FRANÇAIS
CONSEILS POUR
L’INSTALLATION:
L’AMPLIFICATION
ET L’EMPLACEMENT
DU LILIUM
DANS UNE PIÈCE
OPTIMISATION
DES FRÉQUENCES
ULTRABASSES
On pourrait poser beaucoup de questions concernant
l’interfaçage correct du Lilium. Nous ressentons le
besoin, afin de dissiper tout doute, de préciser ce
qui suit. Ce type de projet ne peut être conçu pour
fonctionner de façon optimale uniquement avec un seul
type d’amplification.
Seulement, un système de haut-parleurs de pointe
aura besoin d’un système d’amplification tout aussi
ultramoderne, quelle que soit la technologie utilisée.
Il va de soi pour finir, qu’un système de haut-parleurs
de dimensions importantes comme le Lilium, installé
dans des pièces supposées de dimensions plutôt amples,
aura besoin d’amplifications possédant de généreuses
réserves de puissance sans distorsion.
En ce qui concerne son positionnement dans une pièce,
voici quelques conseils généraux utiles pour obtenir le
maximum de performance possible:
1. Le choix de la salle d’écoute et l’emplacement des
haut-parleurs influencent la performance de tout le
système de reproduction sonore. Il est préférable
de choisir une pièce de forme irrégulière, parce que
cela peut améliorer les performances dans le milieu
choisi, car la formation d’ondes stationnaires est
ainsi limitée;
2. Tapis et tentures en quantité non excessive
influencent positivement la réponse acoustique et
contribuent à leur tour à l’absorption des réflexions
et des ondes stationnaires générées dans la salle
d’écoute;
3. Il n’existe pas de règles fixes et universelles valables
pour n’importe quelle pièce. Toutefois une bonne
approche au problème de la disposition du Lilium
dans une pièce est de partir en divisant idéalement
le plan de la pièce d’écoute en trois surfaces
équivalentes, comme le montre les lignes en
pointillées sur la figure 17. Ensuite il faudra placer
les haut-parleurs sur la première ligne tracée, bien
loin des murs latéraux, et placer le poste d’écoute sur
la seconde, comme indiqué sur la figure 17. De cette
façon on garantit la présence d’une bonne quantité
d’air tout autour des éléments impliqués dans la
reproduction stéréophonique, en plaçant d’un côté
les haut-parleurs qui sont à même de travailler en
toute liberté, et de l’autre côté la personne qui écoute,
à l’abri des retours acoustiques générés à proximité
des murs et des coins de la pièce. En plus, la figure
18 montre la manière dont il faudrait faire converger
les axes des haut-parleurs vers le point d’écoute, en
se croisant sur celui-ci et en créant de cette façon
la configuration typique “en triangle isocèle”. Cet
ultérieur détail, qui consiste à orienter les haut-
parleurs en visant littéralement les oreilles de celui
qui écoute, permet d’améliorer considérablement la
mise à feu de l’image stéréophonique.
Tout en étant conscients du fait que les conseils donnés
visant à créer des conditions quasi idéales d’écoute ne
pourront pas être appliqués par beaucoup de nos clients
à cause de difficultés objectives liées à l’aménagement
des espaces domestiques, nous vous conseillons tout de
même de placer les deux Lilium à une distance minimale
entre eux de 200 cm, tout comme entre chaque Lilium
et le point d’écoute.
Les toutes premières écoutes auront probablement
besoin d’une variation de la distance entre les haut-
parleurs et entre chacun d’eux et le point d’écoute. Il est
quoi qu’il en soit très important de garantir à l’oreille de
l’auditeur une hauteur égale à 1,1 m quand il est assis
dans la position choisie.
Nous rappelons pour finir que le niveau de la partie très
basse du spectre sonore pourra être optimisé en tournant
la poignée de contrôle placée dans la partie postérieure
de la caisse dédiée aux fréquences les plus graves (figure
19), qui offre trois positions alternatives.
Il s’agit d’un tarage qui sera typiquement en fonction
de votre goût tout comme les caractéristiques
environnementales particulières, en termes de capacité
d’absorption et d’homogénéité de diffusion des
composants sonores graves.
Summary of Contents for Lilium
Page 1: ......
Page 2: ......
Page 3: ......
Page 4: ......
Page 22: ...DATA SHEET...
Page 25: ...SUPPORT DRAWINGS...
Page 26: ...SUPPORT DRAWINGS 1 2...
Page 27: ...3 4...
Page 28: ...5 6 7 SUPPORT DRAWINGS...
Page 29: ...8 9...
Page 30: ...10 SUPPORT DRAWINGS...
Page 31: ...11 12...
Page 32: ...13 14 15 SUPPORT DRAWINGS L R L R L R L R L R...
Page 33: ...16 L R L R L R...
Page 34: ...17 SUPPORT DRAWINGS...
Page 35: ...18 1 1 0 0 0 60 00 1 1 0 0 0...
Page 36: ...19 SUPPORT DRAWINGS...
Page 37: ...20 21 22...
Page 47: ......
Page 48: ......