Yamaha PortaTone PSR-270, Инструкция по эксплуатации

Страница: 79 / 122

79
ENREGISTREMENT DE MORCEAU
Le PortaTone est doté de puissants moyens d’enregistrement de morceaux de musique
caractérisés par une remarquable facilité d’utilisation conçus pour vous permettre d’en-
registrer vos propres interprétations au clavier et ce, en utilisant jusqu’à six pistes sépa-
rées, cela va sans dire que cette disposition vous procure une liberté totale quant à la
création de vos compositions orchestrales intégrales. Trois morceaux User peuvent être
utilisés pour réaliser et sauvegarder vos enregistrements. Il existe deux modes d’enregis-
trement : Realtime et Step.
L’enregistrement Realtime est semblable en tout
point à l’enregistrement réalisé sur magnétophone et
tout ce que vous interpréterez au clavier sera enregis-
tré en temps réel. Par ailleurs, au fur et à mesure que
vous enregistrez les passages ultérieurs sur les autres
pistes, vous pouvez entendre les passages qui ont été
déjà enregistrés pendant que l’enregistrement des
nouveaux passages se déroule.
L’enregistrement Step vous permet d’introduire
individuellement les notes. Par conséquent, ce
procédé est tout à fait semblable à la rédaction
directe des notes sur du papier à musique car chaque
note est inscrite en progression à la composition.
Il va sans dire que chaque méthode a ses propres
avantages et ses usages. L’enregistrement Step est
excellent en termes de précision et pour inscrire les
notes dont le placement, la valeur rythmique et la
vélocité sont fixes ou consistents tels que les passages
de batterie individuels à l’intérieur d’un motif rythmi-
que ou des notes simples dans un passage de basse
au rythme syncopé. Ce mode vous accorde un
contrôle plus précis pour réaliser l’enregistrement de
passages rapides ou complexes qui seraient trop
difficiles sinon impossibles à enregistrer en temps
réel. En revanche, l’enregistrement Realtime est idéal
pour capter la “sensation” naturelle dégagée par une
interprétation musicale parce qu’il permet d’enregis-
trer pendant que vous jouez et en même temps de
pouvoir écouter simultanément votre enregistrement.
La méthode qui doit être adoptée dépend bien
entendu en partie du type de musique que vous
désirez composer et en partie de vos propres préfé-
rences. Vous avez même la liberté d’utiliser les deux
méthodes en tandem. Par exemple, vous pouvez
enregistrer un guide mélodique de base sur la piste 1
avec Realtime puis utiliser Step pour enregistrer vos
passages “de précision” sur les autres pistes (et peut-
être même enregistrer sur la piste 1 dès que tous les
autres éléments sont en place). Vous pouvez aussi
programmer vos phrases de répétition courtes et vos
motifs d’abord avec Step puis utiliser Realtime pour y
ajouter les mélodies et les embellissements.
N’oubliez pas cependant que toutes les opérations d’enregistrement
“remplacent” les données antérieures. En d’autres termes, cela signifie
que si vous enregistrez sur une piste sur laquelle il existe déjà des
données, toutes les données antérieures de cette piste seront effacées
et remplacées par les nouvelles données enregistrées.
RECORD
004
001 116
MEASURE TEMPO
RealTime
RECORD
004
001 116 MEASURE TEMPO
Step
RECORD
OTS User
1
RECORD
001 116 TEMPO
EZ
1
RECORD
001 116 TEMPO
STYLE
STYLE
STYLE
STYLE
285
Chaque pression exercée sur la touche RECORD
opère une exploration cyclique des quatre modes
d’enregistrement : Realtime, Step, OTS et EZ
Chord avant de retourner au mode de fonctionne-
ment normal. (Les modes OTS et EZ Chord n’ont
aucun rapport avec l’enregistrement Song ; ils
sont respectivement décrits aux pages 72 et 68.)
— Capacité de mémoire de morceau
• Nombre maximum de notes : environ 10 000
(lorsqu’un enregistrement est effectué uniquement sur les pistes
de “mélodie”)
• Nombre maximum des accords : environ 5 500
(lorsqu’un enregistrement est effectué uniquement sur la piste
des accords)