YORKVILLE POWERMAX 1622, Руководство пользователя

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FADER Maitre D’Envoi Gauche et Droit (Pricipal) et DEL Clip
Le bus principal somateur gauche et droit reçoit les signaux directement des fad-
ers de canal et des trois contrôles de niveau de retour gauche et droit. Les DEL CLIP
s’allument a quelques dB en-dessous du niveau réel d’écrêtage alors une activité
légère est acceptable. Le signal est acheminé à partir des faders maîtres (simultané-
ment dans deux directions)…au processeur pour haut-parleur et à l’égalisateur stéréo.
Ensuite, simultanément aux sorties ligne gauche / droite et à la tige normalement
fermée des jacks d’entrée pour amplificateur A et B . A partir de là aux amplificateurs
A et B . ( en même temps, le signal post-master est acheminé directement aux sorties
RECORD , sans passer par l’égalisateur)
Cet étage du mixeur est doté d’une extension dynamique élevée. L’activité au
niveau des DEL CLIP est alors invraisemblable. Toutefois, si une ou les deux DEL
deviennent très actives (une légère activité est acceptable), vérifiez les DEL CLIP de
niveau de retour et réduisez le réglage de chacun des contrôles de retour maître pour
les canaux avec signal écrêté.
Les contrôles maîtres règlent le niveau du mélange principal disponible aux sor-
ties RECORD (sans égalisateur principal) et aux sorties gauche et droite de niveau
ligne. Ils contrôlent aussi le niveau de puissance de sortie des amplificateurs A et B (à
moins qu’un autre mixeur ait été branché aux entrées AMP A et B. Les contrôles maî-
tres de ce mixeur détermineront alors le niveau de puissance de sortie).
Courbe du Processeur Pour HAUT-PARLEUR et Boutons Pour le
Mettre en Circuit
Le PowerMax offre un choix de deux courbes d’accentuation de basse fréquences. Elle
sont centrées à 50 ou 80 Hz et sont sélectionnées à l’aide du bouton CURVE . La courbe
50Hz a un facteur de surtension ( Q ) élevé pour subwoofer alors que la courbe 80Hz a
une courbe légèrement plus étendue et est plus souhaitable pour les enceintes pleine
bande. Le bouton ENABLE permet de mettre en marche le processeur.
Nous vous conseillons d’utiliser le processeur avec prudence. Par exemple,
d’augmenter les basses fréquences avec l’égalisateur lorsque le processeur est en
marche pourrait produire des résultats indésirable. D’un autre côté, vous pourriez
ainsi ajouter une bonne profondeur à votre système de haut-parleur. Expérimentez
jusqu’à ce que vous obteniez les résultats voulus. Désactivez simplement le proces-
seur si un feedback de basse fréquence survient.
Egalisateur Gauche et Droit Principal
Cet égalisateur est stéréo et il est doté de neuf bandes. Il est branché sur le bus principal. Il
couvre une gamme de +/- 12 dB avec centre à un octave d’intervalles de 63 Hz à 16KHz.
L’égalisateur principal est habituellement ajusté durant le “sound check” et il est utilisé pour ajuster la réponse du sys-
tème de haut-parleur principal (évitez les réglages extrêmes). L’égalisateur est aussi pratique pour contrôler les tendances de
feedback, mais rappelez-vous que les retours sont souvent la source de problème de feedback. Naturellement, le feedback
présent dans les retours est aussi présent dans le système principal et peut souvent donner l’illusion que le problème est au
niveau du système principal. Pour plus d’information à se sujet, référez vous à la section EGALISATEUR MON1 et MON2.
Lorsque vous ajustez l’égalisateur principal, évitez la familière courbe en “ V ” souvent utilisée. Cette courbe est sou-
vent coûteuse pour l’extension dynamique et le niveau de gain avant feedback du système. Commencez avec les curseurs
de l’égalisateur en position centrale. Faite ensuite les ajustements nécessaire durant le “sound check” des fréquences qui
cause le feedback.
Egalisateur MON1 et MON2
Ces deux égalisateurs sont mono et possèdent neuf bandes couvrant chacune une gamme de +/- 12dB . Les fréquences
centrales sont les mêmes que celle de l’égalisateur principal. Les égalisateur sont insérés entre les bus de retours et les
amplificateurs 3 et 4 et les SORTIES niveau ligne MON 1 et 2.
Commencez avec les curseurs de l’égalisateur en position centrale. Faite ensuite les ajustements nécessaire durant
le “sound check” des fréquences qui causent le feedback dans le système de retour. Si un feedback survient, vous serez
tenté de blâmer le système principal parce que ca semble provenir de ce système lorsque vous êtes devant la scène. Ne
vous laissez pas avoir. Généralement, un ou plusieurs retours sont à la source du problème. Utilisez les boutons MUTE
de canal de façon à couper le son brièvement sur chaque canal pour voir si le bruit arrête. Vous pouvez aussi utiliser
les DEL CLIP pour vous aider à découvrir la source de feedback. Si les contrôles de gain sont réglés à des niveaux assez
élevés ( tel qu’indiqué), les canaux produisant un feedback auront une intensification d’activité au niveau de la DEL CLIP.
Si le feedback est causé par seulement un ou deux canaux, la meilleure solution est d’ajuster l’égalisateur de canal, ou
mieux encore, de brancher les microphones enclin au feedback aux canaux avec PROTECTION DE SURCHARGE (over-
load protection). Si, d’un autre côté, le feedback semble être causé par plusieurs canaux, utilisez les égalisateurs MON1
et MON2 pour couper le niveau des fréquences qui sont à la source du problème.