background image

2

Introduction

développement de technologies plus stables, moins coûteuses et plus
pratiques.

Une percée dans le domaine de la synthèse électronique du son était

imminente.

Et ce fut le miracle du numérique...

De nombreuses percées ont été réalisées au début des années 80

dans le domaine de la technologie des synthétiseurs numériques, des
percées qui devaient une fois de plus révolutionner la musique moderne.

Partout, les musiciens ont adopté de nouvelles technologies plus

abordables, comme la FM, qui permet de reproduire avec précision les
caractéristiques sonores d’un instrument acoustique ou autre, et la
technologie AWM (PCM), qui utilise des “échantillons” de sonorités
d’instruments réels pour produire une variété inouïe de textures musicales
et d’options sonores.

Ces nouveaux synthétiseurs numériques étaientà l’apparence—

beaucoup plus simples que les synthétiseurs analogiques, avec un nombre
de boutons réduit au minimum et un affichage fournissant des informations
sur chaque fonction.

Du jour au lendemain, le bouton s’est trouvé dépassé.
L’accordage instable était devenu une chose du passé. L’avenir

appartenait désormais à la mémoire.

Les synthés numériques étaient—en réalité—pleins à craquer ; des

centaines de sonorités, ou voix, acoustiques et électroniques absolument
extraordinaires pouvaient être mémorisées et rappelées par simple
effleurement d’une touche. Une foule de fonctions nouvelles et excitantes
étaient disponibles. Des configurations et réglages de panneau complets
pouvaient également être sauvegardés et rappelés instantanément.

C’était la révolution numérique qui a rendu possible MIDI, GM, XG,

le séquencement, l’échantillonnage, le bouclage, la reproduction à timbre
multiple, les effets DSP et une multitude d’autres innovations
technologiques dans le domaine de la musique électronique.

Des développements qui ont changé définitivement notre manière

d’enseigner, de composer, d’exécuter et même d’écouter la musique.

Des normes de conception internationales ont été établies pour que

les matériels et les logiciel produits par différents fabricants puissent être
utilisés ensemble et sans problème.

Mais hélas, le numérique n’a pas créé un monde parfait.

Le chaos régnait sur terre...

Pour commode, dynamique et accessible que fut la synthèse

numérique, elle n’était pas pour autant parfaite. Elle avait ses limites,
bien que différentes de celles de la synthèse analogique.

Avec la simplification des panneaux et la mort du bouton est venue

la nécessité d’organiser et d’empiler cette multitude de nouvelles fonctions
dans des pages et sous-pages de menus cachés—ce qui laissait supposer
une multitude de manipulations de touches, d’abord pour trouver une
fonction et ensuite pour l’utiliser.

Et la difficulté d’apprentissage de nombreux synthétiseurs numériques

était légendaire. Le synthé était en passe de devenir, de manière alarmante,
une chose de science et non pas un instrument de musique intuitif.

Cela devait arriver. Et nombreux furent ceux qui se mirent à regretter

avec nostalgie le temps de la simplicité—le temps du bouton. Le temps
de ces merveilleuses sonorités analogiques, si épaisses et si chaudes. Et
qui se mirent à souhaiter moins de fonctions cachées

Et qui se mirent à souhaiter un instrument électronique plus simple,

plus facile à utiliser.

Le moment était venu pour qu’un synthétiseur numérique de style

analogique, qui aurait des boutons intuitifs et offrirait tous les avantages
de la mémoire numérique avec en plus des fonctions commodes-plus

Au commencement il y avait le bouton...

Et le bouton était génial, en fait super génial.
Vous pouviez tendre la main et l’attraper. Le tourner vers la gauche.

Et le tourner vers la droite. Interagir avec lui en temps réel.

Et il y avait des boutons en tout genre. Des boutons pour changer la

durée d’attaque et la durée de retombée d’un son. Des boutons pour
régler le filtre de coupure et la résonance. Des boutons pour contrôler
bien d’autres aspects des sons produits par un synthétiseur analogique.

En tournant un bouton dans un sens ou dans l’autre, vous disposiez

d’une variété quasi infinie de sons électroniques. Des sons gras. Des sons
bizarres. Des sons superbes. Des sons magiques.

