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3 チューブ・セーフティ・コントロール（TSC）

：

チューブ・セーフティ・コントロールについては、ひとつの章を設けて解説し

ています。詳細は第7章を参照してください。

4 RED BOX OUT：

Hughes & Kettner社が開発したRed Boxは、長年にわたり、業界の標準

となるスピーカー・エミュレーション機能内蔵ダイレクト・ボックスとされてきま
した。GrandMeister 36の出力セクションに内蔵されたこのRed Boxは、パ
ワー・アンプとPower Soakの間から取り出されたスピーカー出力を、

ミキサー

卓に直接入力できる周波数補正されたバランス出力に変換します。

この出力信

号をPAあるいはスタジオのモニターで鳴らすと、本物らしいサウンドが得られ

ます。キャビネットの音をマイクで拾ったというよりもむしろ、キャビネットその
ものに近いサウンドです！好みに応じてアンビエントやルーム・エフェクトも

加えてみてください。

参考：この出力とミキサー卓との接続には、

マイク用のケーブルを使用してく

ださい。

ミキサー卓のXLR入力は、

ライン・レベルに設定されていることを確

認してください。

ミキサー卓にXLR入力がなかったり、あってもライン・レベ

ルに設定できなかったりした場合には、XLRプラグを6.3mm（1/4インチ）
標準プラグに変換するケーブルで接続してください。

このケーブルは、楽器店

で簡単に入手できます。

注意：アンプのMASTERとPower Soakモードの設定は、信号レベル
に直接影響します。モードを36Wから18Wに切り替えると、SPEAKER
出力と同様にRED BOXの出力レベルも変わります。ただし、18Wから
5W、1W、スピーカー・オフ

