Samson C-que 8, Руководство пользователя, Страница: 57 / 63

ESP
AÑOL
55
Conexiones del C•que 8
MEZCLA DE ESCUCHA PARA GRABACION MULTIPISTAS DE SECCION RITMICA
SECCION RITMICA Y PISTAS DE FONDO MEZ CLADAS
DESDE ENVIO DE MESA DE MEZCLAS
FLUJO SE ÑAL
Bajo desde
salida directa de mes
a
Guitarra
r
ítmica
de salida directa de
mesa
Guitarra solista
de
salida directa de mes
a
Teclado desde salida
directa de mesa
FLUJO SE
Ñ
A
L
MAIN
INJEC
T
VOLUME
2 CH
STEREO
SHAPE
OUT
SHAPE
OUT
CH
1
OL
0
-6
-1
2
-1
8
-2
4
OL
0 -6
-1
2
-1
8
-2
4
CH
1
CH
2
SHAPE
OU
T
SHAPE
OUT
OL
0
-6 -1
2
-1
8
-2
4
CH 3
CH
4
4 CHANNE
L
HEADPHONE AMP
CH
2
CH
3
CH
4
VOLUME
VOLUME
VOLUME VOLUME
MAIN
INJECT
2 CH
STEREO
SHAPE
OUT
SHAPE
OUT
0
10
0
10
CH
1
OL
0
-6 -1
2
-1
8
-2
4
OL
0
-6
-1
2
-1
8
-2
4
CH
1
CH
2
SHAPE
OUT
SHAPE
OU
T
OL
0
-6
-1
2
-1
8
-2
4
CH 3
CH
4
4 CHANNE
L
HEADPHONE AMP
CH
2
CH
3
CH
4
VOLUM
E
VOLUM
E
VOLUME VOLUME
MAIN
INJEC
T
2 CH
STEREO
SHAPE
OUT
SHAPE
OUT
CH
1
OL
0
-6
-1
2
-1
8
-2
4
OL 0 -6
-1
2
-1
8
-2
4
CH
1
CH
2
SHAPE
OU
T
SHAPE
OUT
OL 0 -6
-1
2
-1
8
-2
4
CH
3
C
H
4
4 CHANNE
L
HEADPHONE AMP
CH
2
CH
3
CH
4
VOLUME
VOLUME
VOLUM
E
VOLUM
E
MAIN
INJEC
T
2 CH
STEREO
SHAPE
OUT
SHAPE
OUT
0
10
0
10
CH
1
OL
0 -6
-1
2
-1
8
-2
4
OL
0
-6
-1
2
-1
8
-2
4
CH
1
CH
2
SHAPE
OUT
SHAPE
OU
T
OL
0
-6
-1
2
-1
8
-2
4
CH 3
CH
4
4 CHANNE
L
HEADPHONE AMP
CH
2
CH
3
CH
4
VOLUME VOLUME
VOLUME VOLUME
FLUJO SE
Ñ
A
L
FLUJO SE
Ñ
A
L
FLUJO SE
Ñ
A
L
0
1
0
BALANCE
L
R
0
1
0
0
1
0
0
1
0
0
1
0
VOLUME
0
1
0
BALANCE
L
R
0
1
0
0
1
0
0
1
0
0
1
0
VOLUM
E
0
1
0
BALANCE
L
R
0
1
0
0
1
0
0
1
0
0
1
0
VOLUM
E
0
1
0
BALANCE
L
R
0
1
0
0
1
0
0
1
0
0
1
0
A ENTRADA DE LINEA DERECHA EN PANEL TRASERO
LINK OUTPUT
BALANCED
LEFT
RIGHT
LINE INPUT BALANCED
LEFT
RIGHT
LINK OUTPUT
BALANCED
LEFT
RIGHT
LINE INPUT
BALANCED
LEFT
RIGHT
LINK OUTPUT
BALANCED
LEFT
RIGHT
LINE INPUT
BALANCED
LEFT
RIGHT
LINK OUTPUT
BALANCED
LEFT
RIGHT
LINE INPUT
BALANCED
LEFT
RIGHT
En est
e ejemplo le mostr
amos una me
zcla de escucha más sofistic
ada par
a el c
ontr
ol de una sección rítmic
a dur
ant
e una sesión de gr
abación usando cinc
o C
•
En est
e ejemplo le mostr
amos una me
zcla de escucha más sofistic
ada par
a el c
ontr
ol de una sección rítmic
a dur
ant
e una sesión de gr
abación usando cinc
o C
En est
e ejemplo le mostr
amos una me
zcla de escucha más sofistic
ada par
a el c
ontr
ol de una sección rítmic
a dur
ant
e una sesión de gr
abación usando cinc
o C
que
8.
L
a me
zcla c
ompleta par
a t
odos los músic
os es en
viada a tr
avés del en
vío auxiliar de la mesa de me
zclas a la entr
ada de línea der
echa del C
•
8.
L
a me
zcla c
ompleta par
a t
odos los músic
os es en
viada a tr
avés del en
vío auxiliar de la mesa de me
zclas a la entr
ada de línea der
echa del C
8.
L
a me
zcla c
ompleta par
a t
odos los músic
os es en
viada a tr
avés del en
vío auxiliar de la mesa de me
zclas a la entr
ada de línea der
echa del C
que 8 y es c
onec
tada
en una c
adena de una unidad a otr
a.
D
espués la señal de c
ada uno de los instr
ument
os está c
onec
tada desde las salidas dir
ec
tas de la mesa de me
zclas a las
entr
adas INJECT mast
er de c
ada C
•
entr
adas INJECT mast
er de c
ada C
entr
adas INJECT mast
er de c
ada C
que 8 usando un c
able de 6,3 mm mono (PUNT
A/L
ATER
AL).
(A
l usar est
e tip
o de c
able solo se c
onec
ta la entr
ada de iny
ección
izquier
da).
L
os C
•
izquier
da).
L
os C
izquier
da).
L
os C
que 8 están ajustado al mo
do 2-channel,
c
on lo que B
AL
ANCE c
ontr
ola la dif
er
encia de niv
el entr
e las pistas de f
ondo y los instr
ument
os individu-
ales
. E
st
o p
ermit
e a c
ada músic
o individual ajustar su pr
opia señal par
a una me
zcla más de tip
o
“más y
o”
.