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13

Bedienungshandbuch

Bedienung

shandbuch

Vorderseite

Anschluss-Sektion

Hier wird alles angeschlossen: Mikrofone, Instrumente 

mit Line-Pegel, Effekte, Kopfhörer sowie PA-Systeme, 
Bühnenmonitore, Effektprozessoren, CD-Player/Recorder 
und andere Signalausgabeziele.

Nähere Infos und Diagramme der mit dem ProFX ver-

wendbaren Anschlüsse finden Sie in Anhang B. 

6. MIC-EINGÄNGE

Wir verwenden phantomgespeiste symmetrische Mik-

rofoneingänge – wie die Megapulte der großen Studios, 
und aus genau dem gleichen Grund: Dieser Schaltungstyp 
bie tet eine optimale Abwehr gegen Brummen und Rau-
schen. Hier können Sie fast jeden Mikrofontyp mit einem 
standard XLR-Stecker anschließen.

Professionelle Ribbon-, Dynamik- und Kondensatormi-

krofone klingen über diese Eingänge alle exzellent. Die 
Mikrofoneingänge des ProFX verarbeiten alle erdenklichen 
Mikrofonpegel ohne Überlastung. Führen Sie unbedingt das 
auf Seite 3 beschriebene Gain-Einstellungsverfahren durch.

PHANTOMSPANNUNG

Die meisten modernen, professionellen Kondensatormi-

krofone benötigen Phantomspannung. Hierbei überträgt 
der Mischer über die für Audiosignale benutzten Adern 
eine schwache Gleichspannung zur Mikrofonelektronik. 
(Semiprofessionelle Kondensatormikrofone verwenden 

für den gleichen Zweck interne Batterien.) “Phantom” 

bedeutet, dass diese Spannung von Dynamikmikrofonen, 
die keine externe Spannung benötigen und davon unbe-
einflusst bleiben, nicht wahrgenommen wird (z. B. Shure 

SM57/SM58). 

Die Phantomspannung des Mischers wird global über 

den Phantomspannungs-Schalter [32] aktiviert. (Die 
Phantomspannung wird also für alle Kanäle gemeinsam 
ein- und ausgeschaltet.)

Schließen Sie keine unsymmetrischen oder 
Ribbon-Mikrofone an die Mikrofoneingänge an, 
wenn die Phantomspannung aktiviert ist. Schlie-
ßen Sie bei eingeschalteter Phantomspannung 

auch keine Instrumentenausgänge an die Mic-Eingänge an, 
wenn Sie nicht sicher sind, dass dies gefahrlos möglich ist.

7. LINE/HI-Z-TASTE

Um eine Gitarre ohne DI-Box direkt an den Mischer 

anzuschließen, drücken Sie zuerst diese Taste und schlie-

ßen dann den Ausgang Ihrer Gitarre an den 6,35 mm 

TRS-Eingang [8] von Kanal 1 an. Die Eingangsimpedanz 
ist für Direktanschlüsse optimiert und die Klangtreue des 
Höhenbereichs sichergestellt.

Bei gelöster Taste funktioniert der 6,35 mm TRS-Eingang 

von Kanal 1 wie alle anderen mono Line-Eingänge [9].

Um Gitarren oder andere Instrumente an andere Kanäle 

anzuschließen, müssen Sie zuerst eine externe DI-Box zwi-

schenschalten. Ohne diese DI-Box (oder bei gelöster Hi-Z 

Taste) werden Gitarren dumpf und matschig klingen.

8. LINE/HI-Z-EINGANG (nur Kanal 1)

Diese 6,35 mm-Buchse benutzt die gleiche Schaltung 

(aber keine Phantomspannung) wie der Mikrofonpreamp 
und kann von symmetrischen und unsymmetrischen Quel-
len angesteuert werden. 

Um symmetrische Kabel an diesen Eingang anzu schlie-

ßen, benutzen Sie einen 6,35 mm TRS-Stecker (Spitze/

Ring/Schirm). 

