Akiyama A3M User Manual Download Page 3

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Antes de comenzar a utilizar su mezclador es muy importante que lea esta mínima introducción
escrita con el propósito de ayudarle a obtener el máximo partido de su equipo.

Ajustando el nivel de las señales de entrada: El potenciómetro etiquetado GAIN ajusta la
sensibilidad de la entrada de cada canal. Esto se realiza para ajustar el nivel de las señales de
entrada al nivel ptimo de trabajo del mezclador.

¿Por qu es importante ajustar correctamente el nivel de entrada? Primero deberemos entender el
significado e implicaciones del Rango Dinámico de la señal. El rango dinámico es el ratio o cociente
entre la señal más alta (sin llegar a distorsión) y la señal audible más baja. Se expresa en decibelios y
nos da una idea de la amplitud de la señal. Una medida equivalente es el ratio S/N (Signal/Noise o
Señal/Ruido).

El ni

Recuerde que si enviamos a la etapa de potencia una señal saturada del mezclador, aunque
atenuemos los controles de ganancia de entrada de la etapa la señal seguirá estando saturada. Y el
resultado de la amplificación no será satisfactorio pues estamos amplificando una señal ya
saturada.

Protección de etapa de potencia y cajas acústicas

Respecto de la protección contra daños a su etapa de potencia no hay mucho que decir porque ésta
está diseñada de forma que sus distintos circuitos de protección la inmunizan de posibles
deterioros. Pero sus cajas acústicas no disponen de estas ventajas…

¿Qué cajas pongo? Aunque parezca mentira no existe una regla precisa al respecto. Y, es que en
realidad no puede existir tal regla dado que todo dependerá del tipo de música que reproduzcamos.
Más en concreto, dependerá de su dinámica. ¿Qué es la dinámica de una señal? Anteriormente
hemos visto un gráfico Nivel vs. Tiempo de cómo se comporta la música o mejor dicho la señal
electroacústica asociada a ésta.

Cuando mayor sea el rango dinámico más deberemos sobredimensionar la etapa de potencia. ¿Por
qué? Al ser mayor el rango dinámico de la señal entrante (ésta presenta gran diferencia de niveles a
lo largo del tiempo) la etapa puede llegar a saturación con facilidad, para evitar esta situación
debemos disponer de más potencia para poder amplificar eficientemente la señal entrante sin que
ésta sature la etapa (los LED “CLIP” de la etapa indican saturación). Por regla general podemos
considerar que la música rock y la música altamente comprimida necesitarán unas cajas acústicas
con una capacidad de potencia sólo algo inferior a la capacidad de la etapa de potencia, aunque
nosotros recomendamos que se aplique un factor de 1 5. Es decir, si nuestra etapa proporciona
200W RMS a 8Ω, la caja acústica deberá tener una capacidad de 200x1/1,5=133,4W RMS a 8Ω.
Para una óptima utilización del conjunto etapa-cajas el factor de sobredimensionado de la etapa
deberá ser de 2. Es decir, una etapa de 200 W RMS a 8Ω por canal alimentará a dos cajas de 8Ω con
capacidad para 100 W RMS cada una.

Operación de la etapa de potencia: Saturación y niveles de entrada

aturación.

Mezclador
Alimentador externo
Una luz LED con conexión RCA
Manual de instrucciones

CONTENIDO DE LA CAJA DE SU EQUIPO

vel de la señal de audio deberá oscilar entre un

nivel lo más elevado posible respecto del ruido de
fondo y suficientemente menor que el nivel de
saturación. En el dibujo se ha delimitado el área o nivel
de trabajo óptimo mediante dos

ue mantiene el

nivel de la señal suficientemente alejado del ruido de
fondo y permite que los picos de la señal no excedan el
límite de saturación.

ara aprovechar al máximo la etapa deberemos ajustar los controles de nivel de entrada de modo

que los LED de saturación “CLIP” solo se iluminen ocasionalmente. Las etapas Akiyama AMP
tienen un nivel de entrada nominal de 4 dBu (es un nivel de señal de 1,23 V RMS que corresponde
al estándar de nivel de línea para uso profesional). Es decir, nuestras etapas trabajarán en óptimas
condiciones cuando la señal de salida de su mezclador hacia la etapa es de 4 dBu. La mayoría de
mezcladores profesionales tienen un nivel nominal de 4 dBu, así pues, para que la señal entrante
en la etapa sea la óptima simplemente asegúrese de no saturar la señal de salida del mezclador
(utilice los LEDs de nivel del mezclador). Lo adecuado es que los LED rojos (saturación) sólo se
enciendan ocasionalmente.
¿Por qué debemos evitar la saturación? La señal saturada no sólo suena mal sino que puede
destruir nuestras cajas acústicas. No vamos a extendernos en este tema, simplemente utilice los
indicadores LED de la mesa de mezclas y etapa de potencia para evitar la s

líneas discontinuas.

El nivel de trabajo óptimo es aquél q

ESP

Nivel mínimo audible

Pico (Transient)

Señal

electroacústica

Tiempo

Nivel

amplitud