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Sony NEX-FS100, Handbook, Page: 48 / 48

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2012.2

Summary of Contents for NEX-FS100

Page 1: ...NEX FS100 Handbook ...

Page 2: ......

Page 3: ...Chapter 1 撮影に関する機能と効果 Chapter 2 特殊な撮影 再生機能 Chapter 3 外部機器と組み合わせて使う Chapter 4 ピクチャープロファイル ...

Page 4: ... 例えば GAIN ボタンを押すことで GAIN のみオート マ ニュアルの切り替えができるようになっています この 場合 A のアイコンが表示されているパラメータは自 動制御になっていることを意味します AE で撮影するといっても すべての明るさの条件下で 通用するような万能な機能ではありません しかしなが ら サポート機能を使いこなすことによって AE 撮影機 能を効果的に活用することができます A アイコンのグラフィック マークで アイリス ゲイン シャッタースピードの自動制御を示します AUTO MANUAL スイッチ GAIN ボタン 位相差方式 AF 時には F2 8 以下のレンズでは F3 5 固定となります F3 5 以上のレンズでは 絞り開放固定となります MF 時には 絞りを自由 にコントロールできますが 動画撮影中の絞り変更をした場合は 絞りの駆動音が動作音として記録...

Page 5: ...ッチ FOCUS スイッチ AE で決定される露出レベルを通常よりも高め または低めにして撮影する機能です 設定 操作方法 1 MENU CAMERA SET ON を選択すると 設定した数値が表示されます 2 MENU CAMERA SET LEVEL を選択すると SEL PUSH EXEC ダイヤルで明るさを調節できます 2 0 暗い 0 標準 2 0 明るい でレベルを選択できます 3 ON OFF を ASSIGN ボタンに割り当てることができます LEVEL 0EV LEVEL 2 0EV LEVEL 2 0EV シチュエーションの例 雪面などの明るい背景で人物を AE 撮影するときなど 逆光により被写体の明るさが背景に比べて暗くなってい る場合 この際 背景が極端に明るくなってでも被写体 を明るくして撮りたい場合に AE を プラス 側にシ フトする 被写体に光が当たりすぎて...

Page 6: ...H EXEC ダイヤルを押すと確定します TIPS 蛍光灯や LED の照明の下で撮影する場合など 色温度の指定だけ では ホワイトバランスが十分にとれない場合があるので Picture Profile の WB SHIFT との併用をお勧めします A A または B B を選ぶと ホワイトバラン スの調整値をメモリー A と B に個別に記憶させることが できます 調整値は 再調整しない限り電源を切っても 保持されます 市販の ND フィルターをお使いの場合は この調整を行うことをお勧めします 白い被写体を適切な白色で撮影する ワンプッシュホワイトバランス 設定 操作方法 1 撮影またはスタンバイ中に AUTO MANUAL スイッ チを MANUAL にし マニュアルモードにします 2 WHT BAL ボタンを押します 3 WHITE BALANCE MEMORY スイッチのA A ま...

Page 7: ...リセットと色温度 TIPS HDV NXCAM シリーズの一部のカメラ にも同じ機能が搭載されています 各機 種で同じレベルに設定すれば 近い色温 度に揃えることが できます WB OUTDOOR LEVEL 7 WB OUTDOOR LEVEL 7 設定 操作方法 1 カメラ本体の WHITE BALANCE MEMORY SWITCH の PRESET を選 択します 2 MENU CAMERA SET WB PRESET OUTDOOR を選択します 3 MENU CAMERA SET WB OUTDOOR LEVEL 7 7 から選択します 1ステップあたり約 500K 変化 7 青め 0 標準 7 赤め または one push ボタンを押し OUTDOOR アイコン の横にレベル表示さ せ SEL PUSH EXEC ダイヤルでレベルを変更します もう一度 one push ボ...

Page 8: ...とができます また 意図的に画面 内にボケた箇所を作ることによって趣のある映像となります これらは 映像表現の幅が大きく広がる事を意味します ここでは NEX FS100 の最大の特徴であるボケ味について解説します ボケ味のコントロール方法をマスターすること により これまでのビデオカメラでは表現出来なかった新たな演出が望めます 背景が整理されている映像 背景が整理されていない映像 ボケ量を多くしたい場合 被写界深度が浅い映像 出来るだけ明るいレンズを選択します 焦点距離の長いレンズを選択します 絞りを開けます アイリス値を小さくします 望遠気味で撮ります ボケ味のコントロールと演出 ボケ味をコントロールするには以下の方法があります ボケ量を少なくしたい場合 被写界深度が深い映像 焦点距離の短いレンズを選択します 絞りを閉じます 広角気味で撮ります シチュエーションの例 ボケ量を多くした例...

