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USB 7706
Compressor Dual Channel
3.2 Utilisation du COMPRESSEUR en tant que l’unité pour effets sonores
Depuis le début des années soixante, les musiciens voyaient le processus d’enregistrement en tant que moyen de création de nouveaux
sons. En ce qui concerne les compresseurs, l’effet de pompage est devenu très populaire (il avait été évité par les premiers ingénieurs
d’enregistrement) et était souvent utilisé en tant qu’instrument de création ; acuellement, il est considéré comme indispensable. Le com-
presseur est utilisable à ce but, car vous l’entendez fonctionner et dans ce cas de figure, l’importance de la régulation de la dynamique
devient secondaire.
Grâce aux nombreuses fonctions, le COMPRESSEUR convient parfaitement à ce but. Vous pouvez obtenir les effets sonores utiles de ce
type à l’aide des réglages « extrêmes ». Pour atteindre cet effet, réglez la commande du seuil (THRESHOLD) à un niveau assez bas, la
commande du taux de compression (RATIO) presqu’au maximum et obtenez l’effet désiré à l’aide des commandes du temps ATTACK et
du temps RELEASE.
Si vous souhaitez obtenir le maximum de votre appareil, expérimentez toutes les commandes afin de comprendre leurs fonctions !
4. FONCTIONS DU LIMITEUR
Hormis de nombreuses possibilités de compression du signal, le COMPRESSEUR peut être également utilisé pour limiter le niveau de sor-
tie global du signal afin de protéger le dispositif pour le traitement consécutif du signal contre les crêtes du signal , la surcharge de courte
durée et la modulation excessive (par exemple de l’émetteur, etc.).
4.1 Le réglage initiale de la fonction du limiteur
Commande :
Réglage recommandé :
Commande du seuil (THRESHOLD):
+20 dBu
Commande du taux de compression (RATIO):
∞
Commande du temps ATTACK:
0,1ms
Commutateur de la régulation automatique (AUTO): en position Manual = Rég. manuelle (non pressé)
Commande du temps RELEASE:
0,3 s
Commande du niveau de sortie (OUTPUT):
0 dB
Commutateur IN/OUT:
en position IN (pressé)
Tournez la commande du seuil (THRESHOLD) du compresseur dans le sens contraire des aiguilles d’une montre, jusqu’à ce que l’échelle
de réduction de gain (GAIN REDUCTION) affiche la valeur correspondante. En cas de besoin, il est possible de modifier manuellement le
réglage des temps Attack et Release.
(Note : les temps Attack trop courts peuvent provoquer une distortion et les temps trop longs peuvent engendrer le passage libre des sig-
naux transitoires dangereux à travers l’appareil. La commande du temps RELEASE devrait être réglée de façon à ce que les effets secon-
daires, comme par exemple, « scintillement » et « pompage » du signal traité soient exclus.
APPLICATIONS SPÉCIALES
1. UTILISATION DU COMPRESSEUR POUR ENREGISTREMENT ET REPRODUCTION DES CASSETTES
Dans le domaine de l’enregistrement et de la reproduction, le but est d’obtenir un niveau optimal de l’enregistrement sur le support d’en-
registrement. Les niveaux de l’enregistrement trop bas ou trop élevés peuvent engendrer des effets secondaires tels que bruit, distortion,
etc. Lors de l’enregistrement multipiste et la reproduction des enregistrements sonores, il est nécessaire de veiller à ce que toute la dyna-
mique du magnétophone, de l’enregistreur DAT, etc. soit complètement exploitée. En principe, il est possible de réguler simultanément le
niveau de l’enregistrement en « déplaçant » les équilibreurs (faders), ce qui signifie que le gain des signaux à basse fréquence augmen-
te et le gain des signaux à haute fréquence baisse. Il est évident que cette méthode est insuffisante en particulier lors de l’enregistrement
des prestations en live, car il est impossible de prévoir les niveaux attendus du signal. En outre, pendant l’enregistrement multipiste effec-
tué dans des conditions agitées, il est impossible de surveiller et réguler en même temps le niveau de signal de tous les canaux. En géné-
ral, il est imposible d’atteindre des résultats de l’enregistrement satisfaisants à l’aide de la régulation manuelle.
Á l’aide du système de régulation automatique du gain, il est possible d’obtenir des meilleurs résultats et plus constants. Utilisez le COM-
PRESSEUR – commencez avec le réglage initial et commandez l’enregistrement analogue ou numérique à l’aide des fonctions de com-
mande dynamiques de façon à ce qu’il soit dans le cadre des limites de la dynamique maximale sans bruits et distortions.
1.1 Utilisation du COMPRESSEUR lors de l’enregistrement numérique et de l’échantillonage (Sampling)
Lors de l’enregistrement analogue, les niveaux trop bas de l’enregistrement conduisent à un niveau de bruit élevé, alors que les niveaux
trop élevés engendrent un son compressé et « écrasé ». Dans les cas extrêmes, les niveaux élevés peuvent provoquer la distortion due
à la saturation de la bande d’enregistrement. Contrairement à l’enregistrement analogue, les effets secondaires lors de l’enregistrement
numérique sont extrêmement audibles : lors de la réduction du niveau de l’enregistrement, la bande d’enregistrement perd la résolution
et l’enregistrement sonne « dur » et perd de « l’atmosphère ». Lorsque le niveau est très élevé, l’enregistrement est dur et très déformé.
Afin qu’il soit possible de prévenir ces effets indésirables, la fonction du limiteur, dont le compresseur est équipé, devrait être utilisée. Lors
de la limitation correcte du signal, il est possible de régler sans problème de façon optimale l’enregistrement numérique ou l’échantillona-
ge à un niveau optimal.
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