Focusrite TwinTrak Pro, User Manual

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FRANÇAIS
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entre -20 et -9 dB après compression. Sa plage dynamique (différence entre le signal le
plus faible et le signal le plus élevé) passe de 14 dB à 11 dB.
La compression réduit les variations de niveau du signal (en d’autres mots sa plage
dynamique) - cette réduction est déterminée par le seuil (niveau à partir duquel le
signal est atténué) et le taux (atténuation appliquée au signal).
La compression réduit le niveau des passages les plus forts, il faut donc rajouter du gain
en sortie de compression pour compenser cette perte de niveau et faire en sorte que le
niveau en sortie soit identique au niveau d’entrée. Le réglage MAKE UP GAIN
rétablit cette baisse de niveau en sortie du compresseur.
Lorsque le niveau en sortie du compresseur est ajusté, le niveau de la partie du signal
inférieure au seuil (et donc non compressée) est maintenant plus élevé qu’en entrée du
compresseur. Les instruments semblent ainsi avoir un niveau sonore supérieur. Cet
effet est également utilisé pour donner plus de Sustain aux guitares.
Dans la musique Pop, les instruments d’accompagnement (comme la batterie, la basse,
la guitare rythmique, etc.) sont, généralement, fortement compressés (en utilisant un
taux élevé et un seuil faible), pour que leur niveau reste homogène sur toute la piste.
Ceci permet d’obtenir un accompagnement stable, sans coups de batterie ou sans notes
de basse passant par-dessus d’autres instruments ou le chant, ou disparaissant dans le
mixage de manière incontrôlée.
Les taux faibles sont souvent utilisés sur les instruments comme les guitares solo ou les
chants placés en avant du mixage. Dans cette situation, il est souvent souhaitable de
préserver la dynamique initiale du signal, pour conserver son expressivité. La réduction
de la plage dynamique reste souhaitable mais dans des proportions bien moindres.
Les autres réglages associés aux compresseurs sont l’attaque et le rétablissement
(Release).
L’attaque détermine le temps que met le compresseur à appliquer la réduction de gain
lorsque le signal dépasse le seuil réglé. Un temps d’attaque court signifie que le
compresseur entre en action très rapidement. Les attaques rapides servent en général à
compresser les chants pour maîtriser les niveaux. Les attaques plus longues permettent
de préserver l’attaque initiale du signal sans traitement. Cette technique donne du
punch aux sons de percussion et de guitare.
Le rétablissement détermine le temps que met le compresseur à cesser de traiter le
signal une fois que son niveau est repassé en dessous du seuil. Un temps de
rétablissement court signifie que le compresseur rétablit rapidement le signal à son
niveau initial. Ceci peut entraîner des effets de “pompage”, lorsque les variations de
niveau deviennent audibles. Selon le type de musique, cet effet peut être souhaitable,
ou utilisé comme instrument créatif.
Les temps de rétablissement plus longs permettent de compresser les parties en fin de
signal qui sont situées au dessous du seuil, ou assurent que le gain ne puisse pas revenir
à sa valeur initiale avant que le traitement du son suivant dont le niveau est supérieur
au niveau de seuil ne commence — souvenez-vous : le compresseur traite le signal
dans son entier. Consultez le schéma ci-dessous :