Yamaha EMX3500, Руководство по эксплуатации

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Raccordement d’enceintes acoustiques
La table de mixage EMX3500 est pourvue de deux sorties
d’enceintes à prises 6,35mm par voie. Les sorties de
chaque voie sont raccordées intérieurement en parallèle.
Ceci restreint quelque peu leur utilisation.
• Si vous raccordez une enceinte à une seule des
prises de sortie (SPEAKER 1 ou SPEAKER 2), du
canal droit ou gauche (R ou L), l’impédance totale
de l’enceinte raccordée à chaque canal ne doit
pas être inférieure à 4 ohms.
• Si vous raccordez plusieurs enceintes dans les
prises SPEAKER 1 et SPEAKER 2 de l’un ou
l’autre canal (R ou L), l’impédance totale de
charge des enceintes raccordées à chaque sortie
de ce canal ne doit pas être inférieure à 8 ohms
(deux enceintes de huit ohms raccordées en
parallèle forment une charge de 4 ohms).
• L’impédance maximale totale des enceintes
raccordées aux sorties d’enceintes de chaque
canal doit être de 16 ohms.
• Le nombre maximum d’enceintes par canal est:
une enceinte de 4 ohms, deux enceintes de 8
ohms, ou 4 enceintes de 16 ohms.
Bien qu’une impédance de charge totale supérieur à celle
recommandée de 16 ohms n’entraîne qu’une baisse de
puissance, une impédance de charge totale trop basse
peut par contre endommager l’EMX3500. La puissance de
sortie maximale de l’EMX3500 est de 350 watts par canal
avec une impédance totale de 4 ohms (une enceinte de 4
ohms ou deux enceintes de 8 ohms), ou 200 watts par
canal avec une impédance totale de 8 ohms (une enceinte
de 8 ohms ou deux enceintes de 16 ohms).
• Ne jamais raccorder ou débrancher les enceintes
quand la table de mixage est sous tension!
• Les fiches 6,35mm peuvent surchauffer quand
elles sont insérées dans les prises SPEAKER du
panneau arrière de l’EMX3500, causant un risque
d’incendie. Prenez l’habitude de contrôler les
extrémités métalliques des fiches d’enceintes et
de les nettoyer, au besoin, avant de les brancher
sur l’EMX3500.
Utilisation de l’égaliseur graphique
L’égaliseur graphique intégré de l’EMX3500 (GEQ) a deux
fonctions principales: la compensation des insuffisances
acoustiques de la salle d’écoute et le contrôle de la
rétroaction. Tout comme dans le cas des égaliseurs de
voies, il est préférable de n’avoir recours à l’égaliseur
graphique qu’en cas d’absolue nécessité. Plus vous
utilisez l’égalisation, plus la déviation de phase introduite
dans le signal de programme sera importante, ce qui peut
provoquer une distorsion peu naturelle du son.
Très souvent, cependant, la salle d’écoute elle-même
provoque des anomalies de réponse dues à ses
caractéristiques acoustiques. Les salles de grandes
dimensions ayant des baies vitrées non recouvertes ou un
sol dallé agissent comme des réflecteurs puissants des
son haute fréquence. Le son produit dans un tel
environnement peut sembler extrêmement aigu et il peut
être nécessaire d’appliquer une légère réduction dans la
gamme des hautes fréquences.
Des salles symétriques plus petites (une salle carrée étant
la pire) peuvent même produire des fréquences de
résonance dans la gamme des basses fréquences
audibles. Une légère réduction des basses fréquences
peut rendre le son plus distinct. Il faut noter que dans la
grande majorité des cas, pour obtenir une bonne
égalisation, il est préférable d’atténuer dans la gamme de
fréquences fautives que d’accentuer dans les gammes où
la réponse fait défaut.
L’égaliseur graphique de la table de mixage peut aussi
être utilisé, bien que de manière limitée, pour le contrôle
de la rétroaction. Le choix de l’emplacement du micro-
phone est le meilleur moyen d’éviter la rétroaction
acoustique, mais cela peut s’avérer extrêmement difficile
sur une petite scène. Atténuer simplement la réponse
dans la gamme de fréquences où la rétroaction de produit
(ce qui ne pourra être trouvé qu’à tâtons). Ceci
compromettra la réponse en fréquence d’ensemble du
programme, mais c’est préférable que de risquer une
rétroaction au milieu d’une représentation importante.