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tre à Q élevé, produisant le même type de sonorité qui serait obtenu en réduisant
le niveau global du système pour ensuite augmenter le niveau d’une des bandes
(par exemple 1 KHz) de l’égalisateur graphique à +12dB
• C’est pourquoi le feedback de scène peut être contrôlé en coupant certaines
fréquences avec l’égalisateur graphique. Cependant, tout changement à l’intérieur
de la salle, (plus ou moins de gens, changement de température, nombre de per-
sonnes au plancher de danse, etc.), nécessitera une modification au réglage de
l’égalisation du système. Heureusement, le Q d’un système diminue rapidement
avec la réduction du niveau. Pour éviter l’effet de résonance professionnellement,
au premier signe de feedback, réduisez le niveau d’environ 3 dB. Le niveau du
système sera encore très élevé, mais la sonorité du système sera de beaucoup
supérieure. Idéalement, l’égalisateur graphique devrait être employé pour niveler
la réponse générale du système, pas pour contrôler le feedback
• Utilisez des effets de réverbération de courte durée et de façon modérée. La
réverbération longue durée peut avoir pour effet de camoufler la musique et de
rendre les sons discordants. Les effets de réverbération courte durée rehausserons
sans diminuer la définition, la qualité du son. Vous préserverez une meilleur
dynamique en utilisant les effets modérément. N’oubliez pas que la salle possède
sa propre réverbération inaudible avec un casque d’écoute.
• Employez les contrôles de tonalité avec réserve. La plupart des instruments
produisent une sonorité adéquate sans avoir recours à l’égalisation additionnelle.
Une légère augmentation des hautes fréquences peut parfois rendre la voix plus
vibrante alors que si vous avez un micro sur la grosse caisse, vous pouvez prob-
ablement réduire le niveau des aiguës. (Il est inutile d’amplifier des fréquences
qui sont absentes). Rappelez vous que si vous obtenez un son plein au réglage
individuel, vous risquez d’obtenir un mélange général confus. Encore une fois,
expérimentez avec réserve pour les réglages de tonalité..
• Gardez les voix en évidence. Les microphones ont tendance à produire un feed-
back alors que le niveau instrument raccordé directement peux être réglé sans
crainte de feedback et par le fait même, ont tendance à être réglé à des niveaux
plus élevé. Prenez bien soin de ne pas masquer les voix. Une bonne balance des
niveaux aide à rendre les chose plus agréable à l’oreille.
• Parlant d’oreilles, n’oubliez pas les vôtres. Vous avez sans doute été soumis, peut être
lors d’une arrivé tardive à un spectacle, à une sonorité agressive presque insupport-
able. Pourtant quelques minutes plus tard, cette même sonorité vous semblait tout
à fait normal. C’est parce que l’oreille humaine, après une exposition relativement
courte à des niveaux élevés se referme quelque peut pour apaiser la douleur, surtout
dans les bandes médiane aiguë et les hautes fréquences où l’oreille est plus sensible.
• · Ce mécanisme réduit l’inconfort immédiat, mais il y a un débat à savoir s’il
protège l’oreille des dommages à long terme. Il semble toutefois évident qu’être
exposé à des niveaux de pression sonore trop élevé cause des dommages per-
manent. Donc, après avoir été exposé à des niveaux élevées trop longtemps,
le technicien remarque que les aiguës semblent tamisés et réagit en modifiant
l’égalisateur ou le filtre séparateur pour en augmenter le niveau (ouch!). En plus
du danger physique à long terme, une mauvaise sonorité engendrera un mécon-
tentement pour certains membres de l’audience - surtout les nouveaux arrivées.
La solution: porter des bouchons de protection pour vos oreilles. Essayez aussi
de retourner à un endroit tranquille de temps à autre pour donner une chance
au tissu endommagé du tympan de guérir. Vous pouvez revenir à votre mélange
avec des oreilles fraîches pourvue que des dommages sévères ou répétés n’aient
pas créés un tissu cicatrisé causant des dommages permanent. Assurez-vous de
créer une atmosphère invitante avec un son fort mais agréable.
• · En fait, si vous avez augmenté le niveau des aiguës depuis le début de la soirée
et que ça semble sonner tout comme au début, prenez garde! Ce ne sont pas les
trompes du système qui ont changé, ce n’est pas l’acoustique de la pièce non plus,
mais bien le mécanisme de protection de votre oreille qui s’est enclenché. Rendez
vous (et votre audiences) un service - UTILISEZ DES BOUCHONS À OREILLE! Et si
vous refusez toujours de porter les bouchons, par respect pour votre audience, laisser
le niveau des aiguës sur l’égalisateur ou le filtre séparateur à des réglages normaux
