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E s p a ñ o l
Tono de la Guitarra
Para acentuar o atenuar el sonido de algunos cuerpos de
guitarra, utilizar la Band 1 del Parametric Equaliser con
el Bell iluminado. Situar el control Freq alrededor de los
240 Hz., y aumentar o reducir el control dB,
dependiendo del tipo de sonido que se busque.
Para aumentar la presencia y claridad, utilizar la Band 2 del
Parametric Equaliser con el Bell iluminado. Ganar en el
rango de frecuencias que va desde los 2.5 kHz. a los 5 kHz.
Para un sonido delgado y brillante, utilizar los Filters,
ajustando el control Low para eliminar graves.
Eliminando el “Trasteo”
Cuando se mezcla, utilizamos el Parametric Equaliser para
actuar en alguna frecuencia (por ejemplo, para eliminar el
trasteo de una cuerda). Para atenuar una frecuencia:
1. En la Band 2, activar el pulsador Bell, y añadir ganancia
con el control dB. Asegurarse que el pulsador Fine no
está iluminado.
2. Ajustar el control Freq hasta notar que la frecuencia a
eliminar se ve aumentada. Por ejemplo, cuando hemos
localizado el trasteo, suena mucho más fuerte cuando el
ecualizador está activado.
3. Activar el pulsador Fine. Será necesario ajustar el control
Freq de nuevo, para aislar la frecuencia a eliminar.
4. Reducir el control dB para eliminar la frecuencia que
molesta. Debe tenerse cuidado de no reducir en exceso
en el control dB, dado que podría afectar a la calidad
tonal del instrumento (puesto que se afecta todo lo que
pueda concurrir en la frecuencia seleccionada)
O b t e n e r G r a n C a l i d a d d e
u n S i n t e t i z a d o r
Si el sintetizador es ruidoso (por ejemplo, uno muy viejo),
utilizar los Filters para reducir el ruido. Con el pulsador
Corrective apagado, ajustar el control High para eliminar
el ruido. Debemos ser muy hábiles para eliminar el ruido
y mantener la presencia del sintetizador.
En un sintetizador especialmente ruidoso (si los Filters
no bastaran), utilizar la Noise Gate. Si grabamos un
sonido que corta rápidamente, activar el pulsador Hold.
Si tuviera un gran tiempo de bajada (como un sonido de
cuerda) el pulsador Hold no deberá estar iluminado.
El Overdrive es muy œtil para crear efectos al aumentar
o reducir el control Overdrive. Normalmente suele
hacerse en la mezcla. Si se desean efectos de sonido
Lo-Fi, el pulsador Bright deberá estar apagado.
O b t e n e r G r a n C a l i d a d d e
u n a B a t e r í a
Añadiendo EQ
Cuando mezclamos podemos utilizar el Parametric
Equaliser, Filters y Tone Controller, para mejorar el sonido
grabado de una batería.
Caja: Para aumentar la gordura, utilizar la Band 1 del
Parametric Equaliser con el Bell activado, y situar el control
Freq alrededor de los 200 Hz. Para ganar en ataque, utilizar
la Band 2 del Parametric Equaliser, con el Bell iluminado, y
seleccionar alrededor de 5 kHz. en el control Freq. Si la caja
necesita mayor claridad, utilizar el Tone Controller o los
Filters para reducir un poco en graves.
Toms: Para aumentar la gordura, utilizar la Band 1 del
Parametric Equaliser con el Bell iluminado. Para los Toms
altos seleccionar los 200 Hz. en el control Freq, y para los
Toms bajos en los 100 Hz. Para ganar en ataque, utilizar la
Band 2 del Parametric Equaliser con el Bell iluminado,
situar el control Freq alrededor de los 5 kHz.
Bombo: Para aumentar el punch, utilizar la Band 2 del
Parametric Equaliser con el Bell iluminado, y situar el
control Freq en 2.5 kHz.
Platos: Para aumentar el brillo, utilizar la Band 2 del
Parametric Equaliser con el Bell apagado, y situar el control
Freq en 10 kHz. o más
Captación Inadecuada
Cuando grabamos una batería, es posible que el sonido de
algœn elemento de la batería sea captado por el micrófono
de otro elemento. Por ejemplo, el micrófono de la caja
pudiera captar el sonido del bombo o del chaston. Cuando
mezclamos podemos utilizar el ToneFactory™ para reducir
este problema, ya que nos permite ser agresivos con la
ecualización de una pista sin afectar al resto.También se
pueden utilizar los Filters y la Noise Gate con el mismo fin.
Utilizando los Filters: Si se colaran los platos en la pista del
bombo, utilizar los Filters con el pulsador Corrective
iluminado, situando el control High alrededor de 5 kHz.
Si escuchamos que se han colado frecuencias bajas en la
pista delos platos (por ejemplo, procedente del bombo),
utilizar los Filters con el Corrective iluminado, situando
el control Low alrededor de 500 Hz.
Utilizando la Noise Gate
1.
Con “Solo” en la pista, para escuchar lo que se cuela en
dicha pista.
2.
Asegurarse que el pulsador Hold está apagado, para tener
un tiempo de bajada natural en el sonido.
3.
En los Filters, activar los pulsadores To Audio y To Gate.
Ajustar los controles Low y High hasta no escuchar el
sonido que se colaba, y que el plato o timbal grabados
no se han perjudicado. Por ejemplo, en la pista del
bombo, seleccionar los controles Low y High
completamente a la derecha.
4.
Desactivar el pulsador To Audio. En la Noise Gate,
ajustar el control Threshold hasta que la puerta se abra
en el momento en que llegue el sonido del timbal o
plato grabado. En este punto, solo escuchar el ataque,
para asegurarse que la Noise Gate no está cortando el
inicio o el final de la señal. Será necesario activar el
pulsador Fast, si no se desea perder el transitorio inicial.
5.
Ajustar el control Release, para que la cola de la señal
suene natural, y no cortada.
6.
Para dar un efecto de puerta a la caja, activar el pulsador
Hold y ajustar el control Release/Hold para atrapar
solamente la cola de la reverberación.
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