（サイレント・レコーディング用）へと出力を下げ

た場合は、RED BOXの出力レベルは変わりません。そのため、18Wから
36Wモードに（プリセットを利用して）切り替えれば、たとえばステージで

リードを取る時、即座に音量を上げることができます。それに従って、RED

BOX OUTに送られる

（すなわち、

ミキサー卓に送られる）信号レベルも上

がります。18W、5W、1W、スピーカー・オフの設定の間では、RED BOX
OUTの信号レベルは変わりません。それには理由があります。

リハーサルや

自宅練習、サイレント・レコーディングの際には、MASTERノブを調節せず
に、SPEAKER出力を適正なレベルに設定できるようにするためです。

48Vファンタム電源：ミキサー卓の48Vファンタム電源は、問題なく使用できま
す。RED BOX OUT端子は、

ミキサー卓のXLR端子から出力される直流のファ

ンタム電源を自動的にカットするように設計されています。

4.1 Speaker Cabinet Typeボタン：

このボタンで、

クラシックとモダンのキャビネット・タイプを切り替えます。た

だし、

この機能はあくまでも、サウンドを大幅に変化させるものではなく、微妙

に変化を持たせるためのフィルターです。

5 NOISE GATE Hard/Softノブ：

ノイズ・ゲートの感度を調節するノブです。IDB（TM）

テクノロジーによって、

ノイズ・ゲートは標準的なアタックとスレショウルドのパラメーターを自動的に

調節します。

このノブを反時計方向に回し切った位置にはHard、時計方向に

回し切った位置にはSoftと表示されています。

ノブを時計方向に回すほど、ゲ

ートはより敏感に反応するようになります。

ごく低い信号レベルでもゲートが

開くようにするには、

ノブを12時の位置に設定してください。

ノブをそれよりも

反時計方向に回すと、

ノイズ・ゲートは開きにくくなり、信号はミュートされやす

くなります。

ギターとアンプの間やFXループに接続した外部機器のノイズ・ゲートは、信
号レベルを1箇所でしか検知しませんが、

インテリジェント・デュアル・ブレーク

ポイント

（IDB）

テクノロジーでは、信号レベルを入力の直後と、プリアンプ出力

がエフェクターに送られる直前との2箇所で検知します。

ノイズ・ゲートは、

これ

ら2箇所のレベル値を参考にして、適切に反応します。

また、

このゲートはリバー

ブとディレイの音をカットしないようになっています。

重要：NOISE GATEノブの設定は、

ノイズ・ゲートをオンにしたプリセット

の全てに対して有効です。

リハーサル・ルームとステージで状況が異なる場合

には、

このノブを回すだけで、全てのプリセットにおけるゲートの効き方を調

節できます。

ヒント：ノブを12時の位置に合わせるのが、最も一般的な設定です。ハイ・ゲイ
ンのサウンドでスタカート

（短い音符）の速いリフを刻む場合は、Hard寄りに

設定すると良いでしょう。

6 LINE OUT、FX LOOP Send、Return端子

6.1 LINE OUT端子：

プリアンプの出力信号を、

もう1台のパワー・アンプやチューナーに送るた

めの端子です。

6.2 FX LOOP Send端子：

外部のエフェクト・プロセッサーの入力端子に接続します。

6.3 FX LOOP Return端子：

外部のエフェクト・プロセッサーの出力端子に接続します。

ヒント：ストンプ・ボックスを使用する場合は、4本ケーブル方式を試してみてく
ださい。すなわち、

アンプの入力に接続した時に最も効果的なエフェクターを

使用する場合は、直列に接続したエフェクターの最初の機器の入力にギターを
接続し、最後の機器の出力をアンプの入力に接続します。同様に、FX LOOPに
接続した時に最も効果的なエフェクターを使用する場合には、エフェクターの
出力端子をアンプのReturn端子、入力端子をSend端子にそれぞれ接続しま
す。

こうすることで、

コーラスやフェイザーなどのモジュレーション系のエフェク

ターをGrandMeister 36のプリアンプの前、

リバーブやディレイなどのエフェ

クターをプリアンプの後にそれぞれ接続することができます。

アンプのモデリング機能を内蔵したマルチ・エフェクターを使用する場合は、
エフェクターの出力をGrandMeister 36のFX LOOP Return端子に直接接
続することもできます。POWER SOAKとRED BOXと組み合わせれば、モデ

リングされたアンプの出力ばかりでなく、

あらゆる入力信号にリアンプやサウン

ド創りの可能性を提供する、優れたレコーディング用機材として利用できます。

注意：アンプ・モデリングを利用する場合には、

マルチ・エフェクターの出力端

子をFX LOOP Return端子に直接接続すれば、GrandMeister 36の

プリアンプをバイパスすることができます。ただし、チャンネルを切り替える
と、パワー・アンプもそのチャンネルに合わせてサウンドが切り替わります。つ
まり、パワー・アンプだけを使っているつもりでも、チャンネルごとにサウンド

が変わってしまうのです！アンプ・モデリングのサウンドや音量をプログラ
ムした通りに保つには、特定のプログラミングでどのチャンネルを使用した
か覚えておいて、アンプ・モデリングの種類に応じてチャンネルも切り替える
必要があります。もちろん、MIDI機能を持ったマルチ・エフェクターを使うの
であれば、GrandMeister 36のプリセットと併せてプログラムするのが
良いでしょう。

7 MIDI In端子：

この端子は7ピンですが、標準的な5ピンのプラグの付いたMIDIケーブルも
接続できます。追加された2本のピンは、Hughes & Kettner社製FSM-432
MIDIボードにファンタム電源を供給するためのものです。

重要：FSM-432を同梱の7ピンMIDIケーブルでアンプに接続する場合は、

ファンタム電源が供給されるので、外部電源は必要ありません。いっぽう、5
ピンのMIDIケーブルを使用する場合には、外部電源が必要です。FSM-432

（Mark II以降のモデル）は、9〜15Vの範囲内でACにもDCにも対応す

る、画期的な電源入力端子を備えています。

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4H_7V^LY*VUZ\TW[PVU>

+LZPNULKHUKLUNPULLYLKPU.LYTHU`

NOISE GATE

MIDI

LINE OUT