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ONYX 4•Bus

ONYX 4•Bus

Onyx 4•Bus Features

Mono-Kanalzüge

Der Onyx 24•4 verfügt über 20 Mono-Kanalzüge und zwei 

Stereokanäle. Der Onyx 32•4 verfügt über 28 Mono-Kanal-
züge und zwei Stereo-Kanäle. Jeder Mono-Kanal ist mit 
einem Mic- und Line-Eingang sowie einer Insert-Buchse für 
den Anschluss eines externen Signalprozessors ausgerüstet.

1. PAD-Schalter 

In den meisten Fällen werden Sie den PAD-Schalter ge-

löst lassen. Vielleicht arbeiten Sie aber mit einem Mikrofon, 
das ein höheres Ausgangssignal als üblich erzeugt und bei 
dem der GAIN-Regler weit zurückgedreht werden muss. In 
diesem Fall drücken Sie die PAD-Taste, um eine Bedämp-
fung von 20 dB am Eingang zum Mikrofon-Vorverstärker 
zuzuschalten und eine Überlastung des Mikrofon-Preamps 
zu verhindern und eine bessere Gain-Steuerung zu ermögli-
chen.

. Low-Cut-Taste

Der Low-Cut-Schalter, auch Hochpass-Filter genannt, 

senkt Bassfrequenzen unter 100 Hz mit einer Rate von 18 
dB pro Oktave ab.

Sie sollten das Low-Cut-Filter bei allen Mikrofonanwen-

dungen verwenden, außer bei Bassdrum, E-Bass, bassigen 
Synthprogrammen oder Aufnahmen von Erdbeben. Dane-
ben gibt es in diesen tiefen Bereichen nicht viel Hörens-
wertes und durch Filtern dieser Frequenzen klingen die 
hörenswerten Bässe viel knackiger und geschmackvoller. 
Außerdem kann das Low-Cut-Filter in Live-Situationen 
auch die Feedback-Gefahr verringern und die Verstär-
kerleistung optimieren.

Man kann das Low Cut-Filter auch zu-
sammen mit dem LOW EQ für Gesang 
bei Live-Performances einsetzen. Sehr 
häufig ist ein Bass Shelving EQ für 
Gesang sehr hilfreich. Das Problem ist 
nur, dass durch Hinzufügen eines LOW 
EQ auch Rumpeln, Mikrofonbedienung 

und Atmungspops verstärkt werden. Da Low Cut diese 
Probleme alle beseitigt, können Sie beruhigt einen LOW EQ 
hinzufügen, ohne einen Woofer zu zerstören.

So sieht die Kombination von LOW EQ und Low Cut in 

der Form einer Frequenzkurve aus.

. 48V Phantomspannungs-Schalter 

Die meisten professionellen 

Kondensatormikrofone benötigen 
Phantomspannung, eine niedrige 
Gleichspannung, die über die Pole 2 
und 3 des XLR Mikrofon-Anschlusses 
dem Mikrofon zugeführt wird. Drü-
cken Sie die 48V-Taste, wenn Ihr 
Mikrofon Phantomspannung benö-
tigt. Direkt über der Taste leuchtet 
eine LED, um die Aktivierung der 
Phantomspannung auf diesem Kanal 
anzuzeigen.

Dynamische Mikrofone, wie das 

Shure SM57 und SM58, benötigen 
keine Phantomspannung. Beim ver-
sehentlichen Anschließen an einen 
Eingang mit aktivierter Phantom-
spannung werden die meisten dyna-
mischen Mikrofone nicht beschädigt. 
Vorsicht ist allerdings bei älteren 
Ribbon-Mikrofonen angebracht. Le-
sen Sie im Handbuch Ihres Mikrofons 
nach, ob es durch Phantomspannung 
beschädigt werden kann oder nicht.

Hinweis:

 Schieben Sie den MAIN 

MIX Fader [72] nach unten, bevor 
Sie Mikrofone an die MIC-Eingänge 
anschließen – besonders bei akti-
vierter Phantomspannung – um die 
Weiterleitung von Pop-Geräuschen zu 
den Boxen zu verhindern 

4. GAIN-Regler

Bitte lesen Sie nötigenfalls "Pegel 

einstellen" auf Seite 5.

