26
Onyx 1640i
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
1-2
3-4
dB
30
20
10
40
50
5
5
U
60
10
O
O
5
GAIN
CR/PHONES
ONLY
SUBS
1-2
3-4
SEND
TO
4
CONTROL
ROOM
PHONES
MAIN MIX
L
R
SUB ASSIGN
MAIN MIX
L
R
MAIN MIX
L
R
MAIN MIX
L
R
TO AUX 5
MAIN
SUBS
TO AUX 6
SENDS
RETURNS
PRE
POST
PRE
POST
PRE
POST
PRE
POST
PRE
POST
PRE
POST
EFX TO
MON
RUDE
SOLO
20
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
SUB 3-4
FW 1-2
SUB 1-2
TAPE
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAIN MIX
LEVEL
SET
CLIP
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
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7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
MAIN
MIX
SUB1
SUB4
SUB3
SUB2
SUB1
SUB4
SUB3
SUB2
4
3
2
2
1
1
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4
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3
PAN
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
12V 0.5A
LAMP
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
ASSIGN TO
FW 15-16
LEVEL
MIC
EXTERNAL
MIC
LINE
FW 1
LINE
FW 2
LINE
FW 16
LINE
FW 15
LINE
FW 14
LINE
FW 13
LINE
FW 12
LINE
FW 11
LINE
FW 10
LINE
FW 9
LINE
FW 8
LINE
FW 7
LINE
FW 6
LINE
FW 5
LINE
FW 4
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
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18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
LINE
FW 3
DESTINATION
AUX MASTER
SENDS 1-6
TO FW 9-14
TALKBACK
PHONES
AUX 1-6
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
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12kHz
LOW
80Hz
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+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
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2k
2k
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400
HIGH
MID
FREQ
LOW
MID
FREQ
+
40dB
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20dB
U
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30
40
60
L
R
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O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
+
15
O
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+
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10
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10
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O
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15
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+
15
O
O
MAX
O
O
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O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
SEND
PRE
POST
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+
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0
-
20
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
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2
1
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12kHz
LOW
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-15
U
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2k
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400
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MID
FREQ
LOW
MID
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20dB
U
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30
40
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L
R
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
SEND
PRE
POST
OL
+
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0
-
20
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TO FW 5-8
SOLO
LEVEL
PFL
AFL
TAPE TO
MAIN MIX
TAPE IN
MAX
O
O
MAX
O
O
SOLO
MODE
L
R
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POWER
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
1-2
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PAN
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12kHz
LOW
80Hz
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-15
U
+15
-15
U
+15
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U
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-15
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2k
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400
HIGH
MID
FREQ
LOW
MID
FREQ
+
40dB
U
-
20dB
U
20
30
40
60
L
R
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
SEND
PRE
POST
OL
+
10
0
-
20
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ASSIGN
MAIN
MIX
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12kHz
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80Hz
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U
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U
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+15
-15
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2k
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400
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MID
FREQ
LOW
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20dB
U
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R
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O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
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O
O
MAX
O
O
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O
O
SEND
PRE
POST
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-
20
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MAIN
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12kHz
LOW
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-15
U
+15
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+15
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2k
2k
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400
HIGH
MID
FREQ
LOW
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+
40dB
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20dB
U
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30
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L
R
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O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
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O
O
MAX
O
O
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O
O
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PRE
POST
OL
+
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0
-
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MAIN
MIX
1-2
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12kHz
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U
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U
+15
-15
U
+15
-15
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2k
2k
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400
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MID
FREQ
LOW
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+
40dB
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-
20dB
U
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30
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L
R
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O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
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PRE
POST
OL
+
10
0
-
20
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ASSIGN
MAIN
MIX
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12kHz
LOW
80Hz
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U
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U
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2k
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400
HIGH
MID
FREQ
LOW
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40dB
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20dB
U
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30
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L
R
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
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O
O
MAX
O
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O
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SEND
PRE
POST
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0
-
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MAIN
MIX
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12kHz
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U
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2k
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400
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MID
FREQ
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U
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30
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R
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O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
MAX
O
O
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O
O
SEND
PRE
POST
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+
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-
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MAIN
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12kHz
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80Hz
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U
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U
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2k
2k
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400
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FREQ
LOW
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20dB
U
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R
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O
O
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O
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O
O
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O
O
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O
O
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O
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PRE
POST
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-
20
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ASSIGN
MAIN
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12kHz
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2k
2k
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400
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FREQ
LOW
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+
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U
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20dB
U
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30
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L
R
MAX
O
O
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O
