Fonctions de style (accompagnement automatique)
DGX-220/YPG-225 Mode d'emploi
69
■
Accords standards reconnus
● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●
Tous les accords du tableau ci-dessus sont des accords « avec note fondamentale en C ».
* Ces accords ne sont pas indiqués dans la fonction Dictionary.
Nom de l'accord/[Abréviation]
Sonorité normale
Accord (C)
Ecran
Majeur [M]
1 - 3 - 5
C
Neuvième ajoutée [(9)]
1 - 2 - 3 - 5
C
9
Sixte [6]
1 - (3) - 5 - 6
C
6
Sixte neuvième [6(9)]
1 - 2 - 3 - (5) - 6
C
6
9
*
Septième majeure (M7]
1 - 3 - (5) - 7 or
1 - (3) - 5 - 7
C
M7
Majeure septième neuvième [M7(9)]
1 - 2 - 3 - (5) - 7
C
M7
9
*
Onzième dièse ajoutée sur majeure septième
[M7(
#
11)]
1 - (2) - 3 -
#
4 - 5 - 7 or
1 - 2 - 3 -
#
4 - (5) - 7
C
M7
#
11
*
Quinte diminuée [(
b
5)]
1 - 3 -
b
5
C
b
5
*
Quinte diminuée sur majeure septième [M7
b
5]
1 - 3 -
b
5 - 7
C
M7
b
5
*
Quarte suspendue [sus4]
1 - 4 - 5
C
sus4
Augmentée [aug]
1 - 3 -
#
5
C
aug
Septième majeure augmentée (M7]
1 - (3) -
#
5 - 7
C
M7aug
*
Mineure [m]
1 -
b
3 - 5
C
m
Neuvième ajoutée sur mineure [m(9)]
1 - 2 -
b
3 - 5
C
m9
Sixte mineure [m6]
1 -
b
3 - 5 - 6
C
m6
Septième mineure (m7]
1 -
b
3 - (5) -
b
7
C
m7
Neuvième sur mineure septième [m7(9)]
1 - 2 -
b
3 - (5) -
b
7
C
m7
9
Onzième ajoutée sur mineure septième [m7(11)]
1 - (2) -
b
3 - 4 - 5 - (
b
7)
C
m7
11
*
Septième majeure sur mineur [mM7]
1 -
b
3 - (5) - 7
C
mM7
Neuvième majeure septième sur mineur
[mM7(9)]
1 - 2 -
b
3 - (5) - 7
C
mM7
9
*
Quinte diminuée sur mineure septième [m7
b
5]
1 -
b
3 -
b
5 -
b
7
C
m7
b
5
Quinte diminuée majeure septième sur mineur
[mM7
b
5]
1 -
b
3 -
b
5 - 7
C
mM7
b
5
*
Diminuée [dim]
1 -
b
3 -
b
5
C
dim
Septième diminuée [dim7]
1 -
b
3 -
b
5 - 6
C
dim7
Septième [7]
1 - 3 - (5) -
b
7 or
1 - (3) - 5 -
b
7
C
7
Neuvième diminuée sur septième [7(
b
9)]
1 -
b
2 - 3 - (5) -
b
7
C
7
b
9
Treizième diminuée ajoutée sur septième
[7(
b
13)]
1 - 3 - 5 -
b
6 -
b
7
C
7
b
13
Neuvième sur septième [7(9)]
1 - 2 - 3 - (5) -
b
7
C
7
9
Onzième dièse ajoutée sur septième [7(
#
11)]
1 - (2) - 3 -
#
4 - 5 -
b
7 or
1 - 2 - 3 -
#
4 - (5) -
b
7
C
7
#
11
Treizième ajoutée sur septième [7(13)]
1 - 3 - (5) - 6 -
b
7
C
7
13
Neuvième dièse sur septième [7(
#
9)]
1 -
#
2 - 3 - (5) -
b
7
C
7
#
9
Quinte diminuée sur septième [7
b
5]
1 - 3 -
b
5 -
b
7
C
7
b
5
*
Septième augmentée [7aug]
1 - 3 -
#
5 -
b
7
C
7aug
Septième quarte suspendue [7sus4]
1 - 4 - (5) -
b
7
C
7sus4
Deuxième suspendue [sus2]
1 - 2 - 5
C
sus2
*
C
C
(
9
)
C
6
(
9
)
C
6
C
M7
C
M7
(
9
)
C
M7
(
#
11
)
C
(
b
5
)
C
M7
(
b
5
)
C
sus4
C
aug
C
M7aug
C
m
(
9
)
C
m
C
m6
C
m7
C
m7
(
9
)
C
m7
(
11
)
C
mM7
C
mM7
(
9
)
C
m7
(
b
5
)
C
mM7
(
b
5
)
C
dim
C
dim7
C
7
C
7
(
b
9
)
C
7
(
b
13
)
(
9
)
C
7
(
#
11
)
C
7
(
13
)
C
7
(
#
9
)
C
7
C
7
b
5
C
7aug
C
7sus4
C
sus2
• Les notes entre parenthèses peuvent être omises.
• Si vous jouez deux notes fondamentales identiques dans des octaves
adjacentes, l'accompagnement reposera uniquement sur la note
fondamentale.
• Une quinte parfaite (1+5) génère un accompagnement reposant
uniquement sur la note fondamentale et la quinte pouvant s'utiliser avec
des accords majeurs et mineurs.
• Les doigtés d'accords répertoriés ci-contre sont tous en position de
« note fondamentale », mais il est également possible d'utiliser d'autres
inversions, compte tenu des exceptions suivantes : m7, m7
b
5, 6, m6,
sus4, aug, dim7, 7
b
5, 6(9), 1+2+5.
NOTE
• L'inversion des accords 7sus4 et m7(11) ne sera pas reconnue si les
notes entre parenthèses sont omises.
• Parfois, l'accompagnement automatique n'est pas modifié lorsque les
accords correspondants sont joués en séquence (par exemple, certains
accords mineurs suivis par la septième mineure).
• Les doigtés à deux notes produisent un accord reposant sur le
précédent accord joué.
NOTE
251
