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Willkommen in der Welt des Impulse Shapings!
Der nvelope 500 kann Signale ganz subtil oder auch sehr dras-
tisch verändern, indem er einen direkten Zugriff auf Attack
und Sustain ermöglicht. So werden Einzelsignale effektiv ge-
formt, und auch im Mix bringt dieses Werkzeug erstaunliche
Ergebnisse. Die Bearbeitung passiert völlig unabhängig vom
jeweiligen Level eines Signals. Anders als bei Kompressoren
muss also keine interaktive Gruppe von mehr oder weniger
komplexen Parametern beherrscht werden, um schnell ans
gewünschte Ziel zu kommen.
Dennoch bietet der nvelope 500 mit seinem einzigartigen
Dual Band-Modus auch umfangreichere Kontrollmöglichkei-
ten, wodurch selbst komplexe Signale kein Problem mehr dar-
stellen. Das Abschalten der Dynamik-Sektion verwandelt das
Modul zudem in einen High/Low Shelf EQ. Die beiden Kanäle
unterstützen echtes Dual Mono und gelinkten Stereobetrieb
in allen Funktionsvarianten – Full Range, Dual Band, und sogar
im EQ-Modus...
Kompatibilität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Bedienelemente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Die Magie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Full Range-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Dual Band-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
EQ-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Mixed-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Anhang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
English Manual . . . 2 Manuel Français . . . 30
