Manual del Usuario
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línea [23] en los canales 15 y 16. Es útil para interpre-
taciones en directo en las que los dos canales puedan
tener, por ejemplo, un sintetizador por software que
está siendo disparado desde un teclado MIDI, y desea
tratar al sintetizador software como si fuera "un
instrumento más", procesándolo con EQ y opciones
de enrutamiento como en el caso de los teclado por
hardware conectados en los otros canales.
El interfaz FireWire funciona tanto en PC (usando
drivers ASIO para Windows XP y Vista) y Mac (Core
Audio para Mac OS 10.4.11 o superior).
4. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. EN XLR
Los conectores XLR macho dan una señal balanceada
de línea que es el final de la cadena del mezclador, dón-
de su señal estéreo ya mezclada se introduce en el mun-
do real. Conéctelos las entradas I /D de los amplificado-
res de potencia principales, altavoces, o procesadores
de efectos en serie (como un EQ gráfico o un compresor
/ limitador). Proporcionan una señal completamente
balanceadas con el mismo nivel que los jacks de salida
principales 1/4" TRS [13] del panel superior.
5. CONTROL MAIN OUTPUT LEVEL
Cuando está hacia afuera (+4 dB), las salidas prin-
cipales XLR [4] dan una señal de línea de "+4 dBu".
Puede conectarlas a las entradas de línea de los amplifi-
cadores, altavoces activos, o a procesadores en serie.
Cuando está hacia dentro (micrófono), las salidas
principales XLR son atenuadas a nivel de micrófono.
Puede conectarlas de forma segura a las entradas de
micrófono de otro mezclador, creando una submezcla de
los teclados o la batería, por ejemplo, en una aplicación
de sonido en directo. Las salidas principales pueden
entonces ser conectadas directamente a una manguera
del escenario, y aparecer de nuevo en la parte frontal de
la consola como cualquier otra fuente de micrófono.
Cuando el micrófono está activado podrá conectar la
salida XLR a la entrada de micrófono en el mezclador,
incluso si se proporciona 48 V de alimentación
phantom.
El conmutador está empotrado para reducir
el riesgo de que sea encendido o apagado al conectar
equipos.
6. ENVÍOS AUXILIARES 1-4
Estos conectores 1/4" TRS le permiten enviar salidas
con nivel de línea balanceada o no-balanceada a efectos
externos, amplificadores de auriculares o monitores de
escenario. Éstos podrían monitores pasivos de escenario
alimentados por un amplificador, o monitores de escena-
rio auto-amplificados con alimentación integrada. Todos
los envíos auxiliares son independientes el uno del otro,
por lo que se puede tener hasta cuatro mezclas indepen-
dientes. El nivel global de salida puede ajustarse con los
controles de envíos auxiliares master [45].
Los envíos auxiliares pueden ser pre-fader o post-fa-
der dependiendo de la posición de los conmutadores pre
y post [46]. Para aplicaciones de monitor de escenario
use “pre”, de forma que los monitores de escenario
no aumenten su volumen al ajustar el nivel del canal.
Imagínese lo molesto que puede ser para los grandes ba-
terías melenudos. Esto le permite configurar la mezcla
de monitores y los niveles de forma correcta, y no tener
que cambiarlos cada vez que se ajusta un nivel de canal.
Para los procesadores externos use “post”. Así, el en-
vío a los procesadores variará con el nivel del canal, por
lo que el nivel de cualquier efecto retornado también
cambiará con el nivel del canal, manteniéndolos todos
en la misma proporción.
7. RETORNOS AUXILIARES 1-4
Estos conectores de entrada estéreo en 1/4" TRS le
permiten añadir la salida procesada estéreo de un pro-
cesador de efectos u otros dispositivos a la mezcla.
El ajuste de nivel de las señales de entrada se realiza
con los controles de retorno estéreo [47].
Las señales introducidas en el retorno 3 también se
pueden añadir al envío de auxiliar 1 con el conmutador
de retorno al auxiliar 1 [48]. Por ejemplo, puede añadir
efectos de un procesador externo a sus monitores.
También puede usar estas entradas para añadir
cualquier señal estéreo de línea a su mezcla, por lo que
podría ser otra fuente de línea y no sólo un procesador.
Si está conectando una fuente mono, utilice la entra-
da de retorno estéreo izquierda (mono), y las señales
aparecerán a ambos lados de la mezcla principal.
8. INSERCIONES (Ch. 1-8)
Estos jacks no-balanceados de 1/4" en los canales 1-8
sirven para conectar procesadores en serie, tales como
compresores, EQs, de-essers, o filtros. El punto de inser-
ción está después de la ganancia [21] y el filtro de corte
de graves [19], pero antes de la EQ del canal y el fader
[35]. La señal del canal puede salir de la toma de inser-
ción hacia un dispositivo externo, procesarse, y volver a
entrar en la misma toma. Para hacer esto se requiere un
cable de inserción estándar que se debe conectar así:
Punta = envío (salida del dispositivo de efectos)
Cuello = retorno (entrada del los efectos)
Masa = toma de tierra
“punta”
Este conector se conecta a uno
de los jacks de inserción de canal
del mezclador.
“cuello”
punta
cuello
masa
ENVÍO al procesador
RETORNO desde el procesador
(conector TRS)