Um unsymmetrische Kabel an diesen Eingang anzu-

schlie ßen, benutzen Sie einen 6,35 mm mono TS-Klinken

-

stecker  (Spit ze/Schirm), z. B. Instrumentenkabel.

Dieser Line-Pegel-Eingang akzeptiert bei gedrücktem 

Hi-Z Schalter [7] auch Signale mit Instrumentenpegel. 

Dadurch können Sie Gitarren ohne DI-Box direkt an Kanal 
1 anschließen. 

MAIN

RIGHT

(BALANCED)

MAIN

LEFT

USB

(BALANCED)

8K

4K

2K

1K

500

250

125

15

15

10

10

5

5

0

15

15

10

10

5

5

0

TAPE

 IN

ST RETURN

MAIN OUT

PHONES

FOOTSWITCH

PHONES

TAPE

OUT

L

R

L

(UNBALANCED)

R

STEREO GRAPHIC EQ

FX SEND

MID

2.5kHz

MID

2.5kHz

MID

2.5kHz

MID

2.5kHz

MID

2.5kHz

80Hz

LOW

U

+15

-15

U

+15

-15

U

+15

-15

LINE IN 4 

INSERT

R

L

LOW CUT

100 Hz

U

GAIN

MI

C GAIN

U

+50

-20dB

+30dB

4

12kHz

HI

MID

2.5kHz

80Hz

LOW

U

+15

-15

U

+15

-15

U

+15

-15

12kHz

HI

MID

2.5kHz

80Hz

LOW

U

+15

-15

U

+15

-15

U

+15

-15

12kHz

HI

MID

2.5kHz

80Hz

LOW

U

+15

-15

U

+15

-15

U

+15

-15

12kHz

HI

PAN

AUX

U

+15

O

O

MON

FX

U

+15

O

O

R

L

PAN

AUX

U

+15

O

O

MON

FX

U

+15

O

O

R

L

PAN

AUX

U

+15

O

O

MON

FX

U

+15

O

O

R

L

PAN

AUX

U

+15

O

O

MON

FX

U

+15

O

O

80Hz

LOW

U

+15

-15

U

+15

-15

U

+15

-15

R

L

LOW CUT

100 Hz

12kHz

HI

PAN

AUX

U

+15

O

O

MON

FX

U

+15

O

O

80Hz

LOW

U

+15

-15

U

+15

-15

U

+15

-15

BAL /

UNBAL

(MONO)

(MONO)

(MONO)

(MONO)

LINE IN 7

LINE IN 8

BAL /

UNBAL

LINE IN 9 

R

L

LOW CUT

100 Hz

GAIN

7/8

5/6

12kHz

HI

PAN

AUX

U

+15

O

O

MON

FX

U

+15

O

O

80Hz

LOW

U

+15

-15

U

+15

-15

U

+15

-15

R

L

MIC

 GAIN

U

+50

GAIN

MIC

 GAIN

U

+50

9/10

12kHz

HI

LEVEL

SET

LEVEL

SET

LEVEL

SET

LOW CUT

100 Hz

U

GAIN

MI

C GAIN

U

+50

-20dB

+30dB

LEVEL

SET

LEVEL

SET

LEVEL

SET

LOW CUT

100 Hz

U

GAIN

MI

C GAIN

U

+50

-20dB

+30dB

LOW CUT

100 Hz

U

GAIN

MI

C GAIN

U

+50

-20dB

+30dB

PAN

AUX

U

+15

O

O

MON

FX

U

+15

O

O

GAIN

MIC 

MIC 

MIC 

MIC 

MIC 

MIC 

80Hz

LOW

U

+15

-15

U

+15

-15

U

+15

-15

U

+20

-20

GAIN

U

+20

-20

R

L

11/12

ST RTN

FX RTN

EQ

EQ

EQ

EQ

EQ

EQ

EQ

EQ

12kHz

HI

PAN

AUX

U

+15

O

O

MON

FX

U

+15

O

O

U

+15

FX TO MON

FX MASTER

U

+15

O

O

O

O

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

dB

30

20

10

10

O

O

40
50

5

5

U

60

L

R

(MONO)