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MAX
O
O
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O
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O
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O
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PRE
POST
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0
-
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MAIN
MIX
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12kHz
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2k
2k
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400
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MID
FREQ
LOW
MID
FREQ
+
40dB
U
-
20dB
U
20
30
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60
L
R
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O
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O
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O
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PRE
POST
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20
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12kHz
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+15
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2k
2k
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400
HIGH
MID
FREQ
LOW
MID
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+
40dB
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20dB
U
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30
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L
R
MAX
O
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PRE
POST
OL
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MAIN
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12kHz
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U
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+15
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2k
2k
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400
HIGH
MID
FREQ
LOW
MID
FREQ
+
40dB
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-
20dB
U
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L
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MAX
O
O
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O
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O
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O
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O
O
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O
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PRE
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OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
1-2
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12kHz
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80Hz
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-15
U
+15
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U
+15
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U
+15
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2k
2k
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400
HIGH
MID
FREQ
LOW
MID
FREQ
+
40dB
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-
20dB
U
20
30
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L
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O
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PRE
POST
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0
-
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MAIN
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12kHz
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U
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U
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2k
2k
100
400
HIGH
MID
FREQ
LOW
MID
FREQ
+
40dB
U
-
20dB
U
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R
MAX
O
O
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O
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O
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O
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PRE
POST
OL
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10
0
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20
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MAIN
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12kHz
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U
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U
+15
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U
+15
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400
2k
2k
100
400
HIGH
MID
FREQ
LOW
MID
FREQ
+
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-
20dB
U
20
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O
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SEND
PRE
POST
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OUT
IN
OL
+
10
0
-
20
AUX MASTERS
R
1
2
3
1
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3
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5
6
L
4
MAIN MIX
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
SUBGROUPS
TALKBACK
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
1-8
9-16
O
O
+6
SUB OUT
FIREWIRE
CTRL-RM OUT
TAPE
MAIN INSERT
IN
OUT
AUX SEND
AUX RETURN
3
3
R
L
MONO
R
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
1
4
2
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1
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2
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R
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
R
L
MAIN OUT
POWER
ON
(TIP=SEND
RING=RTN)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BALANCED
MIC
+48v
HI-Z
L
BAL/UNBAL
MIC
+
4dB
MAIN OUTPUT
LEVEL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
1
INSERT
16
15
14
13
12
11
10
9
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7
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5
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3
2
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
INSERT
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
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BAL/UNBAL
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BAL/UNBAL
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BAL/UNBAL
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BAL/UNBAL
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BAL/UNBAL
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BAL/UNBAL
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LINE
BAL/UNBAL
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
INSERT
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
Mezcla principal y Subs
70. CONMUTADORES SUB ASSIGN
Un uso popular de los subgrupos es emplearlos como
faders master de un grupo de canales en su ruta a la
mezcla principal [73]. Digamos que tiene un kit de ba-
tería ocupando hasta siete canales y que desea hacer un
fundido de salida en ellos con una velocidad diferente a
los otros canales. Usted no desea intentar eso con siete
manos o siete dedos, así que no asigne estos canales de
la mezcla principal y asígnelos a los subgrupos 1-2, ha-
bilite la asignación a la mezcla principal izquierda en el
subgrupo 1 y la asignación a la mezcla principal derecha
en el subgrupo 2. Ahora usted puede controlar la mezcla
completa de la batería con dos faders: subgrupos 1 y 2.
Si sólo habilita un botón de asignación a la mezcla
principal por subgrupo (izquierda o derecha), la señal
enviada a la mezcla principal [73] tendrá el mismo
nivel que las salidas sub [17]. Si desea que el subgrupo
aparezca en el centro de la mezcla principal, habilite
tanto el botón de asignación a la mezcla principal iz-
quierda y como derecha. La señal será enviada a ambos
lados.
71. FADERS SUB 1-4
Lógicamente estos faders controlan los niveles de
las señales enviadas a las salidas sub [17]. Todos los
canales que están asignados a los subgrupos, no enmu-
decidos, y no bajados completamente aparecerán en las
salidas sub. A diferencia de las salidas principales [8,
10], las señales de subgrupo no pasan a través de un
jack de inserción en su ruta hacia los faders de subgru-
po. Esto no es un problema; si desea enviar estas seña-
les a efectos externos, simplemente conecte las salidas
sub a la entrada del efecto, y desde la salida del efecto
al destino final: generalmente una grabadora multipista.
La señal de subgrupo está en off cuando el fader está
completamente hacia abajo, la marca "U" es la ganancia
de unidad, y completamente arriba proporcionan 10 dB
de ganancia adicional. Recuerde que si está tratando
dos subgrupos como un par estéreo, subgrupo 1 y 2, por
ejemplo, asegúrese de que ambos faders de subgrupo
sean movidos conjuntamente para mantener el balance
izquierdo / derecho.
72. CONMUTADOR SUBS 1-4 TO FW 5-8
Active este botón inferior a los faders de subgrupo y la
mezcla sub 1-4 podrá ser enviada a su ordenador vía los
canales FireWire 5-8. La mezcla sub 1 aparecerá en la
señal de salida FireWire 5, la mezcla de sub 2 aparecerá
en la señal de salida FireWire 6, y así sucesivamente. La
salida FireWire se ve afectada por los faders sub. (Cuan-
do este botón está activado, los canales de mezcla 5-8 no
están disponibles para su envío vía FireWire)
Este conmutador está aquí para una mayor flexibili-
dad. Como se menciona en la sección 'Sub Assign' de
la izquierda, puede asignar un grupo de canales a los
subgrupos y volver a asignar los subgrupos a la mezcla
principal. En ese ejemplo, habíamos asignado los siete
canales monopolizados por el batería 'que no puede
mantener el compás' a los subgrupos de 1-2. ¿Sigue con
nosotros?
Ahora imagine esto: ya ha grabado con éxito las pistas
del batería en vivo y están retornando del ordenador a
las pistas 1-7. Cada una de las siete pistas contiene una
colección de proceso y cuantificación. Haciéndolo logra
que cada componente individual de la batería suene
mejor... ¡Y a tiempo! Estas siete pistas ahora pueden
ser ecualizadas en el mezclador Onyx 1640i y encami-
nadas a los subgrupos de 1-2. Estas se transmiten de
nuevo para la grabación en su estación de trabajo de
audio digital (DAW) vía FireWire. Esto se conoce como
bounce de pistas. Las siete pistas se han reducido ahora
a un par estéreo, lo que nos permite liberar potencia de
proceso que podrá aplicar a plug-ins de corrección de
tono y reverberación para el vocalista ególatra. Esto se
conoce como LSD (la enfermedad de la voz solista).
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