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Règle générale, ne branchez que le magnétophone OU le lecteur CD aux entrées “CD/
TAPE” ou 1⁄4 symétriques. Toutefois, brancher une source aux deux ensembles de con-
necteurs - disons un magnétophone au prises RCA et un lecteur CD aux entrées 1⁄4 symé-
trique sur le même canal - fonctionnera. Bien sur, vous n’aurez pas de contrôle de niveau
indépendant pour chaque appareil alors l’appareil avec le niveau de sortie le plus élevé
ou avec l’impédance la plus élevé, sera plus fort. Si vous n’utilisez pas les deux appareils
simultanément, cela ne sera pas un problème. Cela ne causera en aucun cas un problème
de distorsion ou autre effets indésirables.
7. Bouton HPF (Filtre Passe Haute)
Le filtre passe haute est utile pour contrôler les débordements indésirables des basses
fréquences normalement cueillit par les microphones situés près d’une grosse caisse,
amplificateur de basse ou amplificateur pour clavier. Le filtre est aussi efficace pour ren-
dre certain micro pour guitare acoustique plus agréable. La plus basse fréquence générée
par une guitare accordée “concert” est 81.2 Hz. Vous ne manquerez donc rien en activant
le filtre pour enlever les fréquences en-dessous de 80Hz. Le filtre est de plus pratique
pour éliminer les “pops” et les “thumps” des microphones pour voix. Tout microphone
utilisé pour une source qui ne reproduit pas de fréquences en-dessous de 80Hz devrait
être utilisé avec le filtre actif. Cela inclue la plupart des instruments à vent, des voix
mâles, presque toutes les voix femelles et les microphones pour batterie à l’exception de
la grosse caisse.
Situé au haut de chaque bande de canal, ce bouton permet d’activer ou désactiver le
filtre Passe haute en réglant la courbe d’atténuation des basses fréquences à 18dB par
octave en dessous de 80Hz. Parce qu’on branche généralement du matériel préenregistré
aux canaux stéréo, ils ne sont pas doté de bouton HPF.
Pourquoi éliminer les basses fréquences sur ces canaux ? ...pour obtenir plus de
clarté et améliorer le gain du système avant feedback.
8. Contrôle de Gain
Le PowerMAX est doté d’un circuit d’entrée actif avec extension dynamique exceptionnelle-
ment élevé. La commande de gain règle le niveau de gain du canal de façon à obtenir un
meilleur jumelage avec la puissance du signal d’entrée. Il y a deux cercles de la gradation,
l’un extérieure (-20 dB à +56 dB) pour l’entrée micro, l’un interne (-36 dB à +40 dB) pour
l’entrée ligne Bal. Puisque ce contrôle a une portée de 70 dB, il présente à l’utilisateur une
variabilité considérable compte tenu de la moindre quantité de mouvement.
Une façon rapide de vous assurez que le niveau du gain est correctement ajusté est
d’augmenter son niveau jusqu’à ce que la DEL CLIP s’illumine légèrement (gardez le fader à
un niveau réduit durant ce procédé). Quand la DEL Clip s’illumine légèrement, réduisez le
niveau du gain légèrement. Les circuits qui activent la DEL Clip du PowerMax sont réglés
pour activer les DEL 6dB en-dessous du niveau réel d’écrêtage. Ne vous en souciez donc pas
si les DEL s’illuminent de temps à autre. Vous constaterez que le système, comme tout autre
système, offre une meilleur performance lorsque les contrôles de gain sont réglé correcte-
ment. Vous pouvez aussi utiliser le “PFL” et le cadran “VU” pour régler le niveau à 0 dB.
9. Égalisateur de Canal
Les canaux Mono sont dotés d’égalisateur 3 bande +/- 15 dB. La gamme de balayage
pour les fréquences médianes est de 80Hz à 8KHz (2.5KHz sélectionnée comme fréquence
médiane standard). L’égalisateur pour les hautes fréquences entre en suspension à 12KHz
et celui des basses fréquences à 80Hz. Les canaux stéréo sont dotés d’égalisateur 4 voix
+/- 15dB avec fréquence médiane fixe à 250Hz et 2.5KHz. Les commandes d’Égalisation
des graves et hautes fréquences sont les mêmes que celles des canaux Mono.
Le réglage de l’égalisateur, tout comme celui du gain, est normalement fait durant le
test de son. Dans le cas de l’égalisateur cependant, des variations mineures au-dessus et
en-dessous de 0 dB sont généralement préférables. +/- 15dB représente des changements
de niveau considérable. Si par exemple, vous réduisez le niveau du contrôle “HIGH” sur un
canal à cause d’un problème de feedback, vous devrez peut-être aussi ajuster le fader de ce
canal. Dans la plupart des cas, les augmentations extrêmes sont généralement à éviter.
Post-F
ader
Ch
an
ne
l
EQ
Pr
e-F
ader
EF
X
Au
x
EF
X
1
2
Mon
1
Mon
2
Pan
EF
X
Au
x
EF
X
1
2
Mon
1
Mon
2
Pan
HPF
80Hz
HPF
80Hz
Act
Clip
Act
Clip
Low
80Hz
High
12KHz
Mid
Sweep
Gain
Low
80Hz
High
12KHz
Mid
Sweep
Gain
Solo
Solo
1
2
Mute
Mute
1
2
-15
+15
0
dB
-15
+15
0
dB
-15
+15
0
dB
-15
+15
0
dB
-15
+15
0
dB
-15
+15
0
dB
dB
mic
+20
+30
-20
+56
0
+10
-10
+50
-36
+40
line
+20
-20
0
-6
+10
dB
mic
+20
+30
-20
+56
0
+10
-10
+50
-36
+40
line
+20
-20
0
-6
+10
0
5
2
8
7
6
4
3
9
1
10
0
5
2
8
7
6
4
3
9
1
10
0
5
2
8
7
6
4
3
9
1
10
0
10
0
10
0
5
2
8
7
6
4
3
9
1
10
0
5
2
8
7
6
4
3
9
1
10
0
5
2
8
7
6
4
3
9
1
10
0
10
0
10
80
8K
5K
2.5K
1.5K
200
100
Hz
1K
80
8K
5K
2.5K
1.5K
200
100
Hz
1K
24
12
6
0 0
3
24
dB
12
6
6
-
+
0
3
0 0
3
24
12
6
0 0
3
24
dB
12
6
6
-
+
0
3
0 0
3
Содержание POWERMAX 1622 SERIES 2
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