 32 12 7 ASCII B122 b Filter Select 0 2 0 Filt1 1 Filt2 2 Filt1 2 B123 b Vb Category1 B124 b Vb Category2 No Class Name Rang e Value Text ...

Page 366: ...ect 0 14 0 Out1L 1 Out1L R 2 Out1R C 31 m bpc Part Bank Select 0 3 Bank A D C 32 m bpc Part Bank Change 0 3 Bank A D C 33 m bpc Part Program Change 0 127 C 34 m Part Midi Channel 0 15 1 16 C 35 m Part Low Key 0 127 C 1 G9 C 36 m Part High Key 0 127 C 1 G9 C 37 m Part Transpose 0 127 64 63 C 38 m Part Detune 0 127 64 63 C 39 m Part Volume 0 127 64 63 0 Unity Gain C 40 m Part Midi Volume Init 0 127 ...

Page 367: ... 85 g Glob Prog Change Enable 0 1 0 Off 1 On C 86 g MultiProg Change Enable 0 1 0 Off 1 On C 87 g Glob Midi Volume Enable 0 1 0 Off 1 On C 90 g Input Thru Level 0 127 C 91 g Input Boost 0 127 C 92 g Master Tune 0 127 64 63 C 93 g Device ID 0 16 1 16 Omni C 94 g Midi Control Low Page 0 1 0 SysEx 1 Contr C 95 g Midi Control High Page 0 1 0 SysEx 1 PolyPrs C 96 g Midi Arpeggiator Send 0 1 0 Off 1 On ...

Page 368: ... Snap 3 Rela tive C118 g Memory Protect 0 1 0 0ff 1 On C120 g Soft Thru 0 1 0 0ff 1 On C121 g Panel Destination 0 2 0 Internal 1 Int Midi 2 Midi C122 g Play Mode 0 2 0 Single 1 MultiSingle 2 Multi C123 g Part Number 0 15 4 0 0 15 Multi Part 1 16 40 Sin gle Buffer C124 g Global Channel 0 15 1 16 C125 g Led Mode 0 2 0 LFO 1 Input 2 Auto C126 g LCD Contrast 0 127 C127 g Master Volume 0 127 No Class N...

Page 369: ...27 21 Multi Delay Shape 0 5 0 Sine 1 Tri 2 Saw 3 Square 4 S H 5 S G 22 Multi Delay Output Select 0 127 0 Out1L 1 Out1L R 2 Out1R 23 Multi Delay Clock 0 16 Off 1 64 3 4 24 Multi Delay Color 0 127 64 63 25 31 Internal 32 47 Part 1 16 Bank Number 0 1 48 63 Part 1 16 Program Number 0 127 64 79 Part 1 16 Midi Channel 0 15 1 16 80 95 Part 1 16 Low Key 0 127 C 1 G9 96 111 Part 1 16 High Key 0 127 C 1 G9 ...

Page 370: ...ume Init 0 127 Off 1 127 176 191 Part 1 16 Output Select 0 14 0 Out1L 1 Out1L R 2 Out1R 192 207 Part 1 16 Effect Send 0 127 208 239 Internal 240 255 Part State Part 1 16 Bitfield see Part State Bitfield NO REF NAME RANGE VALUE TEXT ...

Page 371: ...arameters are stored with a Single Sound When received as Control Message the Sound Parameter is received only by the Multi Part with the lowest part number if more than one Multi Part is set to the same MIDI channel When received as SysEx Parameterchange or Single Dump the part is addressed by the part number irrespective of the actual MIDI channel setting Part State Bitfield Bit 0 Part Enable 0 ...

Page 372: ...ed with the Single Sound When in Multi Mode the parameter is received and stored with the Multi Patch In Multi Mode the Single Sound settings are ignored while the corresponding Multi Patch settings are active NP NON PART SENSITIVE SOUND PARAMETER When in Multi Mode the parameter affects all Multi Parts BPC BANK PROGRAM CHANGE PARAMETER BANK SELECT selects the Single bank accessed by a subsequent ...

Page 373: ...to the Virus on the same value as they were received in the dump One of the internal parameter Page A 0 is the Sound Version Number On future Virus system updates new parameters will be defined When the Virus receives an older sound the new parame ters will be set to default values in the edit buffer and the version number will be updated automati cally The Virus update algorithm can be used from ...

Page 374: ...w FltBalance FltAttack FltDecay FltSustain FltSusTime FltRelease AmpAttack AmpDecay AmpSustain AmpSusTime AmpRelease Lfo1Rate Lfo1Cont Lfo1 Osc1 Lfo1 Osc2 Lfo1 PlsWd Lfo1 Reso Lfo1 FltGn Lfo2Rate Lfo2Cont Lfo2 Shape Lfo2 Fm Lfo2 Cut1 Lfo2 Cut2 Lfo2 Pan Lfo3Rate Lfo3OscAmt UniDetune UniSpread UniLfoPhs ChorusMix ChorusRate ChorusDpth ChorusDly ChorusFeed EffectSend DelayTime DelayFeed DelayRate Del...