Page 9: ...体にフォーカス ピント を合わせて置き 録画 中に次に主題となる被写体へとフォーカスを移動させていきます フォーカス送りの手法は従来のビデオカメラでも使 用していましたが ボケ量が増えたことにより 更に効果的な映像を演出することが可能になりました 輪郭のはっきりした固いイメージ 柔らかなイメージ 全体的に柔らかな雰囲気を演出したい場合 例えば 人物の髪 動物の毛 鳥の羽 草花などを撮影する場合など 画面内の大部分をぼかすことにより 被写体の 柔らかな質感を強調することが出来ます ボケ量を少なくした例 自然の風景など 画面全体を隅々までくっきり表現 したい場合には 画面の手前から奥までフォーカス が合っているパンフォーカスと言われる状態を用いま す 特に遠景の自然 風景の演出に用いると効果的 です 建築物などシャープな構造物を 画面の広い範囲で 輪郭をくっきりと固いイメージで演出したい場合 ...

Page 10: ...もシャープに見えるようになりま す 逆に絞りを開けるほど被写界深度は 浅く なり ピ ントを合わせた前後のボケが大きくなり 結果としてピン トを合わせた被写体が浮かび上がって見えてきます 絞り は露出だけでなく 被写界深度をコントロールする重要 な役割も持っているのです また それはボケ量をコント ロールすることでもあるのです 同じ絞り値でも撮影距離が遠くなるほど被写界深度は 深くなり 近づくほど浅くなります レンズの焦点距離に よっても変わり 焦点距離の短いレンズほど被写界深度 は深くなり 長いレンズほど浅くなります こうした被写界深度の性質を理解しておけば 例えば 前景から背景までをシャープに撮影したいときは 焦点 距離の短いレンズ 広角レンズ を使い 絞りは絞り込ん で 撮影距離は離れ気味で撮影したほうが効果的という ことが分かります 逆に背景や全景を大きくボカしてピン トを合わせた...

Page 11: ... 絞り値を変えることで試写 会深度が変わり イメージの異なる映像表現を楽しむこ とが出来ます 被写界深度と絞り値の関係 同じ絞り値でもレンズの焦点距離が長くなるほど被写界 深度は浅くなり 焦点距離が短くなるほど深くなります 3 枚の写真は 同じ絞り値ですが 焦点距離を変えても 被写体がほぼ同じ大きさになるように被写体との距離を 変えて撮影しています 焦点距離が変わったことで背景 の写る範囲とともに被写界深度が変わりボケ方が大きく 変わっています このように被写体をほぼ同じ大きさで写しても レンズ の焦点距離が違うことで 被写界深度をはじめとする描 写が変わります 焦点距離の違う交換レンズを用意する ことで こうした多彩な映像表現を選択できます 被写界深度と焦点距離の関係 開放絞りで撮影した例 35mm F1 4G SAL35F14G 最小絞りでの撮影例 35mm F1 4G SAL35F1...

Page 12: ...ボケません 逆に深度の深い広角レンズを使っ ても 被写体との距離が近ければ深度は浅くなり背景は ボケて写ります また 被写界深度はピントを合わせた ところが中心ですから 被写体と背景の距離が近いと望 遠レンズを使って絞りを開けても 背景のボケ量は少な くなります このように被写界深度は絞り以外の要素で も相当部分が決まるため 絞りによる被写界深度のコン トロールは構図が決定したあとの微調整とも言えるので す しかし 構図が決定したあとは絞りによる被写界深 度の調整しかできないため 絞りによる調整がとても重 要となるのです 被写界深度とボケは密接な関係を持ち 被写界深度が 深くなるとボケ量は少なくなり 被写界深度が浅くなる とボケ量が多くなります これらや遠近感描写などを総 合的に考えてレンズの使い方をまとめると 広角系レン ズは被写体に寄って遠近感を効かせてきかせて撮る そ して深い被写界...

