Technique du microphone
DMS 70
DMS 70
DMS 70
DMS 70 Quattro/Dual
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Un microphone pour le chant offre de nombreuses possibilités d’influer sur la façon dont le
son de votre voix sera restitué par l’installation de sonorisation.
Respectez les consignes suivantes qui vous permettront d’obtenir un résultat optimal avec
votre émetteur à main DHT 70.
Écart du micro et effet de proximité
Plus l’écart entre le micro et les lèvres est petit, plus la sonorité de la voix sera pleine et
moelleuse. Au contraire, à plus grande distance du microphone, vous obtiendrez une sonorité
plus froide et plus éloignée, car l’acoustique de la salle se met en valeur.
La voix peut encore prendre un ton agressif, neutre ou sensuel, en modifiant la distance par
rapport au microphone.
L’effet de proximité apparaît lorsque la source est très proche (moins de 5 cm) et les basses
fréquences sont renforcées. Votre voix prend plus de corps, plus d'intimité.
Angle d’incidence
Chantez dans le microphone en le tenant de côté ou en vous plaçant au dessus. Vous
obtiendrez ainsi un son naturel, bien équilibré.
Si vous chantez directement dans le microphone, les bruits de souffle, et en même temps les
consonnes explosives (p, t) et sifflantes (s, z) seront excessivement audibles.
Réaction acoustique
La réaction acoustique vient du fait qu'une partie du son émis par les haut-parleurs est captée
par le micro et renvoyée amplifiée aux haut-parleurs. La réaction acoustique se développe à
partir d’un certain niveau (seuil d’accrochage) qui correspond à une sorte de bouclage du
circuit, le système se met alors à siffler et pour l'interrompre, il est nécessaire de réduire le
volume.
Pour minimiser ce risque, le microphone de l’émetteur à main DHT 70 possède une
caractéristique de type cardioïde.
Cela signifie qu’il est très sensible aux sons venant de l’avant (la voix), peu sensible à ceux
venant des côtés et pratiquement pas à tout ceux qu’il reçoit de l’arrière (p. ex. retours de
scène).
En plaçant les haut-parleurs de chant devant les microphones (sur le bord latéral de la scène)
on obtient la meilleure protection contre l’effet de Larsen.
Lorsque vous utilisez des retours de scène, ne dirigez jamais votre micro directement sur les
retours ou les haut-parleurs de la sono.
Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils sont déterminés par l’acoustique d’une salle)
peuvent également provoquer un effet de Larsen, et cela surtout dans la partie inférieure du
spectre sonore
; la cause en est donc, indirectement, l’effet de proximité. Dans ce cas, il suffit
souvent d’augmenter la distance du microphone pour faire disparaître l'effet de Larsen.
Chanteurs d’accompagnement
1)
Ne laissez jamais plus de deux personnes chanter sur le même microphone.
2)
Veillez à ce que l’angle d’incidence n’excède pas 35°.
Le microphone est extrêmement peu sensible aux sons arrivant sur le côté. Si la voix des
deux chanteurs arrive sur le micro sous un angle supérieur à 35°, il sera nécessaire
d’augmenter le niveau du canal micro jusqu’à un point où le risque d'effet de Larsen
serait excessif.
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Technique du microphone
Émetteur portatif DHT 70
