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Amplificateur de Puissance Stéréo
La PM2012 est munie d’amplificateurs de puissance stéréo
à haute efficacité qui ont été
conçus pour fournir une puissance maximale
avec une charge de 4 ohms. Lorsque des
haut-parleurs avec impédances inférieures sont branchés, un circuit dédié limite la puis-
sance de sortie à des niveaux sûrs. De multiples haut-parleurs peuvent être connectés
sans causer une surchauffe ou un arrêt de l›amplificateur.
Canaux d’Entrée 1-8
1. Entrée Ligne Symétrique
L’entrée ligne Symétrique ¼ pouce TRS (stéréo)
pour est utilisée pour connecter les sources de
niveau ligne, par exemple les sorties ligne d’am-
plificateur. Les sources symétriques ou asymé
-
triques peuvent être connectés à l’aide de câbles
blindés symétriques ou asymétriques.
Remarque: Les canaux 7 et 8
sont munis d’entrées ¼ pouce
asymétriques de niveau instru-
ment plutôt que de niveau de
ligne pour permettre le raccor-
dement de guitares et basses
directement à la console.
2. Entrée Mic
L’entrée Mic est une entrée XLR basse impédance
standard de niveau microphone.
3. Prise Insert
Utilisez un câble d’insertion en Y (par exemple, le
Apex A203SPY ou A210SXY) pour connecter un unité
de traitement du son - égaliseur, compresseur, etc
- directement à un canal d’entrée. Pointe = envoi,
anneau = retour.
4. Commande de Gain
Pour ajuster les niveaux des signaux d’entrée,
réglez le niveau de gain tout en utilisant un signal
qui représente le niveau le plus fort pour le signal
qui sera utilisé; régler le gain au point juste avant que la DEL limite commence à s’allumer.
Vous optimiserez ainsi le réglage du gain pour correspondre au niveau de sortie de la source
de signal. Lors d’un contrôle du son, appuyez sur le commutateur Solo du canal et
à l’aide
de la commande de gain, réglez le niveau PFL à O (zéro dB) sur l›affichage VU-mètre. La DEL
Limit du canal peut également être utile comme un indicateur de gain.
5. Bouton HPF
Filtre Passe-Haut. Appuyez sur ce bouton pour activer une pente d’atténuation pour les fré
-
quences en dessous de 80Hz pour la voix, la guitare, etc. Cela permet de minimiser les bruits
de manipulation du microphone et les débordement sonore indésirables causé par les basses
fréquences.
6. Égalisation
Les commandes Low et High EQ sont du type en plateau avec une gamme de + /-15dB à 80
et 12 kHz respectivement. Mid = -25 dB à + 12dB avec balayage de 80 Hz à 8 kHz.
7. Commandes Mon 1 et Mon 2
Les signaux de moniteur sont post-EQ, pré-fader et les signaux sont acheminés
à leurs
Send
Masters et les prises MONITOR OUT respectives.
8. Commande EFX
Les envois EFX sont post-EQ et post-fader. Le signal du canal est acheminé à travers la com
-
mande EFX jusqu’
à l’unité d’effets interne et la prise pour effets externes
24
12
6
6
6
-
+
0
3
0 0
3
6
24
0 0
dB
12
1
Clip
Lmt
Act
0
5
2
8
7
6
4
3
9
1
10
Pan
0
5
2
8
7
6
4
3
9
1
10
EFX
Aux
Mon
1
Mon
2
Sweep
Low
80Hz
Mid
High
12KHz
0
10
0
10
-15
+15
dB
0
0
0
-25
+10
dB
-15
+15
dB
2.5K
80
8K
5K
1.5K
200
100
Hz
1K
Solo
Mute
1
Gain
Insert
Tip: SEND
Ring: RETURN
Bal
Line
Mic
Bal
Line
Mic
HPF
80Hz
8
Gain
Insert
Tip: SEND
Ring: RETURN
Mic
Mic
80Hz
HPF
dB
+15
+35
-5
+62
0
-3
dB
+15
+35
-5
+62
0
-3
Instrument
Input
Instrument
Input
Hi-Z
Hi-Z
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