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MODÈLE BG3.1
MICROPHONE DYNAMIQUE UNIDIRECTIONNEL
Le BG3.1 est un microphone à haut niveau de sortie, conçu
pour la sonorisation professionnelle et les enregistrements en
studio. Sa cartouche dynamique présente une courbe de ré-
ponse de forme spéciale, étudiée pour le captage vocal de près
et son aimant au néodyme permet un niveau de sortie et un rap-
port signal/bruit élevés. Le BG3.1 maintient en outre une confi-
guration cardioïde dans toute sa gamme de fréquences, ce qui
assure un gain élevé avant Larsen, une isolation maximum des
sources de bruits indésirables et une coloration sonore hors
axe minimum. La construction robuste, la grille sphérique en
acier résistante aux déformations, le corps moulé et le système
antichoc supérieur du BG3.1 lui permettent de rester extrême-
ment performant, même dans les environnements les plus ri-
goureux. Les applications typiques pour le BG3.1 sont la prise
de son des chanteurs, choeurs et la sonorisation de haut ni-
veau.
RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATION DU MICROPHONE
1. Pour un rapport signal/bruit optimum, placer le microphone
le plus près possible de la source sonore à amplifier.
2. Pour un gain avant Larsen et une isolation maximum, diri-
ger le microphone vers la source sonore, à l’opposé des
sources de bruits indésirables (voir la Figure 1). Le BG3.1
est un micro à courbe de directivité cardioïde, plus sensi-
ble aux sons émis directement devant le microphone et
présentant un angle de captage réduit à 180
.
3. Pour la reproduction la plus fidèle, n’utiliser qu’un seul
microphone par source sonore et le plus petit nombre
possible de microphones.
4. Pour une isolation maximum veiller à ce que la distance
entre les micros soit au moins égale à trois fois la distan-
ce de chaque micro à sa source sonore.
5. Pour obtenir davantage de basses, placer le microphone
le plus près possible de la source sonore (voir la Figure
2). Ce phénomène, appelé effet de proximité, peut être
utilisé pour obtenir un son plus riche, particulièrement
dans les passages vocaux doux où une accentuation est
désirable. Pour la sonorisation d’instruments, l’effet de
proximité permet de modifier les graves sans utiliser de
boutons de tonalité.
6. Lorsqu’un microphone capte un son réfléchi, certaines
fréquences aléatoires peuvent causer un effet Larsen.
Pour minimiser le captage de ces fréquences aléatoires,
placer les microphones le plus loin possible des surfaces
réfléchissantes (lisses et dures).
7. Si le microphone est utilisé à l’extérieur, le munir d’un cou-
pe-vent pour réduire les bruits de vent.
8. Ne couvrir aucune partie du microphone avec la main
(voir la Figure 3). Lorsque la grille est couverte, la courbe
de directivité est déformée, ce qui accroït le risque de
Larsen.
9. Il est important de garder la grille et le coupe-vent
exempts de particules étrangères, celles-ci risquant d’alté-
rer la réponse en fréquence du microphone. Pour proté-
ger le microphone lorsqu’il n’est pas en usage, le ranger
dans le sac pratique fourni.