LINE IN 5

LINE IN 6

BAL /

UNBAL

L

R

LINE IN 10

BAL /

UNBAL

L

R

LINE IN 11

LINE IN 12

BAL /

UNBAL

L

R

BAL /

UNBAL

L

R

BAL /

UNBAL

L

R

MON SEND

BAL /

UNBAL

BAL /

UNBAL

PRESETS

FX PRESETS 

01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL

13 DELAY 1  (300ms)
14 DELAY 2  (380ms)
15 DELAY 3  (480ms)
16  DLY  (250ms)

07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10  REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP

MON

MAIN

4

LINE IN 3 

INSERT

3

BAL /

UNBAL

3

LINE IN 2

INSERT

2

BAL /

UNBAL

BAL /

UNBAL

2

LINE/HI-Z IN 1 

INSERT

1

5/6

7/8

9/10

11/12

POWER

ON

0dB=0dBu

MAIN

METERS

OL

4

6
3

10

15

7

10

20
30

0
2

BREAK

(MUTES ALL CHANNELS)

PHANTOM

POWER

POWER

O

O

+10

U

TAPE LEVEL

O

O

+20

U

 USB THRU

LINE 

HI-Z

O

O

MAX

1

OL

OL

OL

OL

OL

OL

OL

OL

OL

OL

MAIN MIX 

MON

EQ IN

BYPASS

PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX

PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX

R

L

INPUT LEVEL

USB

MUTE

MUTE

MUTE

MUTE

MUTE

MUTE

MUTE

MUTE

MUTE

MUTE

48V

MANUFACTURING DATE

SERIAL NUMBER

WARNING: 

TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR

MOISTURE.  DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE

PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.

AVIS: 

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR

 

7

6

8

11

9

9

9

10

10

10

11

11

11

10

SEHR WICHTIG

Summary of Contents for ProFX8

Page 1: ...Q EQ EQ 12kHz HI PAN AUX U 15 O O MON FX U 15 O O U 15 FX TO MON FX MASTER U 15 O O O O dB 30 20 10 10 O O 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 O O 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 O O 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 1...

Page 2: ...seitigen Die Empfangsantenne neu ausrichten oder positionieren Die Entfernung zwischen Ger t und Empf nger erh hen Das Ger t an die Steckdose eines anderen Stromkreises als den des Empf ngers anschlie...

Page 3: ...Sie diese Seite Nat rlich m chten Sie Ihren neuen Mischer sofort ausprobieren aber lesen Sie vorher bitte die Sicherheitsvorkehrun gen auf Seite 2 und diese Seite Reglernullen 1 Drehen Sie alle Regle...

Page 4: ...e Taste Overload OL LED und Fader pro Kanal Stereo Return mit Mute OL LED und Fader XLR und 6 35 mm TRS stereo Line Hauptausg nge 6 35 mm TRS Stereo Return 6 35 mm TRS FX Send und Monitor Send 6 35 mm...

Page 5: ...MON SEND 15 14 FX SEND 15 15 6 35 mm MAIN OUTS 15 16 FX FOOTSWITCH 15 17 PHONES 15 18 TAPE EINGANG 16 19 TAPE AUSG NGE 16 KANALREGLER 17 20 GAIN 18 21 LEVEL SET LED 18 22 LOW CUT 18 23 HI EQ 19 24 MI...

Page 6: ...50 5 5 U 60 L R MONO LINE IN 5 LINE IN 6 BAL UNBAL L R LINE IN 10 BAL UNBAL L R LINE IN 11 LINE IN 12 BAL UNBAL L R BAL UNBAL L R BAL UNBAL L R MON SEND BAL UNBAL BAL UNBAL PRESETS FXPRESETS 01BRIGHT...

Page 7: ...L UNBAL L R LINE IN 10 BAL UNBAL L R LINE IN 11 LINE IN 12 BAL UNBAL L R BAL UNBAL L R BAL UNBAL L R MON SEND BAL UNBAL BAL UNBAL PRESETS FXPRESETS 01BRIGHTROOM 02WARMLOUNGE 03SMALLSTAGE 04WARMTHEATER...