C’était les années 60, et le pouvoir du bouton était tel que la musique

en a été transformée pour toujours.

Et le mot 

synthétiseur est entré dans le langage de tous les jours.

Mais le bouton n’était pas parfait...

Le bouton était un truc génial, facile à saisir. Il a donné au musicien

le contrôle absolu du son. Il lui a ouvert les portes d’un univers nouveau
d’exploration sonore.

C’était les années 70, et certains des meilleurs enregistrements de

l’histoire de la musique sont issus de ces années-là. Les “synthés”
analogiques étaient partout : sur les scènes, dans les studios et chez tous
les compositeurs professionnels du monde entier.

Mais, bien que simples et puissants, les synthés analogiques restaient

encore inaccessibles aux pauvres musiciens qui tiraient le diable par la
queue. Ils avaient tendance, en outre, à être extrêmement sensibles aux
moindres fluctuations du courant électrique, ce qui modifiait constamment
la hauteur tonale et rendait l’accordage pour le moins instable.

Et il n’existait aucun moyen fiable de sauvegarder les réglages de

panneau et les matériaux originaux, à moins de faire des listes et de
prendre des notes au crayon sur une feuille de papier.

On devait sûrement pouvoir faire mieux.
Les ingénieurs à travers le monde entier se sont mis au travail, ils ont

cherché une solution, et ils ont fait d’immenses progrès vers le

2

Introduction

Содержание CS1X

Страница 1: ......

Страница 2: ...ent est hors tension La pile de sauvegarde a une dur e de vie de plusieurs ann es Lorsqu elle a besoin d tre remplac e lemessage BatteryLow appara t sur l affichage la mise sous tension de l instrumen...

Страница 3: ...r une fonction et ensuite pour l utiliser Etladifficult d apprentissagedenombreuxsynth tiseursnum riques taitl gendaire Lesynth taitenpassededevenir demani realarmante une chose de science et non pas...

Страница 4: ...ro ou au pro de la musique Un instrument d ex cution puissant pouvant tre utilis seul offrant de multiples voix de danse ou autres et adapt aussi bien la musique d avant garde qu la musique classique...

Страница 5: ...mentaires sont disponibles en mode PERFORMANCE et ces voix peuvent tre assign es aux Performances Le mode PERFORMANCE avec des configurations compl tes de LAYER 4 voix pouvant tre utilis es soit empi...

Страница 6: ...Mode Performance 20 Menu d dition COMMON 1 22 Menu d dition COMMON 2 25 Menu d dition LAYER 1 27 Menu d dition LAYER 2 30 Menu d dition LAYER 3 31 Menu d dition LAYER 4 33 Mode de reproduction Multi...

Страница 7: ...filtre c est dire le point au dessus duquel les autres fr quences seront supprim es Tournez le vers la gauche pour obtenir une sonorit plus profonde plus douce et tournez le vers la droite pour une s...

Страница 8: ...et sa valeur actuelle apparaissent sur l affichage Appuyez ensuite sur la touche UP ou DOWN pour augmenter ou diminuer la valeur de ce param tre Voir page 17 UTILITY MODE Appuyez simplement sur la to...

Страница 9: ...sert la sortie des donn es MIDI et au transfert de donn es vers un autre CS1x ou vers un module m moire MIDI MIDI THRU sert au raccordement en cha ne d instruments MIDI suppl mentaires les donn es MID...

Страница 10: ...l assignation des canaux MIDI du CS1x reportez vous la page 41 Pour plus de renseignements sur l assignation des canaux MIDI et autres r glages des dispositifs externes reportez vous au mode d emploi...

Страница 11: ...cteur HOST SELECT sur la position appropri e MIDI PC 1 NEC s rie PC 9800 PC 2 IBM et clones ou Mac Macintosh Pour plus d informations sur le type de c bles pouvant tre utilis s pour le raccordement re...

Страница 12: ...g s alors que les accords que vous jouez droite de ce point seront normaux 1 Appuyez sur la touche ARPEGGIATOR pour activer la fonction arp ge 2 Mettez le bouton rotatif de s lection des param tres d...

