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KMS 104/104 plus, KMS 105
Table of Contents
1.
A Short Description
2.
The KMS 104/104 plus and KMS 105 Condenser
Vocal Microphones
3.
Additional Hints for Operation
4.
Output Wiring
5.
Microphone Cables
6.
Power Supply
7.
Technical Specification
8.
Frequency Response and Polar Patterns
9.
Cleaning and Maintenance
10.
Accessories
1.
A Short Description
The KMS 104/104 plus and KMS 105 are condenser
vocal microphones of the “fet 100
®
” Series with
cardioid and supercardioid polar pattern.
Their most important features are
• a built-in very effective protection against pop-
sounds,
• a very high attenuation of handling and struc-
ture-borne noise,
• a high-loadability transformerless circuit,
• extraordinarily true sound transduction free of
coloration. The microphones have a balanced,
transformerless output.
The 3-pin XLR connector has the following pin as-
signments:
Pin 1: 0 V/ground
Pin 2: Modulation (+phase)
Pin 3: Modulation (–phase)
The output sensitivity of the KMS 104/104 plus
and KMS 105 is 4.5 mV/Pa – 47 dBV re. 1 Pa. The
microphones are phantom powered at 48 V, 3.5 mA
(IEC 1938). The direction of maximum sensitivity
is axial.
Due to the close-talking typical for vocal micro-
phones the low frequency response is equalized
Inhaltsverzeichnis
1.
Kurzbeschreibung
2.
Die Kondensator-Gesangsmikrofone
KMS 104/104 plus und KMS 105
3.
Einige Zusatzinformationen zum Betrieb
4.
Beschaltung des Mikrofonausgangs
5.
Mikrofonkabel
6.
Stromversorgung
7.
Technische Daten
8.
Frequenzgänge und Polardiagramme
9.
Reinigung und Pflege
10.
Zubehör
1.
Kurzbeschreibung
Die Kondensatormikrofone KMS 104/104 plus und
KMS 105 sind Gesangsmikrofone der Serie
„fet 100
®
“ mit den Richtcharakteristiken Niere
und Superniere.
Sie zeichnen sich aus durch
• einen eingebauten sehr wirksamen Schutz ge-
gen Popgeräusche,
• eine sehr geringe Empfindlichkeit für Griffge-
räusche,
• ein sehr hoch aussteuerbares, transformatorlo-
ses Schaltungskonzept,
• niedriges Eigengeräusch und saubere, offene
und verfärbungsfreie Klangübertragung. Das
Mikrofon hat einen symmetrischen, übertrager-
losen Ausgang.
Der 3-polige XLR-Steckverbinder hat folgende
Belegung:
Pin 1: 0 V/Masse
Pin 2: Modulation (+Phase)
Pin 3: Modulation (–Phase)
Der Feldübertragungsfaktor beträgt beim KMS 104/
104 plus und KMS 105 ca. 4,5 mV/Pa –47 dBV
re. 1 Pa. Die Mikrofone werden mit 48 V, 3,5 mA
phantomgespeist (IEC 1938). Die Einsprechrich-
tung ist axial.
Aufgrund des bei Gesangsmikrofonen typischen
geringen Besprechungsabstandes ist der Bassfre-
quenzgang entsprechend dem Naheffekt entzerrt
(s. Frequenzgangkurve).
Zusätzlich eingebaut ist jeweils ein fest einge-
stellter Hochpass, Grenzfrequenz (–3 dB) 120 Hz,
im Freifeld gemessen.
Die Mikrofone werden zusammen mit einer Stativ-
klammer SG 105 geliefert.
Sie sind mit nickelmatter oder schwarzer Oberflä-
che erhältlich.
KMS 104 ................ ni ........ Best.-Nr. 008548
KMS 104 bk ............ sw ....... Best.-Nr. 008549
KMS 104 plus ......... ni ........ Best.-Nr. 008624
KMS 104 plus bk .... sw ....... Best.-Nr. 008625
KMS 105 ................ ni ........ Best.-Nr. 008454
KMS 105 bk ............ sw ....... Best.-Nr. 008455
2.
Die Kondensator-Gesangsmikrofone
KMS 104/104 plus und KMS 105
Die Gesangsmikrofone KMS 104/104 plus und
KMS 105 sind für die Aufnahme von Instrumental-
und Gesangssolisten in sehr kurzem Aufnahmeab-
stand entwickelt worden und können vom Sänger
auch in der Hand gehalten werden.
Das KMS 104/104 plus besitzt eine Mikrofonkap-
sel mit Nierencharakteristik, die eine bestmögli-
che Unterdrückung von rückwärtigem Schall bie-
tet. Das KMS 105 bietet die Richtcharakteristik Su-
perniere mit bestmöglicher Unterdrückung von
Schall aus dem hinteren Halbraum.
In beiden Mikrofonen wird durch ein sorgfältig
abgestimmtes akustisches Filter sowie durch ei-
nen transformatorlosen, sehr hoch aussteuerbaren
Impedanzwandler erreicht, dass auch starke Explo-
sivlaute nicht zu Übersteuerungen des Mikrofons
führen können. Es wird eine sehr gute Pop-Festig-
keit erzielt, wobei Zisch- und S-Laute in ihrer na-
türlichen Akzentuierung übertragen werden, wie
es nur mit Kondensatormikrofonen möglich ist.
Obwohl die akustischen Filter Störungen durch
Explosivlaute wirksam unterdrücken, bleiben die
ausgeprägten Richteigenschaften der Kapseln auch
im Bassbereich erhalten und geben den Gesangs-
mikrofonen eine sehr hohe Rückkopplungssicher-
heit bei Bühnenbeschallung.
Die Frequenzgänge der Kapseln und der eingebau-
ten Hochpassfilter sind für Nahbesprechung opti-
corresponding to the proximity effect (see fre-
quency response).
Additionally installed is a high-pass filter; –3 dB
point at 120 Hz in both microphones, measured in
free-field.
The microphones come with a SG 105 stand clamp.
They are available in nickel matt and black fin-
ish.
KMS 104 ................ ni ......... Cat. No. 008548
KMS 104 bk ............ blk ....... Cat. No. 008549
KMS 104 plus ......... ni ......... Cat. No. 008624
KMS 104 plus bk .... blk ....... Cat. No. 008625
KMS 105 ................ ni ......... Cat. No. 008454
KMS 105 bk ............ blk ....... Cat. No. 008455
2.
KMS 104/104 plus and KMS 105
Condenser Vocal Microphones
The vocal microphones KMS 104/104 plus and
KMS 105 have been developed for the use of in-
strumental and vocal soloists at very close range.
They can also be hand-held by the singer.
The KMS 104/104 plus is provided with a capsule
with cardioid characteristic, yielding the best rear
sound rejection. The KMS 105 uses a capsule with
supercardioid characteristic, yielding the best
front-to-back rejection ratio.
Both microphones use a carefully adjusted acous-
tic filter and a transformerless, high-loadability
impedance converter to achieve that even loud
plosive sounds do not cause overloading of the
microphone. Pop stability is excellent and sibi-
lants and S-sounds are reproduced with all their
natural accentuation as only a condenser micro-
phone can.
Although the acoustic filters effectively suppresse
interference by plosive sounds, the distinctive di-
rectional characteristic of the capsules is retained
all the way down to the bass frequencies, lending
the vocal microphone a very high degree of feed-
back rejection when used for stage work.
The frequency responses and the in-built electri-
cal high-pass filters have been optimized for very
