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11. PEAK (erfasst Amplitudenspitzen)
Das PEAK-LED blinkt, wenn das Eingangssignal nahe an der Verzerrung ist. WICHTIG: Wenn das PEAK-LED blinkt, den
Pegel des Eingangssignals mit der Verstärkungssteuerung (GAIN) reduzieren.
12. ÜBERBLENDER-PEGEL (Steuerung des Kanalpegels)
Steuert den Signalpegel des Kanals und sendet ihn an die Ausgänge MAIN MIX.
13. LINE LEFT/MONO (Eingang linke Linie/Mono)
Es handelt sich um eine Klinkenbuchse, die ein symmetrisches oder unsymmetrisches Linienpegel-Signal von jeder Art
Quelle empfangen kann. Wenn der Klinkenstecker LINE RIGHT nicht eingesteckt ist, arbeitet dieser Kanal wie ein MONO-
Kanal mit diesem Eingang als einziger Quelle. Die Anschlüsse sind die gleichen wie im Kapitel 2.
14. LINE RIGHT (Eingang rechte Linie)
Es handelt sich um eine Klinkenbuchse, die ein symmetrisches oder unsymmetrisches Linienpegel-Signal von jeder Art Quelle
empfangen kann. Sie wird nur zusammen mit dem Klinkenstecker LINE LEFT benutzt, um den Kanal in STEREO zu benutzen.
15. +4/-10 GAIN (Anwahltaste Verstärkung)
Der GAIN-Regler steuert die Emp
fi
ndlichkeit des MIC-Eingangs. Dieses ermöglicht eine op male Steuerung der Signale
der einzelnen Instrumente auf interner Ebene. Wenn die Taste herussteht (+4 dBu), ist der Eingang auf erhöhte
Linienpegel eingestellt. Ist die Taste abgesenkt (-10 dBu) , ist der Eingang auf niedrige Linienpegel eingestellt.
16. AUX 1 (Pegelkontrolle vor dem Überblender)
Diese Steuerung sendet ein Signal zum Ausgang AUX 1. Dieses Signal ist vor dem Überblender oder anders ausgedrückt,
es hängt nicht von der Pegelkontrolle des Kanals ab. HINWEIS: Diese Kontrolle ist nur mit dem Mi12 möglich.
17. AUX 2 (Mi12) / AUX 1 (Mi10) (Pegelkontrolle nach dem Überblender FX-Leitung)
Diese Einstellung sendet das Signal zum Ausgang AUX und zum internen E
ff
ekt (PROFEX Digitaler E
ff
ektprozessor). Dieses
Signal ist nach dem Überblender oder anders ausgedrückt, es hängt von der Pegelkontrolle des Kanals ab.
18. BAL (Abgleichsteuerung)
Regelt die Signalmenge,die an die linken oder rechten Ausgänge gesendet werden soll, wenn der Kanal in MONO genutzt
wird, oder reduziert die Signalmenge rechts und links, wenn der Kanal in STEREO benutzt wird.
19. PEAK (erfasst Amplitudenspitzen)
Das PEAK-LED blinkt, wenn das Eingangssignal nahe an der Verzerrung liegt. WICHTIG: Wenn das PEAK-LED blinkt, den
Pegel des Eingangssignals reduzieren, indem die Verstärkungsregelung (GAIN) auf "hoch" umgestellt wird .
20. ÜBERBLENDER-PEGEL (Steuerung des Kanalpegels)
Steuert den Signalpegel des Kanals und sendet ihn an die Ausgänge MAIN MIX.
21. VOREINSTELLUNGEN (Auswahltaste und Display E
ff
ekt)
Der interne E
ff
ekt (PROFEX Digitaler-E
ff
ekt- Prozessor) beruht auf einem leistungsfähigen DSP und einem AD/DA-
Wandler mit 24-Bit. Er schließt 16 Voreinstellungen mit Studio-grade-E
ff
ekt-Algorithmen ein, wovon jedes über 16
Parametervarianten verfügt, d.h. insgesamt 256 verfügbare E
ff
ekte.
VERWENDUNG DES PROFEX-EFFEKTS:
- Den Wähler drehen, um die Art des E
ff
ekts (Voreinstellung), der verwendet werden soll, zu wählen;
- um eine Varia on der Voreinstellung zu wählen, mindestens zwei Sekunden lang den Regler drücken, bis das Display blinkt;
- dann den Regler drehen, um eine der 16 Varia onen auszuwählen;
- den Regler erneut mindestens 2 Sekunden lang drücken, bis das Display au ört zu blinken, um die Varia on zu
bestä gen und zur Auswahl der Voreinstellungen zurückzugehen:
- das Signal zum E
ff
ekt senden, dazu die AUX (9)(17) Steuerung des Kanals, dem der E
ff
ekt hinzugefügt werden soll, benutzen;
- den Regler FX LEVEL (24) drehen, bis der E
ff
ekt zu hören ist;
- die AUX (9)(17) Steuerungen vor der Sä gung des Signals, die von der Peak-LED (23) angezeigt wird, regulieren;
- erneut den Regler FX LEVEL regulieren, um das E
ff
ektsignal mit dem natürlichen Signal zusammenzuführen.
HINWEIS:
PROFEX behält die Voreinstellung und die gewählte Varia on im Speicher, auch wenn der Mixer ausgeschaltet wird.
BESCHREIBUNG DER VOREINSTELLUNGEN:
P 1. BRIGHT HALL
- Diese Art von Nachhall simuliert die Umgebung eines großen Konzertsaals. Dichter, harmonischer
Nachhall mit langem ''Schwanz'' und vielen Re
fl
exionen hoher Frequenzen. Geeignet für S mmen, elektrische und akus sche
Gitarren, Streichinstrumente. Die Varia onen ändern die Abklingzeit und die Saalgröße von groß [1] bis klein [16].
P 2. DARK HALL
- Diese Art von Nachhall simuliert die Umgebung eines großen Konzertsaals. Dichter, harmonischer
Nachhall mit langem ''Schwanz'' und wenigen Re
fl
exionen hoher Frequenzen. Geeignet für S mmen, Gitarren,
Blasinstrumente. Die Varia onen ändern die Abklingzeit und die Saalgröße von groß [1] bis klein [16].
P. 3. BRIGHT ROOM
- Diese Art von Nachhall gibt die in mere akus sche Umgebung eines Zimmers wieder. Zeichnet
sich durch schnelle, verstreute erste Re
fl
exionen mit vielen hohen Frequenzen aus. Geeignet für S mmen, Blas-, Streich-
und Perkussionsinstrumente. Die Varia onen ändern die Abklingzeit und die Zimmergröße von groß [1] bis klein [16].