Страница 13: ...assant dans l embouchure d une fl te Les formes d onde AWM2 sont la source fondamentale de la tonalit des voix du CS1x le reste du son tant d fini par les r glages de l oscillateur du filtre et de l a...

Страница 14: ...d attaque d termine le temps qu il faudra au son pour atteindre son niveau de volume maximal lorsqu une note est jou e DCY TIME dur e de chute d termine le temps qu il faudra au son pour atteindre son...

Страница 15: ...E ASSIGN 1 DATA VOLUME CUTOFF FILTER RESONANCE ASSIGN 2 2 MW FC 1 SCENE Le fait de tourner les boutons de contr le du son vous permet d acc der directement aux param tres AMP EG et FILTER ce qui vous...

Страница 16: ...ON DE PERFORMANCE Le mode de reproduction de Performance vous permet de s lectionner une Performance d origine ou une Performance utilisateur pour une ex cution en temps r el Appuyez sur la touche PER...

Страница 17: ...ram tres communs qui affectent toutes les Layers de la Performance de mani re identique LAYER 1 4 Il s agit de param tres Layer qui vous permettent de modifierlescaract ristiquesdechaqueLayerindividue...

Страница 18: ...ant les voix de Partie correctes seront toujours automatiquement s lectionn es lorsque vous lancez le s quenceur au d but du morceau REPRODUCTION A TIMBRE MULTIPLE En tant que g n rateur de sons timbr...

Страница 19: ...Guide de r f rence...

Страница 20: ...ANCE L indication appara t alors sur l affichage sous le mot PERFORMANCE Mode de reproduction de Performance S lection d une banque Vous disposez de 2 banques une banque d origine et une banque utilis...

Страница 21: ...1 GHI 2 JKL NO QUICK PC YES 3 ABC 0 SPACE ENTER Proc dure d dition 1 S lectionnez la fonction EDIT Tournez le bouton de s lection des param tres diter pour choisir le menu d ditionCOMMONouLAYERconten...

Страница 22: ...K TIME ATK TIME MASTER TUNE TEMPO ARPEGGIATOR PROGRAM SYSTEM PMOD DETUNE DCY TIME DCY TIME KBD TRANS D VO F TUNE AEG FEG L L C ARPEGGIO HOLD SHIFT OCTAVE PART LAYER PRESET USER PROGRAM REMARQUE REMARQ...

Страница 23: ...che DOWN de modification de valeur TEMPO R gle le tempo pour la fonction Arp ge La plage de r glage est MIDI 40 240 R glages TEMPO MIDI 40 240 par minute SivousvoulezsynchroniserletempodelafonctionArp...

Страница 24: ...plus gauche et utilisez le pav num rique 0 9 pour s lectionner la cat gorie 3 D placez le curseur d une position vers la droite la position actuelle du curseur commence clignoter et utilisez le pav n...

Страница 25: ...ste trois param tres PMOD Modulation de hauteur FMOD Modulation de filtre et CUTOFF Coupure Les param tres r gl s ici peuvent tre contr l s au moyen de la molette de modulation pour ajouter des effets...

Страница 26: ...commande Pour plus de renseignements sur les param tres pouvant tre contr l s en utilisant la p dale de commande reportez vous la liste des param tres d effet la page 49 R glages FMOD Modulation de fi...

Страница 27: ...te FEG page 32 14 AEGDcyTime Dur e de chute AEG page 30 15 ChoToRev Transmission de Chorus R verb 16 VariCntrl Contr le Variation 17 RevChoSend Transmission R verb et Chorus 18 ChorusSend Transmission...

Страница 28: ...plus basse LIMIT LOW REMARQUE 0 30 100 127 Quand LIMIT LOW est r gl e 30 et LIMIT HIGH est r gl e 100 la page de v locit dans laquelle il est possible de jouer est limit e comme indiqu sur l illustrat...

Страница 29: ...le curseur fl ch jusqu la zone sensibilit 5 Appuyez sur la touche UP DOWN DATA de modification de valeur pour r gler la sensibilit du bouton R glages Les param tres peuvent tre r gl s entre 32 et 32...