Page 13: ...ダプターにマニュアル アイリスリングが付いているものもあります アイリスリング IRIS PUSH AUTO ボタン シャッタースピードは 撮影の際シャッターが開放され 撮像素子がレンズを通した光にさらされる 露出する 時間 露光時間 シャッター速度 SS とも略される をいいます この時間が短いほどシャッタースピードが 速い 長いほどシャッタースピードが遅いと表現します ビデオカメラでは動きのある被写体を撮影するため 特 別な意図が無い限りシャッタースピードを適切な値から 変えることはお勧めしません シャッタースピードを早く すると動きがパラパラに見えてしまい不自然な映像とな るからです 逆に遅くすると間欠映像となって手ブレも 大きくなり こちらもスムーズな動きではなくなります 静止画の撮影であれば絞りに加え シャッタースピード を操ることにより光の透過量をコントロールすることが 可能で...

Page 14: ...さく切っ てレンズ後部やマウント部に装着する場合があります た だし この場合はホコリの付着やセンサー部へ接触しな いよう 細心の注意が必要となるため あまりお勧めは できません ガラス製の円形ねじ込みタイプの ND フィルターですが 前枠を回転させることで 減光量を自在に調整すること ができる可変式の ND フィルターです 減光量に応じてフィルターの付け外しをせずに使える便 利なアイテムですが 製品によっては減光量の調整によっ て 映像のコントラスト エリアシング 色に変化が生じ るので注意が必要です 濃度可変タイプの ND フィルター ND フィルターの種類 ガラス製の円形ねじ込みタイプ レンズ先端のフィルターねじに装着する一般的な NDフィ ルターで 光量を1 4 1 8 1 16 等に減光できるもの が市販されています レンズのフィルター径に合わせて装着する必要があるた め あらか...

Page 15: ...影環境の明るさがアイリスと ND フィルターによる調整の範囲を超えて変化する場合 ゲインを切り 替えながら撮影することにより 明るさの変化に対応できます 例えば暗いステージなどを撮影している場合 NEX FS100 は低照度撮影時のノイズが少ないので通常のビデオカメ ラでは設定できないような値にまでゲインアップしても ノイズの少ない撮影が可能です 映像の視聴環境にもよりま すが 12dB 程度ゲインアップしてもノイズが気になることはありません 様々な状況下でゲイン値を変更して撮影して みることをお勧めします ND フィルターの選択方法 常時使用するレンズのフィルター径が 2 3 種類程度な ら 大きいレンズの直径に合わせた円形ねじ込みタイプの 1 4 1 8 1 16 の 3 種類か あるいは可変タイプの ND フィルターを準備して ステップアップリングで小さ いレンズに対応することをお勧...

Page 16: ...を 選択すると 液晶画面にヒストグラムと輝度レベル 100 のライン表示がされます 2 ON ZEBRA POINT を選ぶと ZEBRA で設定し た輝度レベルも同時に表示されるようになります 3 ON OFF を ASSIGN ボタンに割り当てることが できます 出荷設定ではアサインボタン 2 に設定済 ヒストグラムは 全画面上の輝度レベルを棒グラフ化し て表示しています グラフの横軸が輝度レベル 縦軸が その輝度レベルを持つ画素数を表します 右側に分布が 偏っていると明るい部分が多い映像と言え 映像の露出 バランスを知ることができます 輝度レベル 100 の 位置にラインが表示され それ以上のレベルの背景色が 変わります これにより白飛びを監視することが可能で す また ヒストグラム上に ZEBRA で設定した輝度 レベルもライン表示させる事もできるので 撮影中の映 像の輝度が基準と...

Page 17: ...選択します 赤や黄色を選択することで 被写体の色によって見えにく くなる影響を少なくできます NOTES ピーキング表示によって輪郭強調された画像は記録メディアに記録されません LCD VF でのフォーカスを見やすくしたい ピーキング表示機能 ASSIGN ボタン設定可能 フォーカスが合っている部分を確認するもう一つの方法としてピーキング表示があります 画像の輪郭を強調させること によって フォーカスが合焦している部分がわかりやすくなります ピーキングレベルを HIGH に設定すると合焦してい る部分を捕らえやすくなりますが ノイズも増えて見えるようになります ピーキング機能使用の有無や設定レベルは 映像を見ながら判断しましょう 拡大表示機能と一緒に使うと効果的です 設定 操作方法 1 EXPANDED FOCUS ボタン A を押す EXPANDED FOCUS が表示され 画面中央が約...