Page 8: ...40 50 5 5 U 60 30 20 10 OO 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 L R LINE IN 6 BAL UNBAL L R LINE IN 7 LINE IN 8 BAL UNBAL L R BAL UNBAL L R BAL UNBAL L R MO...

Page 9: ...dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 L...

Page 10: ...RTN EQ 12kHz HI PAN AUX U 15 OO MON FX U 15 OO U 15 FXTOMON FXMASTER U 15 OO OO dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 OO 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 OO 40...

Page 11: ...15 15 U 15 15 INSERT R L LOWCUT 100Hz U GAIN MICGAIN U 50 20dB 30dB OL 1 EQ 12kHz HI PAN AUX U 15 OO MON FX U 15 OO 80Hz LOW U 15 15 U 15 15 U 15 15 R L LOWCUT 100Hz U GAIN MICGAIN U 50 20dB 30dB 2 EQ...

Page 12: ...EQ EQ 12kHz HI PAN AUX U 15 O O MON FX U 15 O O U 15 FX TO MON FX MASTER U 15 O O O O dB 30 20 10 10 O O 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 O O 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 O O 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10...

Page 13: ...diesen Eingang anzu schlie en benutzen Sie einen 6 35 mm mono TS Klinken stecker Spit ze Schirm z B Instrumentenkabel Dieser Line Pegel Eingang akzeptiert bei gedr cktem Hi Z Schalter 7 auch Signale...

Page 14: ...Zauberei auf der linken und rechten Seite der Hauptmischung erscheint 11 KANAL INSERT An diese unsymmetrischen 6 35 mm Buchsen werden serielle Effektprozessoren z B Kompressoren Equalizer De Esser ode...

Page 15: ...fadern 31 auch auf den Pegel des zum externen Prozessor geleiteten Signals wirken Das bearbeitete Ausgangssignal des Effektprozessors wird normalerweise zu den Stereo Returns 12 oder zu einem freien K...

Page 16: ...LOW U 15 15 U 15 15 U 15 15 R L LOW CUT 100 Hz 12kHz HI PAN AUX U 15 O O MON FX U 15 O O 80Hz LOW U 15 15 U 15 15 U 15 15 BAL UNBAL MONO MONO MONO MONO LINE IN 7 LINE IN 8 BAL UNBAL LINE IN 9 R L LOW...

Page 17: ...40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 O O 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 O O 40 50 5 5 U 60 dB 30 20 10 10 O O 40 50 5 5 U 60 L R MONO LINE IN 5 LINE IN 6 BAL UNBAL L R LINE IN 10 BAL UNBAL L R LINE IN 11 LIN...

Page 18: ...U 15 O O 80Hz LOW U 15 15 U 15 15 U 15 15 BAL UNBAL MONO MONO MONO MONO LINE IN 7 LINE IN 8 BAL UNBAL LINE IN 9 R L LOW CUT 100 Hz GAIN 7 8 5 6 12kHz HI PAN AUX U 15 O O MON FX U 15 O O 80Hz LOW U 15...

Page 19: ...inear bei der rastenden Mit teposition Diese Frequenz steuert den Druck von Bass drums E B ssen und fetten Synth patches sowie wirklich ernsthaften Operns ngern In Verbindung mit der Low Cut Taste 22...

Page 20: ...verwenden Stereofader Bei korrekt ausgesteuerten Gain Reglern 20 sollten die Fader ungef hr auf Unity Gain U eingestellt sein 8K 4K 2K 1K 500 250 125 15 15 10 10 5 5 0 15 15 10 10 5 5 0 ST RETURN MAI...

Page 21: ...erung 34 ANZEIGEN Diese Anzeigen bestehen aus zwei Balken mit jeweils 12 LEDs und dB Markierungen von 30 bis 15 plus OL berlastung bei 20 dBu Sie geben die St rke des Stereosignals der Hauptmischung h...