Страница 30: ...maintenir apr s que la touche du clavier a t rel ch e Attack Time Decay Time Sustain Level Release Time REMARQUE REMARQUE PERFORMANCE MULTI DEMO STORE UTILITY BANK ATK TIME ATK TIME MASTER TUNE PROGRA...

Страница 31: ...15 15 WAVE Onde Saw Tri S HTr Elem SPEED Vitesse 63 63 PHASE INIT R tablissement phase Free Retr Elem Menu d dition LAYER 3 s applique ind pendamment chaque Layer Les fonctions de cette rang e regroup...

Страница 32: ...t le son chutera Il y a six param tres INIT LEVEL Niveau initial ATK TIME Dur e d attaque ATK LEVEL Niveau d attaque DCY TIME Dur e de chute REL TIME Dur e de retomb e et REL LEVEL Niveau de retomb e...

Страница 33: ...VOLUME Basic Pitch Chaque banque peut tre directement s lectionn e en entrant le num ro correspondant au moyen du pav num rique Pour plus de renseignements sur les banques et les programmes voix repor...

Страница 34: ...de Variation R glages REV SEND Transmission R verb 0 127 CHO SEND Transmission Chorus 0 127 VARI SEND Transmission Variation OFF ON Reverb Send Chorus Send Variation Send REMARQUE REMARQUE Mode Perfor...

Страница 35: ...du Mode Performance En mode Performance vous pouvez utiliser une Performance voix et 12 Parties Partie 5 16 pour Multi Bien que les canaux de r ception aient t r gl s en usine comme indiqu sur l illu...

Страница 36: ...uche UP DOWN de modification de valeur change la valeur de mani re continue La touche UP augmente la valeur et la touche DOWN la diminue Vous pouvez galement utiliser le pav num rique 0 9 ou le bouton...

Страница 37: ...z vous la liste des Voix XG donn e dans le suppl ment Liste de donn es Il est galement possible de changer rapidement de num ro de programme en utilisant la fonction de changement rapide de programme...

Страница 38: ...ation Send REMARQUE REMARQUE REMARQUE Mode de reproduction MULTI REV SEND Transmission R verb D termine le niveau de transmission de l effet R verb CHO SEND Transmission Chorus D termine le niveau de...

Страница 39: ...ter toutefois que le nombre de notes peut tre r duit ou tronqu si vous utilisez une voix constitu e de deux l ments et ou si vous ex cutez un morceau relativement complexe utilisant trop de notes en m...

Страница 40: ...ILITY Nom de param tre SYSTEM SETTINGS MASTER TUNE KBD TRANS VEL CURVE VEL FIX MIDI SETTINGS TRANS CH RCV CH DEVICE NO LOCAL BULK DUMP CS1x CS1x MIDI ASSIGN CONTROL CHANGER NUMBER Mode UTILITY D autre...

Страница 41: ...ue FORCE DE JEU SUR CLAVIER VOLUME SORTIE FORCE DE JEU SUR CLAVIER VOLUME FORCE DE JEU SUR CLAVIER VOLUME FORCE DE JEU SUR CLAVIER VOLUME FORCE DE JEU SUR CLAVIER VOLUME Hard Cette courbe a t con ue p...

Страница 42: ...CALOFF CLAVIER GENERATEUR TONALITE REMARQUE Mode UTILITY BULK DUMP transfert de donn es m moire de Performance Ceci vous permet de transf rer des donn es de Performance du CS1x vers un autre CS1x ou v...

Страница 43: ...arri re FS P dale de commande connect e la prise FOOT CONTROLLER de la face arri re FC P dale de volume connect e la prise FOOT VOLUME de la face arri re FV Num ro de changement de contr le Nom Contr...

Страница 44: ...formance utilisateur 1 128 Performance dit e Destination de sauvegarde SAUVEGARDE SAUVEGARDE DE SCENE Sch ne 1 M moire Position bouton 6 Sc ne 1 2 REMARQUE Mode Store 3 Appuyez sur la touche ENTER YES...

