le réglage de niveau de sortie pour compenser la perte de
volume liée au traitement. Le niveau du signal dans le Tone
Controller est maintenant à peu près constant. Une plus
grande proportion du signal est ainsi saturée, et non plus
seulement les crêtes.
Enregistrement d’une basse électrique
La plupart du temps, il est souhaitable que la basse conserve
un niveau constant. A cette fin, utilisez l’Opto-compresseur
comme suit :
Essayez divers réglages de rétablissement (Release) et
utilisez la fonction Hard Ratio pour obtenir le son
recherché. Si vous recherchez un son de basse avec
beaucoup d’attaque, veillez à ce que le témoin de la touche
Fast soit éteint. Si vous recherchez un son de basse plus
rond avec moins d’attaque, activez la fonction Fast.
O b t e n t i o n d ’ u n s o n d e
g u i t a r e a c o u s t i q u e d e
b o n n e q u a l i t é
La façon la plus simple pour obtenir un signal de bonne
qualité avec le ToneFactory™ consiste à utiliser un micro
piezo en entrée instrument. Si vous utilisez un micro séparé
pour reprendre la guitare acoustique, son positionnement
est très important.
Positionnement du microphone
Placez le micro en face de la guitare à environ 15 cm de
la rosace.Vous obtenez ainsi un signal de fort niveau (ce
qui est une bonne chose si le bruit ambiant de la pièce
est important), mais chargé en basses et un peu sourd.
Dans la section des correcteurs, utilisez la commande
Low pour atténuer les basses fréquences en excès.Vous
pouvez également déplacer le micro en arrière vers le
chevalet pour obtenir un son plus clair.
Placez le micro devant la guitare, à environ 60 cm de la
rosace pour obtenir un son plus aérien affecté par les
propriétés acoustiques de la pièce, ce qui peut être un
avantage ou un inconvénient !
Placez le micro devant la guitare, à environ 15 cm au-
dessus de la guitare, pointé vers le chevalet pour obtenir
un son brillant mais naturel.
Son de guitare
Pour accentuer ou atténuer le son issu du corps de la
guitare, utilisez la bande 1 du correcteur paramétrique,
avec la fonction Bell active (témoin allumé). Réglez la
fréquence de filtre aux alentours de 240 Hz et faites
varier le potentiomètre dB, selon l’épaisseur que vous
souhaitez donner au son.
Afin d’améliorer la présence et la clarté sonore, utilisez la
bande 2 du correcteur paramétrique avec la fonction
Bell active (témoin allumé) et accentuez les fréquences
comprises entre 2,5 kHz et 5 kHz.
Pour obtenir un son léger et brillant, utilisez les filtres et
réglez le potentiomètre Low pour supprimer les basses.
Suppression du bruit de fret
Lors du mixage, vous pouvez utiliser le correcteur
paramétrique pour supprimer une fréquence
particulièrement gênante (par exemple pour supprimer un
bruit de corde qui frise ou un bruit de fret). Pour
supprimer une fréquence spécifique :
1. Sur la bande 2, appuyez sur la touche Bell et ajoutez du
gain à l’aide du potentiomètre dB.Veillez à ce que le
témoin de la touche Fine ne soit pas allumé.
2. Réglez la fréquence à l’aide du potentiomètre Freq
jusqu’à accentuer la fréquence à supprimer. Par exemple,
lorsque vous avez isolé le bruit de fret, celui-ci doit
clairement être plus fort lorsque le correcteur
paramétrique est en service.
3. Appuyez sur la touche Fine.Vous pouvez alors avoir
besoin d’affiner le réglage de la fréquence parasite.
4. Réduisez le gain (potentiomètre dB) pour supprimer la
fréquence indésirable.Veillez à ne pas abuser de
l’atténuation avec le potentiomètre dB, au risque
d’affecter la sonorité globale de l’instrument (en traitant
toutes les occurrences de la fréquence sélectionnée).
O b t e n t i o n d ’ u n s o n d e
s y n t h é t i s e u r d e b o n n e
q u a l i t é
Si le synthétiseur génère un bruit de fond important
(par exemple si vous enregistrez un vieux synthétiseur),
utilisez les filtres pour vous en débarrasser. Avec le
témoin de la touche Corrective éteint, réglez le
potentiomètre High pour supprimer le bruit.Vous
devriez pouvoir supprimer les bruits parasites sans pour
autant affecter le son du synthétiseur.
Si le bruit de fond est particulièrement important et si les
filtres ne suffisent pas, utilisez le noise gate. Si vous enregistrez
un son dont le niveau chute très rapidement, utilisez la
fonction Hold. Si vous enregistrez un son dont le niveau
chute très lentement (des cordes par exemple), assurez-
vous que le témoin de la touche Hold n’est pas allumé.
L’overdrive est très utile pour créer des effets, en
particulier à la volée, en ajoutant ou en enlevant de la
saturation à l’aide du potentiomètre Overdrive. Ceci est
normalement réalisé lors du mixage. Pour obtenir des
effets de dégradation sonore (dits « Lo-Fi »), veillez à ce
que la touche Bright ne soit pas enfoncée.
O b t e n t i o n d ’ u n s o n d e
b a t t e r i e d e b o n n e q u a l i t é
Lors du mixage, vous pouvez utiliser le correcteur
paramétrique, les filtres et le Tone Controller, si nécessaire,
pour améliorer la qualité sonore de la batterie enregistrée :
Caisse claire: Pour donner du corps à votre son, utilisez la
bande 1 du correcteur paramétrique avec la fonction
Bell active (le témoin doit être allumé), et sélectionnez
p a g e 2 0
F r a n ç a i s
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