Page 22: ...bevorzugten Bereich verst rken Man kann damit auch manche Frequenzb nder abschw chen die Feedback verursachen 38 MAIN MIX MON Mit dieser Taste w hlen Sie ob der grafische Stereo EQ 37 f r die linke r...

Page 23: ...Stereo Return Eing nge 12 von externen Prozessoren oder anderen Ger ten eingespeisten Audiosignale ein Das Audio wird der Hauptmischung hinzugef gt und kann mit der Stereo Return Mute Taste 44 auch st...

Page 24: ...dreht ist der Regler ausgeschaltet 12 Uhr ist Unity Gain und ganz aufgedreht wird eine Verst rkung von 15 dB erzeugt Der Regler wirkt auch auf den am FX Send Ausgang 14 anliegenden Signalpegel 53 OL L...

Page 25: ...fr hen Reflexionen und ohne Pre Delay Perfekt um perkussiven Instrumenten wie Snare oder kompakten Gesangs arrangements mehr F lle zu verleihen 8 CATHEDRAL Emulation der extrem langen Hallfahnen dich...

Page 26: ...nnen Sie probeweise vertauschen Wenn z B der linke Ausgang defekt zu sein scheint vertauschen Sie die linken und rechten Kabel am Mischerausgang Wenn das Problem die Seiten wechselt liegt es nicht am...

Page 27: ...t dem hohen Potential hei der Ring mit dem niedrigen Potential kalt und der Schirm mit der Masse Erdung verbunden Unsymmetrische Send Return Schaltungen Bei der Verdrahtung als Send Return Y Anschluss...

Page 28: ...d und Mischereingang Return in einem Anschluss siehe Abb E Der Schirm ist die gemeinsame Masse Erdung f r beide Signale Das Send Signal vom Mischer zum externen Ger t wird ber die Spitze bertragen und...

Page 29: ...deren Eing nge 20 kOhm Tape out 1 1 kOhm Phones out 25 Ohm Alle anderen Ausg nge 120 Ohm Max Spannungsverst rkung EQ linear Mic Eingangskanal auf Insert Ausgang 50 dB Tape Ausgang 60 dB USB Ausgang 50...

Page 30: ...d ohne vorherige Ank ndigung vor Mackie und Running Man sind eingetragene Warenzeichen der LOUD Technologies Inc Alle anderen erw hnten Marken namen sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzeichen de...

Page 31: ...Main L R Fader OL Global 48v Switch LED to from 7 Band EQ Tape Out Left FX Mon FX Mon Low Cut In Mic L R Gain HPF 100 Hz Mic Gain 0 50dB Stereo Channels 7 8 ProFX8 9 12 ProFX12 USB Out FX send FX Byp...

Page 32: ...mplette Mischung der Kan le und der 2 kanaligen Audiosignale des Computers Die analogen Audiosignale des Mischers werden von den A D Konvertern des USB Interfaces in Digitalsignale gewandelt Die folge...

Page 33: ...nen Sie die neue Spur auf Ihre DAW auf W hrend der Aufnahme h ren Sie die zuvor auf gezeichneten Spuren die ber den USB Eingang des Mischers empfangen werden und gleichzeitig die aktuell aufzunehmende...

Page 34: ...o niedrig wie m glich ein stellen aber je kleiner die Latenz desto h rter muss der Computer arbeiten Bei einer sehr geringen Latenz muss der Computer sehr hart arbeiten um das Audio schnell einzuspeis...

Page 35: ...h ihrer Einsch tzung entweder reparieren oder ersetzen vorausgesetzt dass der Kunde den Defekt innerhalb der Garantiezeit bei der Firma meldet unter www mackie com support oder indem er den technische...

Page 36: ...Red Road NE Woodinville WA 98072 USA USA und Kanada 800 898 3211 Europa Asien Zentral und S damerika 425 487 4333 Mittlerer Osten und Afrika 31 20 654 4000 Fax 425 487 4337 www mackie com E Mail sales...

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