Страница 45: ...auvegarder une autre s rie de r glages des boutons de contr le du son maintenez enfonc e la touche STORE et appuyez sur la touche SCENE 2 Le message suivant appara t sur l affichage lorsqu une SCENE a...

Страница 46: ...que le module de m moire fichier MIDI Yamaha MDF2 Mettez le CS1x hors tension et remettez le ensuite sous tension tout en maintenant enfonc es les touches 7 8 et 9 du pav num rique VWX 7 YZ 8 9 MNO 4...

Страница 47: ...ation est toujours un effet Insertion L interrupteur de transmission de Variation ON OFF d termine quelles Layers l effet Variation sera appliqu Le param tre EFFECT VARI SEND du menu d dition de perfo...

Страница 48: ...ux retour Reverb et retour Chorus peuvent galement tre contr l s pour d terminer l ampleur de chaque effet appliqu Le niveau de transmission Chorus Reverb de l effet Chorus l effet Reverb peut galemen...

Страница 49: ...de base 40 0 THRU Mise en d rivation sans application d effet REMARQUE No Exclusif Type d effet Description MSB LSB 0 0 0 NO EFFECT Effet d sactiv 1 41 0 CHORUS1 Programme de chorus classique qui ajou...

Страница 50: ...e du son ASSIGN 1 ou de la commande au pied lorsque cette fonction leur a t assign e Les chiffres de param tre les plus gauche correspondent au suffixe de param tre du tableau des donn es MIDI Tableau...

Страница 51: ...280 24 315 25 355 26 400 27 450 28 500 29 560 30 630 31 700 32 800 33 900 34 1 0k 35 1 1k 36 1 2k 37 1 4k 38 1 6k 39 1 8k 40 2 0k 41 2 2k 42 2 5k 43 2 8k 44 3 2k 45 3 6k 46 4 0k 47 4 5k 48 5 0k 49 5...

Страница 52: ...64 2 14k 65 2 22k 66 2 31k 67 2 40k 68 2 49k 69 2 58k 70 2 67k 71 2 77k 72 2 87k 73 2 97k 74 3 08k 75 3 19k 76 3 30k 77 3 41k 78 3 53k 79 3 65k 80 3 77k 81 3 90k 82 4 03k 83 4 16k 84 4 29k 85 4 43k 86...

Страница 53: ...nto est r gl sur ON la valeur sp cifi e ici permet de r gler la vitesse du changement de hauteur R glez cette valeur 127 pour produire la dur e maximale de Portamento r glez la 0 pour obtenir la dur e...

Страница 54: ...pure sp cifi e pour chaque voix La valeur sp cifi e ici est une valeur qui sera ajout e ou soustraite de la donn e de voix Plus cette valeur est faible plus le son sera doux Selon la voix il est possi...

Страница 55: ...Drum Pan 1D rr Drum Reverb Send Level 1E rr Drum Chorus Send Level 1F rr Drum Variation Send Level rr Note number for each drum voice instrument 1 2 24 Messages de mode canal Les messages de mode cana...

Страница 56: ...as de laisser un intervalle de temps appropri avant le message suivant F0 7E 7F 09 01 F7 Hexad cimal 2 1 2 Volume principal Lorsque ce message est re u le MSB Volume sera valide pour le param tre syst...

Страница 57: ...de valeur 10 AFFICHAGE Cristaux liquides r tro clair BORNES PHONES Casque d coute st r o OUTPUT Casque d coute L MONO R DC IN FOOT VOLUME FOOT CONTROLLER FOOT SWITCH INPUT TO HOST HOST SELECT MIDI IN...

Страница 58: ...orrects Les r glages de limite de note Note Limit et ou de limite de v locit Velocity Limit sont ils appropri s Pages 27 28 Pas de son avec la fonction ARPEGGIATOR Les r glages de limite de v locit so...

Страница 59: ...ue le num ro de dispositif est d sactiv Device Number Error Ne peut pas recevoir des donn es m moires du fait que le r glage num ro de dispositif est incorrect Faites correspondre le num ro de disposi...

Страница 60: ......

Отзывы: