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Aprovechamiento máximo de la mezcladora
Fundamentos de la mezcladora
MG82CX/MG102C Manual de instrucciones
Ambiente
Puede perfeccionar todavía más las mezclas aña-
diendo efectos ambientales como reverberación o
retardo. Con los efectos internos de la MG se puede
añadir reverberación o retardo a diferentes canales
de la misma forma que los procesadores de efectos
externos. (Consulte la página 52).
Tiempo de reverberación y de retardo
El tiempo de reverberación óptimo para una pieza
dependerá del tempo y de la densidad de la música
pero, por regla general, los tiempos de reverberación
largos resultan adecuados para las baladas, mien-
tras que los tiempos cortos se adaptan mejor a los
temas rápidos. Los tiempos de retardo se pueden
ajustar para crear una amplia variedad de efectos rít-
micos. Para añadir retardo a una voz, por ejemplo,
intente ajustar el tiempo de retardo a las octavas
punteadas correspondientes al tempo del tema.
Tono de reverberación
Los distintos programas de reverberación tienen
distintos “tonos de reverberación” debido a diferen-
cias en el tiempo de reverberación de las frecuen-
cias altas y bajas. Una reverberación excesiva,
especialmente en las altas frecuencias, puede qui-
tar naturalidad al sonido e interferir con las altas fre-
cuencias en otras partes de la mezcla. Siempre
conviene escoger un programa de reverberación
que aporte la profundidad deseada sin mermar la
claridad de la mezcla.
Nivel de reverberación
Resulta sorprendente lo rápido que el oído puede
perder perspectiva y engañarnos, haciéndonos
creer que una mezcla totalmente apagada suena
perfectamente bien. Para no caer en esta trampa,
empiece con el nivel de reverberación al mínimo; a
continuación introduzca progresivamente reverbera-
ción en la mezcla justo hasta que note la diferencia.
Normalmente, todo lo que añada a partir de ahí se
convertirá en un “efecto especial”.
Los efectos de modulación:
faseo, coro y retardo dependiente del tiempo
Todos ellos funcionan básicamente según el mismo
principio: una parte de la señal de audio “se des-
plaza en el tiempo” y luego se vuelve a mezclar con
la señal directa. La cantidad de desplazamiento en
el tiempo se controla o “modula” mediante un LFO
(oscilador de baja frecuencia).
Para los efectos de faseo, el desplazamiento es
muy pequeño. La diferencia de fase entre las seña-
les moduladas y las señales directas provoca anula-
ción en algunas frecuencias y refuerza la señal en
otras; esto es lo que produce el sonido reluciente
que oímos.
Para el coro y el retardo dependiente del tiempo, la
señal se retarda unos milisegundos, el tiempo de
retardo se modula con un LFO (oscilador de baja
frecuencia) y se recombina con la señal directa.
Además del efecto de faseo que se ha descrito
anteriormente, la modulación del retardo provoca un
desplazamiento de tono que, al mezclarlo con la
señal directa, produce un sonido arremolinado o
susurrante armónicamente rico.
La diferencia principal entre el efecto de coro y el
efecto de retardo dependiente del tiempo es la can-
tidad de retardo y realimentación que se utiliza: el
retardo dependiente del tiempo utiliza retardos
mayores que el coro, mientras que el coro, por lo
general, utiliza una estructura de retardo más com-
pleja. El coro se suele utilizar más para espesar el
sonido de un instrumento, mientras que el retardo
dependiente del tiempo se suele utilizar como
“efecto especial” rotundo para producir sonidos pun-
tuales más sofisticados.
Compresión
Un forma de compresión conocida como “limita-
ción” puede, cuando se usa adecuadamente,
producir un sonido suave, unificado, sin ningún
exceso de picos o distorsión. Un ejemplo frecuente
del uso de la compresión es el de “amansar” una
voz que tiene una gama dinámica amplia a fin de
ajustar la mezcla. Con la cantidad adecuada de
compresión se podrán oír claramente los pasajes
susurrados mientras que las explosiones pasiona-
les seguirán conservando el equilibrio en la mezcla.
La compresión también puede resultar útil para el
bajo. Sin embargo, un exceso de compresión puede
provocar realimentación, por lo que conviene usarla
con moderación.
Muchos compresores requieren el ajuste de varios
parámetros críticos para conseguir el sonido
deseado. El compresor MG facilita en gran medida
la consecución de un gran sonido: todo lo que nece-
sita hacer es ajustar un único mando de
“compresión” y todos los parámetros pertinentes se
ajustan de forma automática.
(Mín.)
(Máx.)
ENTRADA
SALIDA
