Akiyama AMD-240, Руководство пользователя, Страница: 10 / 16

Antes de comenzar a utilizar su etapa de potencia es muy importante que lea esta mínima
introducción escrita con el propósito de ayudarle a obtener el máximo partido de su equipo.
Respecto de la protección contra daños a su etapa de potencia no hay mucho que decir porque ésta
está diseñada de forma que sus distintos circuitos de protección la inmunizan de posibles
deterioros. Pero sus cajas acústicas nos disponen de estas ventajas…
Aunque parezca mentira no existe una regla precisa al respecto. Y, es que en
realidad no puede existir tal regla dado que todo dependerá del tipo de música que reproduzcamos.
Más en concreto, dependerá de su dinámica. ¿Qué es la dinámica de una señal? A continuación
veamos un gráfico Potencia vs. Tiempo de cómo se comporta la música o mejor dicho la señal
electroacústica asociada a ésta.
El rango dinámico es el ratio o cociente entre la señal más alta (sin llegar a distorsión) y la señal
audible más baja. Se expresa en decibelios y nos da una idea de la amplitud de la señal. Una
medida equivalente es el ratio S/N (Signal/Noise o Señal/Ruido).
Cuando mayor sea el rango dinámico más deberemos
sobredimensionar la etapa de potencia. ¿Por qué? Al ser
mayor el rango dinámico de la señal entrante (ésta
presenta gran diferencia de niveles a lo largo del tiempo) la
etapa puede llegar a saturación con facilidad, para evitar
esta situación debemos disponer de más potencia para
poder amplificar eficientemente la señal entrante sin que
ésta sature la etapa (los LED “CLIP” de la etapa indican
saturación). Por regla general podemos considerar que la
música rock y la música altamente comprimida
necesitarán unas cajas acústicas con una capacidad de
potencia sólo algo inferior a la capacidad de la etapa de
potencia, aunque nosotros recomendamos que se aplique
un factor de 1.5. Es decir, si nuestra etapa proporciona
200W RMS a 8Ω, la caja acústica deberá tener una
capacidad de 200x1/1,5=133,4W RMS a 8Ω.
Para una óptima utilización del conjunto etapa-cajas el factor de sobredimensionado de la etapa
deberá ser de 2. Es decir, una etapa de 200 W RMS a 8Ω por canal alimentará a dos cajas de 8Ω con
capacidad para 100 W RMS cada una.
Para aprovechar al máximo la etapa deberemos ajustar los controles de nivel de entrada de modo
que los LED de saturación “CLIP” solo se iluminen ocasionalmente. Las etapas AMD tienen un
nivel de entrada nominal de 4 dBu (es un nivel de señal de 1,23 V RMS que corresponde al estándar
de nivel de línea para uso profesional). Es decir, nuestra etapa trabajará en óptimas condiciones
cuando la señal de salida de su mezclador hacia la etapa es de 4 dBu. La mayoría de mezcladores
profesionales tienen un nivel nominal de 4 dBu, así pues, para que la señal entrante en la etapa sea
la óptima simplemente asegúrese de no saturar la señal de salida del mezclador (utilice los LEDs
de nivel del mezclador). Lo adecuado es que los LED rojos (saturación) sólo se enciendan
ocasionalmente.
Recuerde que si enviamos a la etapa señal saturada del mezclador, aunque atenuemos los
controles de ganancia de entrada de la etapa la señal seguirá estando saturada. Y el resultado de la
amplificación no será satisfactorio pues estamos amplificando una señal ya saturada.
La señal saturada no sólo suena mal sino que puede
destruir nuestras cajas acústicas. No vamos a extendernos en este tema, simplemente utilice los
indicadores LED de la mesa de mezclas y etapa de potencia para evitar la saturación.
Protección de etapa de potencia y cajas acústicas
¿Qué cajas pongo?
Operación de la etapa de potencia: Saturación y niveles de entrada
¿Por qué debemos evitar la saturación?
E
SP
A
Ñ
OL
6
15 minutos, ¡Léame!
Nivel mínimo audible
Pico (Transient)
Señal electroacústica
Tiempo
Nivel
o
amplitud
0 1 2 3 4 5 6 7 8
1
2
3
4
Ratio Nivel máximo vs. Nivel mínimo audible
Rango Dinámico
Rango Dinámico
SATURACION
S EÑ AL
RANGO
DINAMICO
H
E
ADROOM
RA
TIO
S
EÑ
AL/RUIDO
!
RUIDO