Manual del Usuario
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22. ENVÍO FIREWIRE PRE/POST
Cada canal puede enviar una salida FireWire a su
ordenador o DAW. La salida FireWire de cada canal se
pueden tomar antes de la EQ del canal (pre) o después
(post). (La salida es siempre pre-fader).
Si desea que la EQ afecte a la grabación FireWire, es-
tablezca este conmutador a
post
. Esto es útil en la gra-
bación de canales en un estudio (en la que la grabación
incluye los efectos beneficiosos de nuestra EQ Perkins).
Si prefiere grabar las señales directamente de una
actuación en directo y luego ecualizarlas en su DAW, si-
túe este conmutador a
pre
. Esto ideal para el trabajo en
directo en el que se ha añadido EQ para ajustar la sala,
y sin embargo no desea agregarla a su grabación.
23. ENTRADA (LINE o FW 1-2)
Los canales 15 y 16 pueden ser alimentados desde las
entradas de 1/4" con nivel de línea, o mediante dos sa-
lidas desde un ordenador vía FireWire. Esto le permite
elegir qué señal usar. De cualquier manera, los canales
reciben señales analógicas de audio con nivel de línea
antes del control de ganancia, por lo que la configura-
ción del canal, ganancia y EQ, son los mismos para la
entrada de línea o FireWire. Esto es útil para instrumen-
tos virtuales que quieren ser "como otro canal más".
ECUALIZACIÓN DE CANAL (EQ)
Hay dos tipos de EQ:
Canales mono 1-8
EQ de 4 bandas con agudos y graves tipo shelf
y medios-graves y medios-agudos tipo peaking
con banda ajustable.
Canales estéreo 9-16
EQ de 3 bandas con agudos y graves tipo shelf y
medios tipo peaking.
“Shelf” significa que el circuito realza o corta todas
las frecuencias más allá de la especificada. Por ejemplo,
la EQ de graves refuerza los graves inferiores a 80 Hz y
continuando hasta la más grave que haya oído jamás.
“Peak” significa que ciertas frecuencias forman una
"colina" alrededor la frecuencia central.
Con demasiada EQ puede realmente alterar
las cosas. Hemos diseñado una gran cantidad
de realce y corte en cada EQ porque sabemos
que todo el mundo puede necesitarlo. Pero si llega al lí-
mite de la EQ en cada canal obtendrá una mala mezcla.
Ecualice de forma sutil y use el lado izquierdo de los
diales (corte), así como el derecho (aumento). Si está
empleando cortes o aumentos repetidamente modifique
la fuente del sonido: coloque un micrófono de forma di-
ferente, probando de un tipo diferente de micrófono, un
vocalista distinto, cambiar las cuerdas, o hacer gárgaras.
20. ALIMENTACIÓN PHANTOM DE 48V (Ch. 1–8 sólo)
La mayoría de los modernos micrófonos de condensa-
dor profesionales requieren alimentación phantom de
48V, que permite que el mezclador envíe corriente de
bajo voltaje a la electrónica del micrófono, a través de
los mismos cables que llevan de audio. Los micrófonos
de condensador semi-profesionales frecuentemente
incluyen baterías para lograr lo mismo) El nombre de
"Phantom " viene de su capacidad de ser "invisibles" por
los micrófonos dinámicos (como el Shure SM57/SM58,
por ejemplo), que no necesitan alimentación externa y
no se ven afectados por ella.
Pulse este conmutador hacia adentro si su micrófono
requiere alimentación Phantom (compruebe siempre la
posición de este conmutador antes de conectar micró-
fonos)
No conecte micrófonos con terminación
no-balanceada, o micrófonos de cinta en las
conexiones de entrada de micrófono si la ali-
mentación phantom está activada. No conecte la salida
de instrumentos a las conexiones de entrada de micró-
fono XLR con alimentación phantom, a menos que esté
seguro de que es conveniente hacerlo. Asegúrese de que
el nivel principal [55] esté bajado al conectar micrófo-
nos a las entradas de micrófono cuando la alimentación
phantom está activada para prevenir golpes sónicos en
los altavoces.
21. CONTROL GAIN
Si todavía no lo ha hecho, por favor lea el procedi-
miento de ajuste de nivel de la página 3.
Los controles de ganancia ajustan la sensibilidad
de entrada de las entradas de micrófono y línea. Esto
permite que las señales del mundo exterior puedan ser
ajustadas para funcionar a través de cada canal en los
niveles óptimos de funcionamiento interno.
Si la señal se origina a través del conector de micrófo-
nos XLR habrán 0 dB de ganancia con el dial completa-
mente abajo, y llegará hasta los 60 dB de ganancia en la
posición completamente hacia arriba.
En la entrada de línea de 1/ 4" de los canales 1-8 hay
20 dB de atenuación completamente hacia abajo y 40 dB
de ganancia en la posición hacia arriba, con la ganancia
de unidad "U" en la posición de las 11:00.
En la entrada de línea de 1/ 4" de los canales 9-16 hay
20 dB de atenuación completamente hacia abajo y 20 dB
de ganancia en la posición completamente hacia arriba,
con la ganancia de unidad "U" en las 11:00.
Estos 20 dB de atenuación pueden ser muy útiles
cuando se inserta una señal caliente, o cuando se quiere
añadir un aumento de EQ, o ambos. Sin este "pad vir-
tual" hay más posibilidades de saturación en el canal.
