PL
55
5.4
Wykorzystywanie kompresora
sygnału
Zakres dynamiki zsumowanego sygnału można
ograniczyć za pomocą wbudowanego kompre-
sora, tłumiącego sygnał powyżej ustawionego
progu threshold. Jest to przydatne np. gdy
poziom sygnału wyjściowego jest zbyt wysoki
dla rejestratora, zewnętrznego wzmacniacza lub
pożądana jest emisja cichego tła muzycznego.
Możliwe jest również tłumienie wartości szczyto-
wych sygnału w celu uzyskania większego
wzmocnienia i średniej głośności.
1) Włączyć kompresor za pomocą przycisku
COMP/ LIM (40). Zapali się dioda obok przy-
cisku.
2) Za pomocą regulatora THRESHOLD (32)
ustawić wartość progu threshold, przy której
będzie następowała kompresja. Ustawić
współczynnik kompresji regulatorem RATIO
(41):
Pozycja “4”:
Współczynnik wynosi 4 : 1; zmiana poziomu
wejściowego o 8 dB powyżej progu threshold
spowoduje zmianę na wyjściu o 2 dB.
Pozycja “∞”:
Kompresor pracuje jak limiter; poziom wyj-
ściowy jest ograniczany do wartości ustawio-
nej regulatorem THRESHOLD.
Wskazówka: Im wyższa wartość progu threshold i
im niższy współczynnik kompresji, tym bardzie
naturalna dynamika dźwięku.
3) Dioda obok regulatora THRESHOLD zapala
się po przekroczeniu przez sygnał wartości
progowej. Można w tym przypadku posłużyć
się także wskaźnikiem poziomu (45). Aby
wskaźnik pokazywał poziom wyjściowy,
zwolnić przycisk AFL / PFL – MAIN (43).
Przykładowo, na rys. 10 pokazano zależność
poziomu wyjściowego od wejściowego przy
wartości progu threshold
-
10 dB oraz róż-
nych współczynnikach kompresji.
Rys. 10 Charakterystyki kompresora
przy wartości progu threshold -10 dB
Na rys. 11 pokazano sygnał wejściowy oraz
uzyskany sygnał wyjściowy przy wartości
progu threshold
-
10 dB oraz współczynniku
kompresji 2 : 1. Poniżej wartości progowej,
sygnał pozostaje niezmieniony; powyżej niej,
następuje kompresja o współczynniku 2.
Rys. 11 Sygnał wejściowy i wyjściowy kompresora
przy wartości progu threshold -10 dB oraz
współczynniku kompresji 2 : 1
5.5
Ustawianie wysyłek
W przypadku, gdy konieczne jest stworzenie
systemu odsłuchowego np. dla muzyków na
scenie, można do tego celu wykorzystać wysyłki
AUX 1 i AUX 2:
1) Na kanałach, z których sygnał ma być wy -
słany na odsłuch, ustawić przełącznik PRE /
POST (8) na pozycję PRE.
2) Ustawić regulatory AUX 1 i / lub AUX 2 (33) na
taką wartość, aby poziom zmiksowanego
sygnału wysyłanego na odsłuch pozwalał na
optymalne dokonanie ustawień.
3) Za pomocą regulatorów AUX 1 i / lub AUX 2 (9)
dodać sygnały z poszczególnych kanałów do
wysyłki na odsłuch, ustawiając odpowiednie
poziomy. Upewnić się, że przyciski MUTE (4)
na poszczególnych kanałach są zwolnione.
4) Za pomocą regulatora FX 1 TO AUX 1 (24),
dodać sygnał z wbudowanego procesora
efektowego FX 1 (
rozdz. 5.6.1) do wysyłki
AUX 1, a za pomocą regulatora FX 2 TO AUX
2 sygnał z wbudowanego procesora efekto-
wego FX 2 do wysyłki AUX 2.
5) Za pomocą regulatorów AUX 1 i / lub AUX 2
(33) ustawić głośność całkowitą sygnału
odsłuchowego.