Page 18: ...レンズが発売されています 2012 年内には さらに 3 種類の E マウ ントレンズの発売が予定されています NEX FS100JK には SEL18200 が同梱されています ソニー製 E マウントレンズ群 16mm F2 8 に装着する フィッシュアイコンバータ ウルトラワイドコンバータ 2012 年に発売予定の 3 種類を含む Carl Zeiss Lens 2010 2011 2012 G Lens Zoom Lens Fixed Focal Length Lens SonnarT E 24mm F1 8 E 55 210mm F4 5 6 3 OSS E 50mm F1 8 OSS E 30mm F3 5 Macro High performance standard zoom lens Wide angle zoom lens Mid telephoto lens E 18 ...

Page 19: ...リスを自動調整にする機能 が有効となります LA EA1ではオート機能に対応していません マニュアル操作のみなります ソニー製 A マウントレンズ群 LA EA2 他社製レンズも装着可能 E マウントは マウントアダプタを介すことで様々他社 製レンズが装着できる特徴があります 既に数多くのマ ウントアダプターが発売されており これらを装着する ことにより ユーザーが既に所有している他社製のレン ズの多くが使用可能になります ただし 他社製のマウントアダプターには ソニー製の マウントアダプター LA EA2 のようにレンズをカメラ本 体から電子制御するための電気接点は無いため マニュ アル操作のみとなります Nikon F Canon FD Leica M Pentax Konica Minolta MD Olympus Contax Yashica Leica R ...

Page 20: ...ます 例えば 46 5mm のフランジバック 長をもつ Nikon の F マウントに変換するには E マウン トのフランジバック長１８ 0mm に 28 5mm のマウント アダプターを装着すれば Nikon の F マウントレンズが 使えるようになるわけです つまり フランジバックが 短ければ短いほど数多くのレンズを使用可能と言えます E マウント用のマウントアダプターはすでに 100 種類以 上販売されており 世界中で最も多くのレンズを装着し 使用可能なカメラと言えます NOTES 既存の E マウント変換アダプターの中には NEX FS100 に装着 出来ないものもありますので 購入時 実機に装着してみるか 事前に販売業者に問い合わせることをお勧めします E マウントレンズ装着時 他社製レンズ装備時 マウントアダプタ経由 A マウントレンズ装着時 LA EA1 及び LA EA2 ...

Page 21: ...てしないでください センサー側は 特に取扱に注意が必要です ホコリが 付着した際は ブロワーで吹き払いますが 付着物が 取れない場合は サービスセンターにお持ち下さい センサー面にキズをつけてしまうと 高価なセンサー 交換が必要となります センサー面は決して触れない で下さい カメラ本体のマウント面には レンズとの位置合わせの ための白色のマーカーがあります レンズをカチッと音 がする位置まで時計回りに回して装着をしてください レンズをはずしてカムコーダーを運搬や保管をする場 合は カムコーダーのセンサー部を保護するための キャップを必ず取り付けてください レンズ側にもレン ズキャップを取り付けましょう 交換レンズ着脱時の注意 スライディングプレート レンズサポーター NOTES 大型のレンズを装着すると レンズ側が重くなり三脚上でのバランスが取れなったり カメラのマウント部分を破損する可...

Page 22: ...作方法 1 SMOOTH SLOW REC ボタン START STOP ボタン 約 3 秒間のシーンが 約 12 秒間のスローモーション映像と して記録されます Recording が消えると記録が完了します 記録を開始するタイミングを変更するには 2 MENU CAMERA SET SMOOTH SLOW REC REC TIMING から START TRIGGER or END TRIGGER を選 択します START TRIGGER REC ボタンを押した直後の映像を 3 秒間記録します END TRIGGER REC ボタンを押す直前の映像を 3 秒間記録します NOTES HD 解像度の記録モード時 いかなるフレームレート及びビットレートの設定状態においても SMOOTH SLOW REC 記録モー ドは 1080 60i FH モードとなります SMOOTH SLOW R...

Page 23: ...50 50 Slow 100 Standard 25 100 Standard 200 Quick 12 208 Quick 417 Quick 6 417 Quick 833 Quick 3 833 Quick 1 667 Quick 2 1 250 Quick 2 500 Quick 1 2 500 Quick 5 000 Quick PAL model シチュエーションの例 スローモーション 人物の動きを艶っぽく滑らかに表現したい場合などに使 用すると効果的です クイックモーション 交差点などでの連続した人通りや車の走行で時間の経 過を表現する場合に タイムラプス撮影と同様の効果を 得ることができます 設定 操作方法 1 MENU CAMERA SET S Q MOTION REC FORMAT 2 録画フォーマットを設定します 1080 60p PS 1080 30p FX 108...

