22
Onyx 1640i
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
SOLO
MUTE
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
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30
20
10
40
50
5
5
U
60
10
O
O
5
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CR/PHONES
ONLY
SUBS
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3-4
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4
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ROOM
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MAIN MIX
L
R
SUB ASSIGN
MAIN MIX
L
R
MAIN MIX
L
R
MAIN MIX
L
R
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MAIN
SUBS
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SENDS
RETURNS
PRE
POST
PRE
POST
PRE
POST
PRE
POST
PRE
POST
PRE
POST
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MON
RUDE
SOLO
20
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
SUB 3-4
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SUB 1-2
TAPE
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAIN MIX
LEVEL
SET
CLIP
1
2
3
4
5
6
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8
9
10
11
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16
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MAIN
MIX
SUB1
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SUB3
SUB2
SUB1
SUB4
SUB3
SUB2
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AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
12V 0.5A
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MIC
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MIC
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LINE
FW 2
LINE
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LINE
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LINE
FW 14
LINE
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LINE
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LINE
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LINE
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LINE
FW 7
LINE
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LINE
FW 5
LINE
FW 4
75Hz
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75Hz
18dB/OCT
75Hz
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18dB/OCT
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18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
LINE
FW 3
DESTINATION
AUX MASTER
SENDS 1-6
TO FW 9-14
TALKBACK
PHONES
AUX 1-6
1
2
3
4
5
6
7
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9
10
11
12
13
14
15
16
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12kHz
LOW
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U
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U
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2k
2k
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400
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FREQ
LOW
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FREQ
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O
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O
O
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O
O
MAX
O
O
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O
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O
O
SEND
PRE
POST
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-
20
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MAIN
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2k
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400
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FREQ
LOW
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O
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O
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SEND
PRE
POST
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+
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0
-
20
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LEVEL
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AFL
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TAPE IN
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O
O
MAX
O
O
SOLO
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L
R
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SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
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FREQ
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O
O
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POST
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-
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POST
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2k
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FREQ
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O
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2k
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O
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O
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2k
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O
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2k
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O
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O
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2k
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2k
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400
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MAIN
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FREQ
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2k
2k
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AUX MASTERS
R
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5
6
L
4
MAIN MIX
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
SUBGROUPS
TALKBACK
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
1-8
9-16
O
O
+6
SUB OUT
FIREWIRE
CTRL-RM OUT
TAPE
MAIN INSERT
IN
OUT
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3
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L
MONO
R
R
L
R
L
R
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R
L
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L
1
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R
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(MONO)
(MONO)
(MONO)
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MAIN OUT
POWER
ON
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BAL/UNBAL
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MIC
+48v
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L
BAL/UNBAL
MIC
+
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MAIN OUTPUT
LEVEL
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BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
1
INSERT
16
15
14
13
12
11
10
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ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
INSERT
ONY
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LINE
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BAL/UNBAL
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BAL/UNBAL
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BAL/UNBAL
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LINE
BAL/UNBAL
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
INSERT
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
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X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
Auxiliar Master
Esta sección incluye los envíos y retornos auxiliares.
Los envíos auxiliares envían las señales de los canales
a través de los controles auxiliares [35], mezclan estas
señales de cada canal, y a continuación las envía a los
jacks de envíos auxiliares [19] y salidas FireWire de
9-14. Los envíos auxiliares pueden ser pre-fader o post-
fader (ambos son post-EQ, pero consulte la página 46).
Los envíos auxiliares post-fader pueden alimentar las
entradas de un procesador externo, como una reverbe-
ración o retardo digital. A partir de ahí, las salidas de
este procesador externo se encaminan a los jacks de
retorno de auxiliares [18]. A continuación, estas señales
se envían a través del control de nivel de retorno de
auxiliares [59], y finalmente son sumadas a la mezcla
principal.
Así, las señales sin procesar "secas" van desde los
canales a la mezcla principal, y las señales procesadas
"húmedas" desde los retornos auxiliares a la mezcla
principal, y se mezcla todo conjuntamente: ¡secas y
húmedas combinadas creando un glorioso sonido!
Los envíos auxiliares pre-fader se utilizan normalmen-
te para dar otra mezcla para los monitores de escenario.
En este caso, los retornos auxiliares no se utilizan para
devolver la señal. En su lugar, se pueden utilizar como
entradas estéreo adicionales, o no usarlas en absoluto.
55. ENVÍOS AUXILIARES MASTER 1-6
Estos diales proporcionan un control total sobre los
niveles de los envíos auxiliares, justo antes de que sean
encaminados a las salidas de los envíos auxiliares [19].
Estos controles van de la posición off a +15 db cuando
están completamente hacia arriba.
Los envíos auxiliares pueden ser tanto pre como post-
fader dependiendo del conmutador pre/post [56].
Este suele ser el dial que gira hacia arriba cuando el
cantante solista le mira señala su monitor de escenario,
situando el pulgar hacia arriba. (De ello se desprendería
que si el cantante sitúa el pulgar hacia abajo, debería
bajar el dial hacia abajo, pero esto nunca sucede)
Los envíos auxiliares también son enviados a las sa-
lidas FireWire 9-14 para su grabación [58]. Los niveles
del FireWire son afectados por estos controles de envíos
y por el conmutador pre/post.
56. PRE/POST
Estos conmutadores determinan si el envío auxiliar
se extrae de los canales antes de los controles de nivel
(pre-fader) o después (post-fader). Tener un conmu-
tador individual pre/post para cada auxiliar es una fun-
ción muy útil, ya que permite el uso de un procesador de
efectos y monitores de escenario al mismo tiempo.
Para monitores de escenario, use pre por lo que los
monitores del escenario no aumentarán de volumen
cuando se ajuste el nivel del canal.
Para los procesadores externos, use post. Así la señal
enviada a los procesadores externos variará con el nivel
del canal, manteniéndolos en la misma proporción: el
nivel de la señal "húmeda" seguirá al nivel de la "seca".
57. CONMUTADOR AUX SENDS SOLO
Este botón le permite realizar un solo a un envío au-
xiliar. Si está usando los envíos auxiliares para alimen-
tar a sus monitores de escenario, puede utilizar estos
botones para revisar su mezcla de monitores. Al lado de
cada conmutador hay un LED que le permite detectar
fácilmente el envío auxiliar en modo solo.
El solo de envíos auxiliares no se ve afectado por
el conmutador de modo de modo (PFL / AFL) [52],
exceptuando que en modo PFL sólo el medidor derecho
indica señal. El estado PFL / AFL del envío auxiliar está
determinado por los conmutadores pre/post [56] junto a
los envíos auxiliares master [55].
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