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Manual de instrucciones
Manual de instruc
ciones
17. Interruptores GROUP y MAIN MIX ASSIGN
Al lado de cada fader de canal hay tres botones a los
que haremos referencia como interruptores de asignación
de canal. Estos, junto con el mando PAN de canal, se usan
para determinar el destino de la señal del canal.
Con el mando PAN [13] en su muesca central, los
lados izquierdo y derecho reciben niveles de señal iguales
(GROUPS 1-2, 3-4 y MAIN MIX L-R). Para dar señal solo a
un lado o al otro, gire el mando PAN de la forma adecuada.
Si está realizando una remezcla a una unidad de dos
pistas, por ejemplo, simplemente active el interruptor
MAIN MIX de cada canal que quiera escuchar y serán
enviados al bus MAIN MIX. Si quiere crear un subgrupo
con determinados canales, active los interruptores 1-2 ó 3-
4 en lugar de MAIN MIX, y serán enviados a los faders de
grupo adecuados. A partir de allí, los grupos pueden ser
enviados de nuevo a MAIN MIX (usando los interruptores
de asignación MAIN MIX [70] que están encima de los
faders de grupo), lo que le permitirá usar los faders de
grupo como un control master para esos canales.
Si está creando nuevas pistas o volcando unas ya
existentes, también usará estos interruptores GROUP
ASSIGN, pero no MAIN MIX. En este caso no querrá que
los subgrupos vuelvan al bus MAIN MIX, sino que sean
enviados a través de los conectores GROUP OUTS [85],
a las entradas de su multipistas. No obstante, si está
grabando pistas usando las salidas DIRECT OUTS [76], los
interruptores de asignación de canal no importarán dado
que estas salidas están antes de los interruptores ASSIGN.
18. Interruptor PFL SOLO
Este interruptor de gran utilidad le permite escuchar
las señales a través de sus auriculares o de las salidas
de monitor sin tener que rutarlas a las mezclas MAIN
o GROUP. La gente usa este solo en directo para
previsualizar canales antes de pasarlos a la mezcla o
para comprobar lo que va por un canal concreto en un
momento dado de la sesión. Puede activar a la vez como
solistas tantos canales como quiera. Esto no afectará a
las señales de las tomas MAIN OUT o GROUP OUT.
El Onyx 4•Bus tiene dos modos solo. El modo por
defecto es PFL (escucha pre-fader), que es el modo
utilizado para las entradas, incluyendo a los canales
individuales activados como solistas y a los retornos
stereo. El modo AFL (escucha post-fader) se activa en
cuanto pulse un interruptor AFL en una salida, un envío
auxiliar, matriz o grupo.
El modo solista PFL siempre anula cualquier modo
solista AFL. Los pilotos Rude Solo [43] que están debajo
de los medidores SOLO le indican el modo solo activo.
Los canales solistas son enviados a la salida PHONES,
salidas MONITOR y a los medidores MAIN MIX. El modo
PFL (escucha pre-fader) envía la señal del canal después
de los controles GAIN y EQ, pero antes del fader de canal,
al bus solista PFL (y aparece en el medidor LEFT). El
modo AFL (escucha post-fader), envía la señal post-fader
( y aparece en los medidores LEFT y RIGHT), lo que hace
que sea perfecta para solos durante la remezcla.
MUY IMPORTANTE:
Recuerde, el
modo PFL captura la señal del canal
antes del fader. Si ajusta el fader de
un canal por debajo de “U” (ganancia
unitaria), el solo PFL no detectará ese
cambio y enviará una señal a ganancia
unitaria a las salidas MONITOR OUT y PHONES. Eso
puede dar lugar a un cambio MUY brusco de volumen en
esas salidas al cambiar al modo solista PFL.
Bandas de canal stereo
Las mesas de mezclas Onyx 4•Bus
disponen de dos canales stereo.
Los canales stereo tienen un par de
conectores de entrada de línea TRS
de 6,3 mm.
Puede utilizar los canales stereo
como bandas de canal de entrada de
línea stereo o mono, o para devolver
la señal de un procesador externo
conectado a un envío auxiliar
(si quiere aplicar EQ o un ruteo
auxiliar más flexible a la señal que
el obtenido con los retornos stereo).
Estas bandas de canal tan versátiles
tienen prácticamente las mismas
características que las bandas de
canal mono.
1. Control GAIN
Si todavía no lo ha hecho, lea
“Ajuste de niveles” en la página 5.
El control GAIN ajusta la
sensibilidad de entrada de las
entradas de línea stereo. Esto
permite que la señal del mundo
exterior sea ajustada para unos
niveles operativos internos óptimos.
Hay 20 dB de atenuación con el
mando al mínimo, llegando a los 20
dB de ganancia al máximo y con una
marca “U” (ganancia unitaria) en la posición de las 12:00.
0. HIGH EQ
Este control le ofrece hasta 15 dB de corte o realce a 12
kHz, y queda en plano en la muesca central. Uselo para
añadir brillo a los platillos y una sensación general de
transparencia a los teclados, voces y guitarra. Bájelo un poco
para reducir las sibilancias, o para ocultar el siseo de cinta.
1. HIGH MID EQ
Abreviatura de “rango medio”, este mando le ofrece 15
dB de realce o corte a 2.5 kHz. La EQ de rango medio es
la más dinámica porque las frecuencias que determinan
cada sonido concreto se encuentran siempre en este
rango. El rango de HIGH MID EQ incluye el rango de la
voz femenina así como los fundamentales y armónicos de
la mayoría de los instrumentos.
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