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Viscount
Chorale 1
Mode d’Emploi
UNE PRESENTATION BREVE DES TEMPERAMENTS
Dans le système «naturel» d’accordement, basé sur le phénomène acoustique des sons harmoniques, il
n’est pas possible de faire coexister à l’état «pur» (c’est-à-dire sans conflit) deux importants
intervalles musicaux: la tierce majeure et la quinte parfaite. Par conséquent, dans le cours des siècles
ont été proposées et réalisées de nombreuses solutions de compromis qui sont appelées
TEMPERAMENTS
. Ceux-ci privilégient à chaque fois l’un ou l’autre intervalle en les modifiant
diversement. Dans l’antiquité et au Moyen-Age jusqu’aux dernières décennies du XV e siècle était en
usage le système d’accordement «pythagoricien» où les quintes étaient conservées parfaitement pures.
L’intervalle de la tierce majeure qui en dérivait était particulièrement désagréable et par conséquent,
était considéré dissonant. La musique de l’époque était toutefois surtout monophonique et les
premières formes vocales et instrumentales polyphoniques utilisaient largement l’intervalle de la
quinte. Au début de la Renaissance et de la grande floraison polyphonique vocale, l’intervalle de
tierce majeure devint progressivement entendu comme consonant. Les instruments à accordement fixe,
comme l’orgue et le clavecin, s’adaptèrent à cette situation en adoptant un système de tempérament
dénommé «mésotonique» qui privilégiait l’intervalle de tierce majeure par rapport à celui de la
quinte. Ce tempérament revêt une importance particulière, car il était utilisé normalement en Europe
aux XVI et XVIIe siècles jusqu’au début du dix-huitième siècle. Le Chorale 1 dispose de quatre
tempéraments historiques, le premier étant le tempérament “mésotonique” ouMEANTONE.
MEANTONE
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N. 8 tierces majeures pures: MIb – SOL / SIb – RE / FA – LA / DO – MI / SOL – SI / RE – FA# / LA –
DO# / MI – SOL#.
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N. 4 tierces majeures inutilisables (quartes diminuées): SI – RE# / FA# - LA# / DO# - MI# / LAb –
DO.
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N. 1 quinte dénommée «du loup» (quinte croissante, fortement dissonante): LAb - MIb.
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Echelle chromatique très irrégulière (par conséquent, les compositions chromatiques sont
extrêmement caractérisées).
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Tonalités utilisables avec ce tempérament: DO maj. / RE maj. / SOL maj. / LA maj. / SIb maj. et les
tonalités mineures correspondantes.
Par contre, les tempéraments qui suivent permettent d’utiliser toutes les tonalités majeures et mineures
même si celles qui possèdent plus d’altérations sont diversement caractérisées, contrairement à ce qui
advient avec le tempérament uniforme actuel.
WERCKMEISTER
Ce tempérament, proposé par l’organiste et théoricien musical Andreas Werckmeister, est indiqué
dans l’exécution du répertoire musical allemand de la fin du XVIIe siècle.
KIRNBERGER
Le tempérament élaboré par Johann Philipp Kirnberger, élève de J.S. Bach, se prête également pour
l’exécution des auteurs baroques allemands et des oeuvres de Bach.
PYTHAGOREAN
Ce tempérament a la caractéristique d'avoir tous les intervalles de quintes naturelles, à l'exception de
la "quinte du loup" dans l'intervalle LAb-MIb qui est fortement décroissante. Il date du Moyen- Age
(jusqu'au XVe siècle); il peut donc être utilisé pour les compositions de cette période.
