Zeck Audio FMS series Owner'S Manual Download

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Das Eingangssignal (vom Instrument

b z w. Mikrofon) durchläuft zunächst die
Vorverstärkung (Gain). Hier werden die
unterschiedlich starken Signalquellen auf
ein gleiches Spannungsniveau verstärkt
(ca.0 dB).

Die nächste Station ist die K l a n g r e g e-

lung. Hier können bestimmte Frequenz-
bereiche des Signales angehoben oder
abgesenkt werden.

Es folgt der Regler für die M o n i t o r-

lautstärke. Dieser Regler sitzt vor dem
Fader (pre fade), d.h. die Monitorlautstär-
ke ist unabhängig von der Fader-(=Ma-
ster) Lautstärke. Man kann also jedes In-
strument mehr oder weniger stark auf
den Monitor geben, unabhängig von sei-
ner Saallautstärke.

Als nächstes durchläuft das Signal den

F a d e r. Der Fader legt die anteilige Lauts-
tärke des Einzelkanals im Mastersignal
(=Saalsignal) fest.
Nach dem Fader (post fade) folgt der
Regler für die Effekt-Stärke (Echo, Hall
u s w.).
Ein Kanal kann also nur dann mit z.B.
Echo versehen werden, wenn auch der
Kanalfader auf ist.

Die letzte Station im Eingangskanal ist

der P a n o r a m a - R e g l e r. Er verteilt das
Mono-Eingangssignal auf die Stereo-Ma-
sterschienen links und rechts. Das S t e-
reo-Mastersignal ergibt sich also da-
durch, daß die Eingangssignale in unter-
schiedlichen Anteilen nach links oder
nach rechts gegeben werden. Steht der
Panoramaregler auf Mitte, so kommt das
Signal gleichstark auf beide Master-
kanäle. Die Masterschienen L + R sam-
meln sämtliche Eingangssignale. Die
Masterfader L + R regeln die gesamte
Ausgangslautstärke des Saalsignals.

Die Monitorschiene sammelt die Ein-

gangssignale, die durch Aufdrehen des
Monitorreglers gewollt auf den Monitor
gegeben werden. Der Monitorfader r e-
gelt die gesamte Monitor-Ausgangslauts-
tärke. Die Effektschiene sammelt die
Eingangssignale, die durch Aufdrehen
des Effektreglers gewollt mit einem Ef-
fekt versehen werden sollen. Der Regler
"Effekt Send" regelt die gesamte Aus-
gangslautstärke zum Effektgerät.

Nun sind wir also beim Thema "E i n-

schleifen eines Effektgerätes" ange-
langt. Hier wird es schon etwas schwieri-
g e r. Versuchen wir, möglichst einfach
diesen Vorgang bei einem Echogerät zu
erläutern. Was am Effekt Send zur Ve r f ü-
gung steht, ist ausschließlich eine S u m-
mierung der Eingangskanäle, die
gerne Echo hätten. Dieses t r o c k e n e
S u m m e n s i g n a l gelangt nun also auf
den Eingang (Input) des Echogerätes.
Das Echogerät nimmt dieses Signal und
verlängert es um bestimmte einstellbare
Zeitintervalle (mehrfach). Diese verzö-
gerten Signale stehen jetzt also am "E f-
fect Out" des Echogerätes zur Ve r f ü-

gung. Man verbindet "Effect out" mit der
"Effect return"-Buchse am Mischpult.

Jetzt gelangt das verzögerte Signal

wieder zurück ins Pult, wird mit dem E f-
f e c t - R e t u r n - R e g l e r in der Lautstärke
eingestellt und wird über den Effect Pa-
norama-Regler wieder dem M a s t e r s i g-
nal zugemischt. Nun ergibt sich eine
Überlagerung des trockenen Master-
Signals mit dem verzögerten Eff e c t - R e-
turn-Signal und siehe da: der Sänger
singt mit Echo. So einfach ist das. Oder
doch nicht? Natürlich, es gibt ja auch
noch stereo-Effekte. Aber dazu kommen
wir später.

Was man noch aus dem vereinfachten

Blockschaltbild gut erkennen kann, ist
die Frage nach Mono und Stereo der
verschiedenen Wege:

Jeder Eingangskanal ist M o n o. We r

also z.B. ein Stereo-Keyboard anschlies-
sen will, braucht zwei Eingangskanäle
und muß die beiden Panoramaregler je-
weils auf L und R stellen.

Die Monitorschiene und damit der M o-

nitorausgang sind Mono. Die E f f e k t-
schiene und damit der Ausgang zum Ef-
fektgerät (Effect send) sind M o n o. S t e-
r e o - E ffektgeräte erzeugen aus einem
Mono-Eingangssignal ein S t e r e o - E f f e k t -
A u s g a n g s s i g n a l. Die Masterschiene
L/R ist Stereo.

Auf unserem vereinfachten Prinzip-

schaltbild in Abb.1 sind der Effekt- und
der Panoramaschalter aus Übersichtlich-
keitsgründen unterhalb des Faders posi-
tioniert. In der Praxis befinden sich im In-
teresse der besseren Bedienbarkeit
diese Regler oberhalb des Faders.

The

input signals

(from instrument or

mike) run firstly through the pre-amplifi-
cation

(gain)

where their differing source

strengths are brought up to a common
level (around 0 dB).

The next stop is the

e q u a l i s a t i o n

where particular frequency areas can be
strengthened or diluted.

Next comes the

monitor volume con-

t r o l

which is pre-fade and therefore inde-

pendant of the fader (master) volume.
This means that one can channel more
or less of an instrument´s signal over the
monitors, no matter what is coming over
the main speaker system.

The signal then reaches the

f a d e r

which conveys the chosen signal
strength of each individual channel to the
master signal (main system).

The ef-

fects-strength control

(echo, delay

etc.) is post-fade. One channel can, for
example, only be given echo, when its
fader is open.

The last stop in the input channel is the

panorama control

which divides the

mono input signal proportionally between

the stereo master left/right channels, de-
pending on the positon of the rotary con-
tol. If it is centrally positioned (0) the sig-
nal is equally divided. All in-going signals
are collected at

master L/R

and the ma-

ster faders (L/R) control the overall
strength of the final out-going signal.

The

monitor route

collects all in-going

signals which are deliberately chan-
nelled to them through the individual mo-
nitor channel controls and the

m o n i t o r

f a d e r

controls the volume of the overall

and final monitor output signal. The

e f-

fects route

collects all in-going signals

which have been deliberately effected by
use of the individual channel effects con-
trols. The "

e ffects send

" control regula-

tes the overall output volume to the ef-
fects equipment. This is where we come
to the subject of "cutting in effects" which
is slightly more difficult. Let´s try to de-
monstrate, as simply as possible, how
this is done with echo: what we have at
effects send is simply the

sum of all the

signals awaiting echo treatment

. This

dry signal is relayed to the input on the
echo equipment which then takes it and
delays it repeatedly in time intervals
which can be regulated. These

d e l a y e d

s i g n a l s

are now available in the effects

equipment

output.

This is then connec-

ted to the "

e ffects return