Page 24: ...ニット HXR FMU128 を使う 別売のフラッシュメモリーユニット HXR FMU128 を用いると メモリーカードでの記録と同時にフラッシュメモリー 内にも記録することにより バックアップとして安全性の確保ができます また 撮影直後にディレクターとエディター など複数の人に記録映像を二分して配布する際に コピーの手間を省けます また 128GB の大容量フラッシュメモリーにより 10 時間以上の長時間記録が可能です 使い方次第で撮影 編集 のワークフー効率を劇的に向上できるので 使い方を充分にマスターしましょう HD w LPCM HD w AC3 SD PS FX FH HQ LP PS FX FH HQ LP HQ MS SD 1GB 4 4 6 10 15 4 5 7 10 20 10 2GB 8 10 10 20 35 9 10 10 25 45 25 4GB 15 20 2...

Page 25: ...SD 信号を出力してい るため この信号を撮影時に HDMI ケーブルで接続した外部高画質レコーダーに記録すれば より高画質な映像信号 が記録できます また 新たに HDMI 信号にタイムコード TC を重畳して出力する機能が加わったことにより SDI 信号と同等の取り扱いが可能になりました 更に HDMI 信号から HD SDI 信号に変換するコンバーター も AJA Blackmagic Design Convergent Design 等から発売されているため システムのセットアップにあたり HD SDI 信号への変換が必要な場合は これらの機器を利用するようにすると良いでしょう 以下 現在 2011 年 12 月 発売されているレコーダーの一部紹介になります 詳細な仕様や TC 2 3 プルダウン の対応については 各メーカーに直接お問い合わせください HDMI HD SDI コン...

Page 26: ...れますが 2011 年 12 月現在 1080 60p のネイティブ記録に対応したレコーダは発売されていません HDMI 端子と COMPONENT OUT 端子は同時に出力可能です 外部モニターを使う NEX FS100 には使いやすい大型 LCD ビュー ファインダーが搭載されているが 三脚に載せてハイアングルにした場合 や ディレクターやプロデューサーなどのスタッ フにも撮影映像を同時に見せなければならない場合などは 外部モニター が必要となります また より厳密にフォーカス合わせがしたい場合も外部モニターでの確認が必要となるでしょう モニター取り付け 写真はソニー製 7 インチポータブルモニター LPM 770BP 取り付け例です NOTE HDMI 端子と COMPONENT OUT 端子は同時に出力可能です ネジ穴 NEX FS100 は本体やハンドルに 1 4 インチ 1 4...

Page 27: ...のビデオレンズ と比べて フォーカスリングの位置が違っていたり 回転 方向が逆であったりと 取り扱いに戸惑うことがあります またスチルカメラ用レンズはいわゆる 粘り が無く操作 に違和感を覚えることがあります これらの扱いにくさを 解決してくれるのも フォロー フォーカスシステムです 価格により多少機能が異なり 左右どちらでも付けられ たり 粘り を変更出来たり ギヤピッチを変更するこ とができるものもあります 通常はマットボックスなどと併用され 直径 15mm のア ルミやカーボンの棒 2 本を幅 6cm の間隔で並べたロッ ドに取り付けて使用します このロッドの径や幅は規格 化されておりメーカーが異なっても使用出来るので 自分 の好みに合った機能やコストに合わせて 買い揃えていく とよいでしょう GENUS のフォロー フォーカスの装着例 ...

Page 28: ...ち撮影を可能にするために考えられたの が 各種のグリップシステムで 簡単な胸当てから肩乗せ までいろんなタイプがあります NEX FS100 は軽量設 計で 手持ち撮影用にグリップが付属しているとはいえ 長時間の撮影は厳しいため 自分の撮影スタイルを確立 させながら グリップシステムを組み合わせてみるとよい でしょう 写真は ソニー製カムコーダーサポート VCT SP2BP 装着例です 肩乗せができる上 VCT SP2BP をカメラに 装着したまま 三脚へ素早く設置できます ...

