42
G
Gu
uiitta
arre
e A
Acco
ou
ussttiiq
qu
ue
e
Si la guitare est prise par un micro, son signal sera plus sombre qu’un micro incorporé. Pour respecter le ton
acoustique d’une guitare prise par micro, la solution est de laisser passer le plus de l’attaque du signal au pos-
sible sans y toucher. En même temps, on nécessite un contrôle sur la fin de phrase pour éviter un débordement
sur la suivante. Si le bruit ambien est bas, laissez le seuil de l’Expander en dehors du signal. Néanmoins, dans
le cas d’importants bruits de fond, positionnez son seuil à –40 et le taux à 1:2. Ces réglages ne donneront pas le
silence d’un studio mais permettront de réduire les bruits ambients sans couper le signal de la guitare. Pour la
compression, positionnez le seuil à –5 et le taux à 2:1 pour légèrement atténuer les pics du signal. Si le gui-
tariste utilise un médiator, l’attaque du compresseur doit être aux alentours de 35ms et le relachement à .5s.
Pour le jeu au doigt prendre plutôt 50ms et .4s. Le Limiter peut être positionné sur 15 avec le de-esser désen-
gagé. Le filtre coupe bas sera désengagé, sauf en cas de son devenant flou et boomy, où un essai de traitement
par le filtre peut être envisagé. Le filtre coup-bas est plus adapté à de petits instruments, spécifiquement si
d’autres instruments à réponse plus grave sont présents. Une guitare acoustique munie d’un capteur (sillet,…)
aura un réglage de compression très proche, mais avec une attaque plus rapide et un taux de compression
légèrement plus élevé ( 3:1 ).
G
Gu
uiitta
arre
e E
Elle
eccttrriiq
qu
ue
e
Il est généralement déconseillé de toucher à la durée d’un son de guitare électrique car celle-ci fait partie inté-
grante du ‘grain’ du guitariste. Le CEL-2 sera de meilleure utilisation pour limiter les bruits parasites d’un sys-
tème à lampes ou comme Limiter pour d’accidentelles surpuissance. Le seuil de l’expandeur doit dans ce but
être placé à –30 avec un taux de 1:3. Le compresseur peut être laissé en dehors du signal, sauf si le guitariste
ne contrôle pas la dynamique de son signal.Un seuil de limitation à 12 permettra d’entendre les effets de satu-
ration convenablement sans perdre le contrôle du signal.
G
Gu
uiitta
arre
e B
Ba
asssse
e
Les instruments à manche conducteur et la technologie actuelle donne un sustain incroyable aux basses
actuelles. Néanmoins, une légère compression peut permettre une nette amélioration sur le plan harmonique.
L’Expander peut être oublié, mais tout comme la guitare peut être utile en cas de débordement dynamique.
Obtenir un volume constant indépendammant de la corde jouée est grandement facilité par le CEL-2.
Commencez par ajuster le seuil de l’Expander à –10; le taux à 3:1, l’attaque à 30ms et le relachement à .5s.
G
Grro
osssse
e C
Ca
aiisssse
e d
de
e B
Ba
atttte
erriie
e
Permettre à la dynamique du contact batte/peau de passer sans déformation est la clé d’une bonne sonorisa-
tion de grosse caisse. La compression doit commencer après ce pic de dynamique. On ajustera son seuil à –5,
son taux à 4:1, son attaque à 20ms et son relachement à .2s. Le Limiter sera positionné sur 15 et l’Expander
aura son seuil à –30 et son taux à 1:2 pour garder les passages plus calmes. Pour les toms, on utilisera sensi-
blement les mêmes réglages en jouant sur l’Expander pour garder les bruits ambients hors du signal.
E
En
nrre
eg
giissttrre
em
me
en
ntt
Parfois, il n’y a rien de pire qu’un enregistrement en sortie de table. Une compression peut permettre d’amélior-
er la qualité d’enregistrement en réduisant la dynamique d’un signal ‘Live’. Si vous enregistrz sur cassette, une
compression peut également vous débarrasser des bruits de fond. Positionnez les contrôles de seuil
d’Expander sur –30 et son taux à 1:2. Le seuil de compression peut être quand à lui positionné sur –15, son taux
sur 4:1, son attaque sur 20ms et son relachement sur .5s.
LLe
e M
Mo
on
niitto
orriin
ng
g
Si des canaux individuels peuvent être utilisés, ils nous permettront des réglages plus fins pour chacun d’entre
eux. L’idée est de choisir une haute valeur de seuil de compression mais de compresser fortement le signal
pour diminuer les risques d’effets de Larsen. Le seuil sera placé haut pour éviter que le compresseur ne les
déclenchent, comme cela peut arriver. L’Expander doit être placé avec un seuil bas (-40) et un taux de 1:1.5. Le
seuil de compression doit être positionné sur 0, avec un taux important de 5:1 ou plus, une attaque rapide de
25ms et un relachement de .3s. Si les vocalistes poussent forts contre le compresseur, effets de Larsen et frus-
tration aparaitront très vite, rendant l’interrupteur de Bypass de votre unité très utile.
D
Diiffffu
ussiio
on
n D
De
ess M
Me
ed
diia
a
Garder le plus de niveau le plus longtemps possible est la règle pour une bonne compression dans ce cas. Pour
ceci, l’Expander peut être ignoré ou positionné à –45 pour le seuil et 1:1.5 pour le taux. Le taux de compression,
quand à lui sera positionné à 6:1, avec un seuil de –20, une attaque de 15ms et un relachement de .6s.