5.6
Dodawanie efektów
5.6.1 Wykorzystywanie wbudowanych
procesorów efektowych
Wbudowane procesory efektowe FX 1 oraz FX 2
oferują 100 różnych efektów, które można dodać
zarówno do zsumowanego sygnału, jak i do
wysyłek AUX 1 i AUX 2 na odsłuch. Wysyłki
AUX 3 i AUX 4 służą do przesyłania sygnału do
wbudowanych procesorów efektowych. Poniżej
opisano sposób ustawiania wysyłki AUX 3 dla
procesora FX 1; procedura ustawiania wysyłki
AUX 4 dla procesora FX 2 jest identyczna.
1) Aby efekt był słyszalny, ustawić regulatory
FX
1 TO MAIN (23) oraz AUX
3 (33) na
połowę zakresu.
2) Za pomocą pokrętła PROGRAM (26) wybrać
numer gotowego efektu (
rys. 12 Lista
efektów). Wybrany numer będzie migał na
wyświetlaczu (27). Aby zatwierdzić wybór
wcisnąć na krótko pokrętło, numer przestanie
migać i efekt zostanie aktywowany.
3) Za pomocą regulatorów AUX 3 (7) zmikso-
wać sygnały z kanałów wejściowych do wy -
syłki na efekt. Sygnał pobierany jest za fade-
rami (1), co pozwala na ustawienie żądanej
siły efektu niezależnie dla każdego kanału.
4) Gdy procesor efektowy jest włączony, dioda
obok przycisku PEAK / MUTE (25) służy jako
wskaźnik przesterowania. Jeżeli dioda zapala
się, należy skręcić odpowiednio regulator
AUX 3 (33).
5) Za pomocą regulatora FX 1 TO MAIN dodać
sygnał przetworzony we wbudowanym pro-
cesorze efektowym do zsumowanego syg-
nału.
6) Za pomocą regulatora FX 1 TO AUX 1 (24)
dodać sygnał przetworzony we wbudowanym
procesorze efektowym do wysyłki AUX 1.
7) Za pomocą przełącznika nożnego podłączo-
nego do gniazda FOOT-SW 1/ 2 (50) [rozdz.
4.9] oraz za pomocą przycisku PEAK / MUTE
(25) można włączać i wyłączać procesor
efektowy (przycisk wraca do swojej pozycji).
Włączenie wyciszenia sygnalizowane jest
zapaleniem się diody obok przycisku PEAK /
MUTE.
Numer
Nazwa
Efekt
Parametry
00 – 09
Vocal
efekt pogłosu, idealny dla wokalu
czas zaniku 0,8 – 0,9 s, opóźnienie 10 – 45 ms
10 – 19
Small Room
efekt pogłosu: symulacja małego i średniego pokoju
czas zaniku 0,7 – 2,1 s, opóźnienie 20 – 45 ms
20 – 29
Large Hall
efekt pogłosu: symulacja dużej hali
czas zaniku 3,6 – 5,4 s, opóźnienie 23 – 55 ms
30 – 39
Echo
efekt echa
opóźnienie 145 – 205 ms
40 – 49
Echo + Verb
kombinacja efektu echa oraz pogłosu
opóźnienie 208 – 650 ms, czas zaniku 1,7 – 2,7 s
50 – 59
Verb
kombinacja efektu flanger oraz pogłosu
współczynnik 0,8 – 2,52 Hz, czas zaniku 1,5 – 2,9 ms
60 – 69
Plate
symulacja efektu klasycznej płyty pogłosowej z czystym dźwiękiem
czas zaniku 0,9 – 3,6 s
70 – 79
GTR
efekt gitarowy: Chorus
współczynnik 0,92 – 1,72 Hz
80 – 89
GTR
efekt gitarowy: Rotary (efekt Leslie)
głębokość modulacji 20 – 80 %
90 – 99
T GTR
efekt gitarowy: Tremolo
współczynnik 0,6 – 5 Hz
Rys. 12 Lista efektów