Page 375: ... Filt1Keyfollow Filt2Keyfollow Lfo1Symmetry Lfo1 Osc1 Lfo1 Osc2 Lfo1 PulsWidth Lfo1 Resonance Lfo1 FiltGain Lfo2Symmetry Lfo2 Shape Lfo2 FmAmount Lfo2 Cutoff1 Lfo2 Cutoff2 Lfo2 Panorama Lfo3Rate Lfo3OscAmount Osc1ShapeVel Osc2ShapeVel PulsWidthVel FmAmountVel Filt1EnvVel Filt2EnvVel Resonance1Vel Resonance2Vel AmplifierVel PanoramaVel Assign1Amt1 Assign2Amt1 Assign2Amt2 Assign3Amt1 Assign3Amt2 Ass...

Page 376: ...t Mode Messages Altered X X X X X Note Number True Voice 0 127 0 127 0 127 Velocity Note ON Note OFF O X O X After Key s Touch Ch s X X X O Pitch Bender X O 14 Bit 1 2 5 Control Change 7 10 32 64 O O O O O O O O O O O O O O Modwheel Breath Con trol Portamento Time Volume Panorama Bank Select Sustain Prog True Change O O 0 127 System Exclusive O O System Song Pos Song Sel Common Tune O X X X X X ...

Page 377: ... 2 OMNI ON MONO O Yes Mode 3 OMNI OFF POLY Mode 4 OMNI OFF MONO X No System Clock Realtime Commands X X X X Start Stop Continue Aux Local ON OFF Mes All NotesOff Sages Active Sense Reset X X X X X O O X Note See MIDI Controller Assignments for more Information ...

Page 378: ... and LFO Waveforms Waveform Sine Waveform Triangle Waveform 3 Waveform 4 Waveform 5 Waveform 6 Waveform 7 Waveform 8 Waveform 9 Waveform 10 Waveform 11 Waveform 12 Waveform 13 Waveform 14 Waveform 15 Waveform 16 Waveform 17 Waveform 18 Waveform 19 Waveform 20 ...

Page 379: ... Waveform 25 Waveform 26 Waveform 27 Waveform 28 Waveform 29 Waveform 30 Waveform 31 Waveform 32 Waveform 33 Waveform 34 Waveform 35 Waveform 36 Waveform 37 Waveform 38 Waveform 39 Waveform 40 Waveform 41 Waveform 42 Waveform 43 Waveform 44 VIRUS CLASSIC Oscillator and LFO Waveforms ...

Page 380: ...veform 48 Waveform 49 Waveform 50 Waveform 51 Waveform 52 Waveform 53 Waveform 54 Waveform 55 Waveform 56 Waveform 57 Waveform 58 Waveform 59 Waveform 60 Waveform 61 Waveform 62 Waveform 63 Waveform 64 VIRUS CLASSIC Oscillator and LFO Waveforms ...

Page 381: ...VIRUS CLASSIC MANUAL 381 Appendix Block Diagram ...

Page 382: ...382 ...

Page 383: ...result in harmful interference with other electronic devices This equipment generates uses radio frequencies and if not installed and used according to the instructions found in the user manual may cause interference harmful to the operation of other electronic devices Com pliance with FCC regulations does not guarantee that interference will not occur in all installa tions If this product is foun...

Page 384: ...ass B prescrites dans la reglement sur le brouillage radioe lectrique edicte par le Ministre Des Communication du Canada This only applies to products distributed in Canada Ceci ne s applique qu aux produits distribues dans Canada Other Standards Rest of World This product complies with the radio frequency interference requirements of the Council Directive 89 336 EC Cet appareil est conforme aux p...

Page 385: ... August 1995 Will hereby declared that it conforms to the requirements of the Council Directive 89 336 FWG for radio frequency interference It also complies with the regulations about radio interference of elec tronic devices dated on August 30th 1995 Zur Beurteilung des Erzeugnisses hinsichtlich der elektromagnetischen Verträglichkeit wurden fol gende harmonisierte Normen herangezogen The followi...

Page 386: ...386 ...

Page 387: ... Fremdeingriffen oder eigenmächtigen Änderun gen am Gerät Voraussetzung für die Garantieleistung ist die Rücksendung der ausgefüllten Garantiekarte mit Serien Nr Verkaufsdatum Firmenstempel Unterschrift des authorisierten Fachhändlers Name und Anschrift des Käufers sowie eine Kopie des Kaufbelegs Wenn Defekte innerhalb der Garantiezeit auftreten sollten setzen Sie sich bitte mit uns unter info acc...

Page 388: ...388 ...

Page 389: ...arranty coverage is also voided when the device is repaired by unauthorized persons or tam pered with in any way To ensure the warranty is valid fill out the warranty card completely including serial no date of sale company stamp signature of the authorized dealer as well as your name an adress and return it to the adress given below If a defect occurs during the warranty period please contact you...

Page 390: ...390 ...

Page 391: ...VIRUS CLASSIC MANUAL 391 ...

Page 392: ...ACCESS MUSIC ELECTRONICS GMBH KÖNIGSWALL 6 45657 RECKLINGHAUSEN GERMANY WWW ACCESS MUSIC DE Printed in Germany VCLUM 02 04 Revision A ...

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