Der GAIN-Regler bestimmt die 

Eingangsempfindlichkeit der Mic- und 
Line-Eingänge. Dadurch lässt sich das 
von außen kommende Signal auf opti-
male interne Betriebspegel einstellen. 

Wenn das Signal an die XLR-Buchse 

angeschlossen wird, erhalten Sie bei 
ganz zurückgedrehtem Regler 0 dB 
Verstärkung (Unity Gain), die sich 
bei ganz aufgedrehtem Regler auf 60 
dB Verstärkung erhöht (-20 dB bis 
+40 dB bei gedrückter PAD-Taste).

Beim Anschluss an die 1/4" Buchse besteht bei ganz 

zurückgedrehtem Regler eine Bedämpfung von 20 dB und 
bei voll aufgedrehtem Regler eine Verstärkung von 40 dB, 
wobei die “U” (Unity Gain) Marke bei etwa 10:00 Uhr liegt. 

20

Hz

100

Hz

1k

Hz

10k

Hz

20k

Hz

–15

–10

–5

0

+5

+10

+15

Low Cut mit verstärktem Low EQ

IM DET

AIL

10 

dB 

30 

20 

10 

40 

60 

50 

AUX 

GAIN 

40dB 

20dB 

20 

30 

40 

60 

OUT 

IN 

EQ 

LOW 

80 Hz 

HIGH 

12kHz 

LOW 

MID 

HIGH 

MID 

+15 

- 15 

+15 

- 15 

+15 

- 15 

+15 

- 15 

FREQ 

2k 

8k 

400 

FREQ 

400 

2k 

1 00 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

L  R 

PAN 

OL 

10 

- 20 

ASSIGN 

MAIN 

MIX 

1 - 2 

3 - 4 

PAD 

48V 

48V 

EQ 

MUTE 

PFL 

Summary of Contents for Onyx 24-4

Page 1: ...B E D I E N U N G S H A N D B U C H PREMIUM LIVE ANALOGMISCHER mit PERKINS EQ ONYX MIKROFON PREAMPS 3ERIES...

Page 2: ...er schiedlich schnell ein aber fast jeder wird einen Teil sei nes Geh rs verlieren wenn er ber einen Zeitraum aus rei chend hohen L rmpegeln ausgesetzt ist Die Occupational Safety and Health Admi nis...

Page 3: ...leinstellen 5 SofortigesMischen 5 Anschlussdiagramme 6 Onyx4 BusFeatures 10 Mono Kanalz ge 10 Stereo Kanalz ge 13 Matrix KompressorundAnzeigensektion 15 Phones Monitor Solo MonoundTalkback Sektion 17...

Page 4: ...ch Sie es nicht erwarten Ihren neuen Mischer anzuschlie en und werden nicht zuerst das Handbuch lesen Seufz Deshalb enth lt der n chste Abschnitt eine Schnellstart Anleitung mit der Sie den Mischer sc...

Page 5: ...derem normalen Einsatz sein Andernfalls m ssen Sie die Pegel vielleicht mitten im Set nachregeln 3 Stellen Sie den GAIN Regler 4 des Kanals so ein dass die LEDs der Left MAIN MIX Anzeige sich im Bere...

Page 6: ...0 20 19 18 19 17 18 17 CHANNEL INSERTS KANALEING NGE STEREO RETURNS MONO OUT PHONES OUT 3 1 2 1 2 3 MAIN OUT MONTIOR OUT MATRIX OUT MAIN OUT DIRECT OUT 9 16 DIRECT OUT 1 8 L R MAIN INSERTS L R DIRECT...

Page 7: ...oard oder Synth Gesangsmikrofone Out In Out In Out In Stereo Gitarreneffekte E Bass Bass Amp Gitarren Amp Line Out E Gitarre E Gitarre DI Box Line Out DI Box DI Box DI Box Out In Mono Endstufe Mono En...