Page 29: ...げることができます 設定 操作方法 1 TC を揃えたい全てのカムコーダーを起動します 2 各カムコーダーにメモリーカードまたはフラッシュメモリーユニット HXR FMU128 あるいは両方 を挿入します 3 全てのカムコーダーで以下の設定を行います MENU TC UB SET TC FORMAT Choose either DF または NDF で揃えます TC RUN FREE RUN を選択します TC MAKE PRESET を選択します MENU OTHERS REMOTE CONTROL ON を選びます 4 カムコーダーを並べて 付属のワイヤレスリモコン RMT 845 をカメラ本体後部 のリモコン受光部へ向けておき リモコン上の TC RESET ボタンを押します 5 リモコンからのリセット信号 赤外線 を受けたカムコーダーの TC が すべて同 時に 00 00 00 ...

Page 30: ...ガンマカーブや色 ディテイルなどの様々な項目を変更できます これら の組み合わせを PP1 PP6 として 最大 6 パターンまで 本体内部のメモリーに保存出来ます PICTURE PROFILE ボタン ピクチャープロファイルのプリセットを使う NEX FS100 には工場出荷状態で あらかじめいくつかのピクチャープロファイルのプリセットが用意されています これらのプリセットを用いることで 他の種類のカムコーダーの映像と質感を統一したり フィルム映画のような質感 を表現したりすることができます PP1 PP2 ピクチャープロファイル OFF と同じ標準設定です PP3 ソニー放送用カムコーダーの映像に似た特長を設定 HXR NX5 の PP3 に相当 PP4 ITU 709 規格に忠実な色合いの設定 NEX FS100 より新規に設定 PP5 一般的な撮影用映画ネガフィルムの映像に似た特...

Page 31: ... 2 ITU709 と組 み合わせて使用すると 参照されたフィルムや映像の総合的な特性に近くなります 基本はガンマとカラーモードはセットで設定するようにしましょう GAMMA いくつかのプリセットされたガンマカーブから好みのタイプを選択できます STANDARD 標準のガンマカーブ CINEMATONE1 一般的な撮影用映画ネガフィルムの特性に似たガンマカーブ CINEMATONE2 一般的な上映用映画プリントフィルムの特性に似たガンマカーブ ITU709 ITU709 規格相当のガンマカーブ 低輝度部ゲイン 4 5 基本的な発色を決める項目 PICTURE PROFILE 項目解説 階調を調整する項目 BLACK LEVEL TIPS 複数台のカムコーダーを固定して 同じ被写体を別のアングルから撮影すると 被写体とその背景のバランス が各カムコーダーによって異なります 映像を別のカムコー...

Page 32: ...きます RANGE ブラックガンマが効く明るさの範囲を調整し ます 低だと黒ぎりぎりの部分 高だと灰色まで作用 します 暗部の質感を調整する ときは低めに 全体 のトーンを調整するときは高めにします まずは低から 調整してみると良いでしょう LEVEL プラスにすると明るくなり マイナスにすると 暗くなります 例えば 範囲を低にして レベルを下げ ると フィルムのような暗部表現をすることができます ブラックレベルの調整と違って 明暗調整が柔らかに 表現されるのが特徴です BLACK GAMMA 7 BLACK GAMMA 0 BLACK GAMMA 7 ...

Page 33: ...れに合わせて自動で調整され ます 基本は100 ちょうどに設定するのが望ましいで す それより下げると 白がグレーになり 上げるとハ イライトの階調が切り捨てられるので 基本は100 固 定で使います SENSITIVITY LOW MIDDLE HIGH ニー設定の自動調整が開始する輝度レベルを変更します LOW 通常よりも低い入力信号レベルからニーが自動 調整されます HIGH 通常よりも高い入力信号レベルからニーが自動 調整されます MANUAL SET POINT 75 105 ニーポイントの出力レベル位置を設定します SLOPE 5 5 ニースロープの傾きを設定します マイナス側は傾きを揺やかにします 表現できるダイナミックレンジは広がりますが 階調の 表現力が低下します プラス側は傾きを急にします 表現できるダイナミックレンジが狭くなりますが 階調 の表現力が高まります TIP...

Page 34: ...yellow 7 Deeper yellow 発色を調整する項目 COLOR LEVEL 色の濃さを設定します 色空間の Saturation にあたります 設定値は 7 薄くなる 7 濃くなる 8 白黒で撮影する で調整できます プラスにすると鮮やかになり マイナスにすると色あせます 階調とセットでの調整が前提です 明るく鮮やかだとビデ オらしく 暗く鮮やかでフィルムらしく 明るく淡くで パステルトーン 暗く淡くで アート調の仕上がりになります COLOR PHASE 7 7 1 5degree step COLOR LEVEL 7 7 8 B W 7 7 7 7 COLOR PHASE 色相を調整します 色空間の Hue にあたります 1 ステップあたり約 1 5 度 の回転になります 赤 黄 緑 水色 青 紫 赤の色がそれぞれ玉突きで右回り 左回りで変化します すべての色に影響を与え...

