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PPM1012
PPM1012
23. Réglage de GAIN
Si vous ne l’avez pas fait, veuillez lire la procédure de
réglage des niveaux à la page 3.
Les boutons de gain règlent la sensibi-
lité d’entrée des entrées micro et ligne.
Cela permet d’optimiser les signaux
provenant de l’extérieur pour qu’ils
entrent dans chaque voie au niveau de
fonctionnement interne optimal.
Si le signal entre par le connecteur XLR d’une voie
mono (1 à 8), il y a 0 dB de gain lorsque le potentio-
mètre est au minimum, et 50 dB lorsqu’il est au maxi-
mum.
Via le jack 6,35 mm, il y a 20 dB d’atténuation au
minimum, et 30 dB de gain au maximum (20 dB pour
les voies stéréo), avec le gain unitaire à 12 h. Cette
atténuation de 20 dB peut être très pratique si vous
connectez un signal de haut niveau et/ou si vous voulez
ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de saturer
la voie serait plus élevé.
,ASATURATIONAPPARAÔTQUANDLESCRÐTESDU
signal entrant par le préampli sont trop
élevées et ne peuvent plus être amplifiées
de manière linéaire. Le signal audio atteint
un point supérieur à la tension du préampli
et s’aplatit. C’est un peu comme un grand volcan dont
le sommet explose soudainement et devient plus plat,
alors que des milliers de tonnes de roches en fusion et
de cendres sont propulsées dans l'atmosphère, cau-
sant un refroidissement planétaire durant des milliers
d’années à l'origine de la disparition des dinosaures et
de l’apparition des batteurs de Jazz. Vous pouvez éviter
cela en réglant le gain.
24. LOW CUT (uniquement voies 1 à 8)
Chaque voie mono possède une touche coupe-bas
(souvent appelé filtre passe-haut) qui atténue les
basses-fréquences inférieures à 100 Hz avec une pente
de 18 dB par octave. Le filtre coupe-bas agit sur les
entrées micro et ligne des voies 1 à 8.
Nous vous recommandons d’utiliser le filtre coupe-bas
sur tous les microphones, exceptés ceux sur la grosse
caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'excep-
tion de ces dernières, il y a peu d'applications pour
lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le
signal plus agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire
les risques de Larsen en concert et permet d’écono-
miser la puissance de l’amplificateur. Vous pouvez
également considérer que la fonction coupe-bas ajoute
de la flexibilité en concert. Grâce au coupe-bas, vous
pouvez modifier l’égalisation des basses-fréquences en
toute sécurité. Très souvent, l’égalisation Baxendall des
basses-fréquences améliore la voix. Le problème est que
l’ajout de basses fréquences amplifie également le bruit
de fond de la scène, les bruits de maniement des micros
et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes.
Vous pouvez donc ajouter de l’égalisation basses-fré-
quences sans risque de détruire vos Subwoofers.
80Hz
LOW
MID
FREQ
R
L
U
GAIN
MI
C GAIN
0
+50
-20dB
+30dB
600
1.5k
150
8k
100
OFF
MAX
U
GAIN
MI
C GAIN
0
+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
MI
C GAIN
0
+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
MI
C GAIN
0
+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
MI
C GAIN
0
+50
-20dB
+30dB
1
2
3
4
5
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
2
3
4
5
EQ
OFF
MAX
OFF
MAX
OFF
MAX
OFF
MAX
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
COMP
COMP
COMP
COMP
COMP
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
O
O
U
+15
O
O
U
+15
O
O
U
+15
O
O
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
R
L
600
1.5k
150
8k
100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
O
O
U
+15
O
O
U
+15
O
O
U
+15
O
O
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
R
L
600
1.5k
150
8k
100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
O
O
U
+15
O
O
U
+15
O
O
U
+15
O
O
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
R
L
600
1.5k
150
8k
100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
O
O
U
+15
O
O
U
+15
O
O
U
+15
O
O
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
R
L
600
1.5k
150
8k
100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
O
O
U
+15
O
O
U
+15
O
O
U
+15
O
O
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
O
O
5
5
U
dB
30
20
10
O
O
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
O
O
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
O
O
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
O
O
40
50
5
5
U
60
30
20
40
50
60
10
10
10
10
10
U
GAIN
MI
C GAIN
0
+50
-20dB
+30dB
23
24
27
25
28
29
32
33
34
35
36
37
38
40
39
41