Page 8: ...AIN OUT MONTIOR OUT MATRIX OUT MAIN OUT DIRECT OUT 9 16 DIRECT OUT 1 8 L R MAIN INSERTS L R DIRECT OUT 17 24 6 4 5 4 5 6 AUX SEND AUX SEND INSERTS 1 2 1 2 3 4 3 4 GROUP OUTS L R A B 1 L R 2 L R L R L...

Page 9: ...ss Amp Gitarren Amp Line Out E Gitarre E Gitarre DI Box Line Out DI Box DI Box DI Box Kopfh rer Digitaler Mehrspur Harddisk Recorder SELECT SELECT SELECT SELECT Stereo Recorder Out In Out In Out In Mo...

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Page 11: ...rastenden Mitteposition Diese Frequenz steuert den Druck von Bassdrums E B ssen fetten Synth programmen sowie von sehr ernsthaften Opern s ngern Hinweis In Verbindung mit dem Low Cut Schalter k n nen...

Page 12: ...weiterhin auf Solo PFL schalten Wenn der interne Jumper des pre fader Aux Sends auf pre Mute 56 verdrahtet ist wirkt die MUTE Taste nicht auf PRE Aux Send 15 Kanal Fader Der Fader steuert den Kanalpe...

Page 13: ...r PFL Solo Modus setzt immer alle AFL Solo Modi au er Kraft Die Rude Solo LEDS 43 unter den SOLO Anzeigen geben an welcher Solo Modus aktiv ist Solo geschaltete Kan le werden zum PHONES Ausgang den MO...

Page 14: ...drahtet ist wirkt die MUTE Taste nicht auf PRE Aux Send 28 Stereo Fader Der Fader steuert den Pegel des Stereo Kanals von AUS ber Unity Gain bei der U Marke bis zu 10 dB zus tz licher Verst rkung 29 S...

Page 15: ...e eine PFL Solo Taste bei einem Mono oder Stereokanal aktivieren wird AFL Solo von den Kopfh rer und Monitorausg ngen getrennt und durch das PFL Signal ersetzt Die Rude Solo LEDs unter den SOLO Anzeig...

Page 16: ...an kann aber dennoch den Eingangssignalpegel zum Kompressor und die St rke der auf das Signal angewandten Gain Reduzierung auf den Pegelanzeigen sehen Dies ist praktisch um die Kompressoreinstellungen...

Page 17: ...Stereo Kopfh rer an Diese 1 4 TRS Stereo Buchse liefert das gleiche Signal das auch zu den MONITOR Ausg ngen 78 geleitet wird Die Lautst rke wird mit dem PHONES Regler 47 gesteuert VORSICHT Der Kopfh...

Page 18: ...nge dieses exter nen Ger ts zu den STEREO RETURN Buchsen 80 des Mischers zur ckgef hrt Diese Signale werden dann durch die STEREO RETURN LEVEL Regler 64 und weiter zum MAIN MIX Bus geleitet Die origin...

Page 19: ...Effektprozessor geleitet Wenn in diesem Fall Fader Ein stellungen vorgenommen werden bewegt sich das zum Effektprozessor geleitete nasse Signal im Pegel mit dem trockenen Signal nach oben oder unten...

Page 20: ...den linken und rechten Ausg ngen geleitet wird Bei v lliger Linksdrehung des PAN Reg lers wird das Signal in den MAIN LEFT Ausgang eingespeist Bei v lliger Rechtsdre hung wird es in den MAIN RIGHT Au...

Page 21: ...rs stehen nochmals 10 dB Verst rkung zur Verf gung Generell sollten Sie die sen Fader auf die U Marke einstellen und dort belassen Sie k nnen aber auch f r Song Fade Outs oder schnelle systemweite Stu...

Page 22: ...es sich um symmetrische Direktausg nge post GAIN post INSERT pre EQ handelt Hier sind drei Einsatzm glichkeiten f r die INSERT Buchsen DirectOut ohneSignalunterbrechungzumMaster Nurbiszumersten Klick...