Page 35: ... 7 少ない 7 多い TIPS DETAIL を付けすぎると 被写体の透明感を失ったり 違和感のある光沢になったりするなど 被写体の持 つ本来の雰囲気を損ねることがあります 例えば 光沢のある葉を撮影する場合に DETAIL を付けすぎると まるでプラスチックのような光沢の葉 になってしまいます 絵画を撮影する際なども DETAIL を少なくしたほうがよいでしょう DETAIL の 付 い た 被 写 体 の 輪 郭 に は 縁 取りが 付 き 太くなって い る の で 非 常 に 細 か い 線 で 構 成 さ れ て い る 被 写 体 に DETAIL 信 号 を 付 け す ぎ る と 本 来 の 質 感 を 失 う こ と に な り ま す 例 薄いレースカーテンなど ゲインアップした際に発生するノイズの粒子も DETAIL によって輪郭がつき 目立つノイズになってしまうた...

Page 36: ...W BALANCE LIMIT は 黒色と白色の DETAIL の付加具合を変 更する項目です 黒色の DETAIL は 力強さ や 堅さ 存在感 といった印象を 被写体に与えます 一方で 例えば皺や毛穴が強調されるなど 場合 によっては好ましくない影響を与えることがあります 白色の DETAIL は 透明感 や 輝き といった印象を被写体に 与えます 例えば 宝石やグラスなどを撮影する場合には 白色の DETAIL の割合を増やして輝きを与え 黒色の DETAIL の割合を減ら して 透明感を出すとよいでしょう 7 0 0 7 BLACK LIMIT WHITE LIMIT LIMIT 低輝度側に付ける黒色 DETAIL 量と高輝度側に付ける白色 DETAIL 量に最大値を設定し制限をかけます 双方別々に調整することはでき ません 0 強く制限する 7 制限しない CRISPENING ...

Page 37: ...ルターをかけたような効果を与えたりすることができます 調整方法とし て LB CC と R B という 2 つから選べますが まずは LB CC から調整してみるのをおすすめします 上げると暖色に なり 下げると寒色になります 必ずホワイトバランスを合わせてから効果を調整してください FILTER TYPE LB CC Light Balancing Color Correcting LB COL TEMP 色温度変換フィルターをかけたような効果を映像に与えます 9 blue 青味 9 amber 赤味 NOTE 1 ステップ約 100K 刻みです CC MG GR 色補正フィルターをかけたような効果を映像に与えます 9 CCG グリーン 9 CCM マゼンタ NOTE 1 ステップは 色補正フィルターナンバーで 2 5 に相当します ...

Page 38: ...35 ピクチャープロファイル FILTER TYPE R B R 9 FILTER TYPE R B 0 FILTER TYPE R B B 9 FILTER TYPE R B ビデオ信号の R または B のレベルを変更します 9 レベルを下げる 9 レベルを上げる ...

Page 39: ...HIGH MIDDLE LOW MANUAL SET POINT 75 105 SLOPE 5 5 COLOR MODE カラーモード TYPE STANDARD CINEMATONE1 CINEMATONE2 PRO ITU709 MATRIX LEVEL 1 8 COLOR LEVEL 色の濃さ 7 7 8 白黒 COLOR PHASE 色相 7 7 COLOR DEPTH 色の深さ R 7 7 G 7 7 B 7 7 C 7 7 M 7 7 Y 7 7 WB SHIFT WB シフト FILTER TYPE LB CC R B LB COLOR TEMP 9 9 CC MG GR 9 9 R GAIN 9 9 B GAIN 9 9 DETAIL ディテール LEVEL 7 7 MANUAL SET ON OFF V H BALANCE 2 2 B W BALANCE TYPE1 TY...

Page 40: ...re Profile OFF のままでは右側の Canon 5DMark Ⅱ や PMW F3 との色調の違いは歴然です これを NEX FS100 の Picture Profile を調整して左上の色調まで変化さ せることによって ほぼ右側の他のカメラの色調と合わせ込むことが可能です この調整には 正確に調整されたピクチャーモニターや カラーチャートやグレースケールチャートが必要となりま す また波形やベクトルモニターも見ながら調整すれば より短時間で調整出来ます 撮影現場ではあまり時間も取れないことが多く 屋外で は天候により色温度も変わってきますので あらかじめ 撮影前に室内の照明で調整して 本体のメモリーに記憶 させておくことが必要となります 現場ではモニターを 見ながら微調整するにとどめたほうが良いでしょう 波形 ベクトルモニターは高価ですが ノンリニア編集ソ フトに内蔵されて...

