Sonus Faber Lilium, Руководство пользователя

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IT
ALIANO
CONSIGLI DI
INSTALLAZIONE:
AMPLIFICAZIONE E
DISPOSIZIONE
DI LILIUM
IN AMBIENTE
OTTIMIZZAZIONE
DELLE FREQUENZE
ULTRA-GRAVI
Si potrebbero porre moltissimi quesiti in merito al cor-
retto interfacciamento di Lilium. Sentiamo la necessità,
al fine di dissipare ogni dubbio, di precisare quanto
segue. Tale tipo di progetto non può essere concepito
per funzionare ottimamente solamente con un solo tipo
d’amplificazione.
L’unica cosa che possiamo affermare è che un sistema
di altoparlanti allo stato dell’arte avrà bisogno di un si-
stema di amplificazione ugualmente allo stato dell’arte,
indipendentemente dalla tecnologia impiegata.
Viene intuitivo comprendere, infine, che un sistema
di altoparlanti di dimensioni importanti come Lilium,
installato in ambienti presumibilmente di dimensioni
piuttosto ampie, necessiterà di amplificazioni munite di
generose riserve di potenza indistorta.
Dal punto di vista del posizionamento in ambiente, pos-
sono risultare utili alcuni suggerimenti generali al fine di
ottenere la massima prestazione possibile:
1. La scelta della sala d’ascolto e del posizionamento
dei diffusori influenzano la resa di tutto il sistema di
riproduzione. Sarà preferibile scegliere una stanza di
forma irregolare poiché questo può migliorare la ri-
sposta in ambiente in quanto viene ad essere limitata
la formazione di onde stazionarie;
2. Tappeti e tendaggi, senza esagerazioni, influiscono
positivamente sulla risposta acustica, contribuendo
a loro volta all’assorbimento delle riflessioni e delle
onde stazionarie che si generano nella stanza d’a-
scolto;
3. Non esistono regole fisse e universalmente valide
per ogni ambiente. Tuttavia un buon approccio al
problema della disposizione di Lilium in ambiente è
quello di partire dividendo idealmente la pianta del-
la stanza d’ascolto in tre superfici equivalenti, così
come mostrato dalle linee tratteggiate nella figura
17. Sarà opportuno, a questo punto, posizionare
i diffusori acustici sulla prima delle linee così indi-
viduate e ben distanti dalle pareti laterali, nonché
posizionare la postazione d’ascolto sulla seconda,
come mostrato dalla figura 17. In questo modo si
assicura la presenza di una buona quantità d’aria
tutto intorno ai soggetti coinvolti nella riproduzio-
ne stereofonica, ponendo gli altoparlanti in condi-
zione di lavorare in totale libertà e l’ascoltatore al
riparo dalle riflessioni acustiche che si generano in
prossimità dei muri e degli angoli della stanza. La
figura 18 mostra come gli assi dei diffusori dovreb-
bero essere fatti convergere verso il punto d’ascolto,
incrociandosi su di esso e creando così la classica
configurazione “a triangolo isoscele”. Quest’ultimo
accorgimento, che consiste nell’orientare i diffusori
puntando letteralmente alle orecchie dell’ascoltatore,
permette di migliorare nettamente la messa a fuoco
dell’immagine stereofonica.
Nella consapevolezza che il procedimento esposto, volto
a creare delle condizioni d’ascolto vicine a quelle ideali,
non sarà applicabile da tutti i nostri clienti a causa di
oggettive problematiche legate alla vivibilità degli am-
bienti domestici, ci sentiamo comunque di consigliare
di posizionare le due Lilium ad una distanza tra loro di
non meno di 200 cm così come tra ogni singola Lilium
ed il punto d’ascolto.
I primissimi ascolti probabilmente potranno neces-
sitare di una variazione della distanza tra i diffusori e
tra ciascuno di essi ed il punto d’ascolto. È comunque
molto importante garantire all’orecchio dell’ascoltatore
un’altezza pari a 1,1 m quando seduto nella posizione
prescelta.
Si ricorda infine che il livello della parte bassissima del-
lo spettro sonoro potrà essere ottimizzato agendo sulla
manopola di controllo posta nella parte posteriore del
cabinet dedicato alle frequenze più gravi (figura 19), che
offre tre posizioni alternative.
Si tratta di una taratura che sarà tipicamente in funzione
del proprio gusto così come delle peculiari caratteristi-
che ambientali, in termini di capacità di assorbimento e
omogeneità di diffusione delle componenti sonore gravi.