Page 23: ...d PHONES Ausg ngen zu leiten 80 STEREORETURNS Diese 1 4 TRS Eing nge akzeptieren symmetrische oder asymmetrische Line Pegel Stereosignale von externen Pro zessoren oder anderen Line Pegel Ger ten Die...

Page 24: ...1 1 1 98 98 98 98 98 98 98 98 98 1 1 98 1 98 x H J 1 1 1 x 1 1 1 n 1 1 1 1 18 18 1 H J B J 1 H J B J CEDE EKJ D EKJ D H B H B 1 x B J 87 AUXSENDS1 6 ber diese 1 4 TRS Ausg nge k nnen symmetrische oder...

Page 25: ...anal Fader aufleuchten zu lassen Ist der Kanal einem Bus zugeordnet GROUP ASSIGN oder MAIN MIX Taste gedr ckt Ist etwas an die CHANNEL INSERT Buchse 75 ange schlossen Ziehen Sie probeweise alle INSERT...

Page 26: ...ags ber SR Nummer sowie einer detaillierten Beschrei bung des Problems und wie wir es nachvollziehen k nnen 6 Schreiben Sie die SR Nummer in GROSSEN BUCH STABEN oben auf das Paket An uns geschickte Ge...

Page 27: ...i en Pole der Signale High miteinander verdrahtet werden und der kalte Pol Low des symmetrischen Signals muss mit der Masse Verbindung Erde des asymmetrischen Eingangs verdrahtet werden Mei stens wird...

Page 28: ...nen Ger t wird ber die Spitze bertragen und das Return Si gnal vom Ger t zum Mischer ber den Ring vonSpitze DieserSteckerwirdaneineChannelInsert BuchsedesMischersangeschlossen zumRing Spitze Ring Schi...

Page 29: ...Recorder 0OL A 0OL 3CHIRM A 0OL n A 0OL A 0OL 3CHIRM A 0OL n A 0OL A 0OL 3CHIRM A 0OL n A 0OL A 0OL 3CHIRM A 0OL n A 0OL 3IGNAL ESCHREIBUNG 3IGNAL ESCHREIBUNG 2 4 543 2 4 543 0OL n A 0OL A 0OL 3CHIRM...

Page 30: ...20 dB bis 40 dB Mono Kan le Phantomspannung 48 VDC Equalizer Mono Kanal EQ High 15 dB 12 kHz High Mid 15 dB Sweep von 400 Hz bis 8 kHz Low Mid 15 dB Sweep von 100 Hz bis 2 kHz Low 15 dB 80 Hz Stereo K...

Page 31: ...und Gewicht Onyx 24 4 H he 185 mm 7 3 Breite 792 mm 31 2 Tiefe 555 mm 21 9 Gewicht 17 9 kg 39 5 lbs Onyx 32 4 H he 185 mm 7 3 Breite 1011 mm 39 8 Tiefe 555 mm 21 9 Gewicht 21 8 kg 48 0 lbs LOUD Techno...

Page 32: ...trix B Mute Matrix A Matrix B to Matrix A to Matrix A to Matrix B to Matrix B to Matrix A to Matrix A to Matrix B to Matrix B Matrix Master A B from Main Out L R to from Compress Assign swi Fader Pan...

Page 33: ...nes Level PFL L AFL R PFL R Solo Level Main Meters L L L R R R Monitor L Out Matrix A Matrix B Matrix A Matrix B Mute Monitor R Out Matrix A Matrix B to Matrix A to Matrix A to Matrix B to Matrix B to...

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Page 35: ...s verlangen Ob ein Garantiefall vorliegt entscheidet ausschlie lich LOUD Technologies F Alle Produkte die an eines der von LOUD Technologies autori sierten Service Center zur ckgeschickt werden und An...

Page 36: ...Red Road NE Woodinville WA 98072 USA USA und Kanada 800 898 3211 Europa Asien Zentral und S damerika 425 487 4333 Mittlerer Osten und Afrika 31 20 654 4000 Fax 425 487 4337 www mackie com E Mail sales...

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