Page 41: ...の色調合わせ Black Level 15 Gamma ITU 709 Black Gamma Range Low Level 4 Knee Manual Point 75 Slope 0 Color Mode ITU 709 Matrix Level 1 Color Level 3 Color Phase 4 Color Depth R 3 G 7 B 4 C 6 M 7 Y 5 Detail 7 FS100 PP セッティング Sony PMW F3 の Picture Profile Off の場合 での色調合わせ Black Level 4 Gamma CINETONE1 Black Gamma Range High Level 7 Knee Manual Point 105 0 Slope 4 Color Mode ITU 709 Matrix Level 6 Color Lev...

Page 42: ...整が行える訳です また 撮影時に暗部や高輝度部の階調を適切に調整して 記録していないと ノンリニア編集ソフトウェアで映像 のコントラストを変更しようとしてもうまくいきません 黒つぶれしてしまった部分や白飛びしてしまった部分は 階調を持っていないので ノンリニア編集ソフトでいくら 加工しようとしても 元素材に階調がないのでは効果が 出せません ノンリニア編集ソフトウェアによる加工を前提にする作 品制作では 映像が適切な状態になるように撮影を行っ ておくことが最も大切です ノンリニア編集ソフトウェアは高機能ですが万能ではあ りません 撮影時にできるだけ理想の映像になるように 各種設定を調整しておけば ノンリニア編集ソフトウェ アでの調整も最小減になり よりイメージに近い映像を 作ることが出来ます また レンダリング時間の短縮に もつながり効率の良い編集作業となります ピクチャープロファイルを使...

Page 43: ...性質上 入力信号に対する出力信 号が図のような曲線になっています これが CRT モニ ターのガンマカーブです 一方でカメラが持つビデオガ ンマカーブは この曲線の逆の特性を持った形になって います これにより カメラと CRT モニターの特性が相 殺され 元の被写体の様子を再現して表示することがで きるのです 現在主流になりつつある液晶 LCD モニターは本来 入力信号と出力信号が直線的な比例の関係となる特性を 持っています しかし カメラは従来の CRT モニターを 前提に設計されていますので LCD モニターや OLED モニターは CRT のガンマカーブを模した設定となってい ます ガンマカーブとは ガンマカーブの形状が映像へ及ぼす効果 映像の暗部とコントラストに対する影響 ハイエンドのカムコーダーでは Black Gamma と呼ばれる 暗部のガンマカーブ形状をわずかに変更する機...

Page 44: ...高輝度部分のコントラストに影響を与 えます CCD や CMOS センサーは非常に明るい入力信号まで 対応できますが ビデオ信号として出力するためには これを規定のレベル内に収めることが必要です そのた め ある入力レベル以上の高輝度部分においては 入力 レベルに対して出力レベルが抑えられています 図で見ると 高輝度部分のあるポイントで線が膝 knee のように折れ曲がっています この境目となるポイントを ニーポイントと呼び 折れ曲がった先をニースロープと呼 びます ニーポイントの位置とニースロープの傾きを変更すること で 高輝度部分のコントラストの表現を変更することが できます また 処理可能な入力信号のレベルの幅をダイナミック レンジと呼びます Without Knee function With Knee function 109 CCD CMOS Censor Saturated ...

Page 45: ...映像の 精細感を強めることができます また 質感の表現にも影響するため 例えば ざらざらした様子や透明感の表現に影 響を及ぼします 顔の皺の見え方や肌のきめの細かさも DETAIL の調整で雰囲気が変わってくるため 人物表現におい ても重要な映像設定項目です ただし DETAIL は適切に使用しないと映像の持つ質感が失われたり ノイズが目立 たってしまったりという結果を招くことがあります 以下に示す DETAIL 信号の原理を理解しておくと この機能を 効果的に使用することができます Detail OFF Luminance a c b Luminance Detail ON DETAIL の概念 DETAIL は 映像の輪郭 エッジ を強調する信 号処理です 例えば 下のようなレース模様の被 写体があった場合 レース模様部分と背景には大 きな輝度変化量があります 縦軸に輝度をとっ たグラ...

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